S - RACO

A. Rovira y Trias. -Mercado
de San Antonio. Barcelona.
Ksión refrospecfiva de ./a Arquifecfura en hierro
-
por A. Cirici PeLiicer
-,
ECON~MÍA
Y ESPÍRITU DE
tendió a repercutir en la cultura. E n una época en la
que la creencia en el Progreso estaba infiltrada en todas
Watt, entre 1769 y r781 ; el incremento industrial cau- las facétas.de la civilización, desde el arte a l a ciencia
sado por los inventos que introdujeron Arkwright, Cromp- y ,desde la economía a la política, hubo un sentimiento
ton y Heargraves en el campo de la hilatura y el tejido general hacia la adopción del hierro comol símbolo de una
del algodón, y el desarrollo del ferrocarril y de la arqui- nueva edad, de la que se prometían todas las felicidades.
La imagen 'de las máquinas de hierro, verdaderas
tectura naval férrea, obligan a una formidable y rápida
panaceas
ochocentistas, tendió a substituir las formas tradilatación 'de la metalurgia. .
E n Barcelona, el hecho de qiie la metalurgia se origi- -dicionalmente elaboradas por la cultura. Veámosla, en
nara por la demanda industrial, se traduce en el lapso. vibrantes arpegios, presentada por la musa de Walt
:
de tiempo que m d i a entre la fecha de implantación de Wbitman (18Í~-18~2)
la mule-jenqzy de hilar y el .telar mecánico, adoptado
N o hablamos mal de ti, viejo Muizdo; tzi eiz realidad rlos
por la fábrica Bonaplata en 1832, y la creación-de talleres
separamos de ti.
de maquinaria en la segunda mitad de siglo. Para dar
(2Querria un hijo separarse del padre ? )
Volviendo !lacia ntrás los ojos, hacia t i , viéridotc eiz 10s
una idea del hierro que entonces se empezó a consumir, ,
.
e a d e s pasadas ~onsagradoa t u s dcbereS y grartdezas,
basta recordar que, en cincuenta años, su producción en .:
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edificando para ellas.
.
:
.
Nosotros hoy edificamos para los ?tuestros.
España aumentó e11 un 5,060 pbr 100.
Más potente que las tumbas de Egipto.
Este pr$igioso desarrollo de la metalurgia férrea
Más bella qzte los templos de Grecia y Roma,
HIERRO.
LA ARQUITECTURA
DE
- E l descubrimiento de l a máquina de vapor por
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H. Labrouste. -- Biblioteca de Santa Genoveva. París, 1843-1850.
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CUADERNQS
DE
ARQUITECTURA
iiaxton. - <Cristal Palaces, Sydenham. Edificado en 1851 y trasladado desde Londres.
E n 1836 la adopción de la viga en doble T había
dado un nuevo elemento de gran valor para la arquitectiira férrea. E n 1840, una huelga de carpinteros muy
prolongada obliga a empleai-, en París, vigas de plancha
reforzada.
Aunque Schoichar'di había empleado planchas de
hierro' para los techos, los pisos sostenidos por vigas
de hierro se deben a la inventiva de Vaux, cerrajero parisiense, que empezó a prepararlos en 1846, a base de
piezas ligeramente arqueadas. Sus vigas eran de 9 mm.
de grueso, y altura variable segúii la luz. Kaulech,
en 1850, empezó a emplear prácticamente la doble T,
enlazando las vigas como sus predecesores, mediante
riostras 'de metal. Fué Jeannette quien introdujo los ladrillos de relleno, pronto concebidos como piezas huecas.
Jai empleó bovedilla de plancha. E n Barcelona se adoptó
la vigueta de doble T de 16 a 2 0 cm. de altura, separadas
de 70 a 80 cm., unidas por bovedillas tabicadas de dos
DESARROLLO.
- ESentonces qne Hittorf (1793-1867),
un alemán nacido en Cdonia, que ya en 1827 había pro- o tres gruesos, con un lecho 'de mortero encima.
Armand fué el primero en emplear en el Gran Hotel
movido el sensacional hundimiento -el neoclasicismo a
lo Winckelmann, al descnbrir que la antigua arquitectura del Louvre, en 1854, para cubrir un comedor de 1 2 m. de
griega y toda su escultura habían sido origiaalmente poli- ancho sin columnas intermedias, el sistema de jácenas
cromas, emplea el 6ierro aparente en grandes 'edificios, soportando viguetas, que se perfeccionó con el invento de
como la Halle aux blés de Paris (en colaboración con. la celosía.
'_
..
'Los techos con vigas metálicas sugirieron la decoraBellanger) .
Duc, el Arquitecto de i a X f a faehada del PalaQqae 1- ción por medio de las planchas de cerámica que las unen,
Jnsticia pansiense que klominá 1.a. plaza Delfina, cdhofi- lo cual fué empleado en sentido artístico por Muller, Hugé
buye grandemente a la dífusión d e la% ideas rafioni%itds ;Y Saulnier, entre otros.
E n 18z3 emGieza Henri Labrouste (1801-187s) el
sobre Arqnitectaa. Es él qpiqfija, qrie 'toda formu t@ng
p"mei
edificio verdderamente monumental con uso de
que ia-dada por-la razón $$&kaCoSidarl, Y sanBfda o
Iú .~ratzcraleza.
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E s la Biblioteca de Santa Genoveva,
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que : c a l z a fente al Panteón y se encierra
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g g l ~ : í;88 fbgs afirma&&,..
tenian que pewi -e&'&'implaxi'&%k- 2
de.. .~ ~ ~ ~ ü i t < ~ en
t w.unas
a - - pétreás 'faChCdas que denotan un fino conoci-
espíritu oficialmente. La arquitectura férrea se detiene,
todavía en su albor, pero Durand, en un libro de Arquitectura, emprende la defensa de la constrttcc2ón racio~zal,
nombre que, por cierto, fué baraja'do por los funcionalistas
de nuestros dias.
Con Felipe Egalité no podía menos que resurgir el
hierro monumentalizado en la Columna de Julio, levantada en l a plaza de la Bastilla en 1840, que Alavoine
había concebido en forma cóclea, a imitación, como la
Vendome, 'de la Trajana, y a la que Louis Duc (1802-1879)
dió 'su forma actual.
E n aquella década se .crean'los piimeros ferrocarriles.
Bélgica se cubre mateiiálrnente d e ellos, y París inaugura
uno hasta Saint-Germain (1838). Se inventan la fotografía (1824-39) y el telégrafo eléctrico (183.5)) y cruza él
Atlántico el primer vapor (1838).
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mknto del clasicismo florentino.
Este edificio se concluye
CUADERNOS DE
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A. R Q U I T E C T U R A
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iIOVIRA Y TRlAS
-
Mercado de San ~ntoriii,de' ~aicel'ond-. .
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Ornato de los
ventanales de las
galerías radiales
Detalle de la
unión de las
vigas armadas,
radial e inclinadas
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20 (156)
21
ARQUITECTURA
C U A D E R N O S BE
1
en 1850, y, antes de terminarse, Barcelona conoce ya Ia puentes, sugirid su uso para cubrir dificios. Antonio
arquitectura férrea e? el monumento a CJcerhn Marquet, Rovira y Rabassa, nuestro entusiasta tratadista del hierro,
prayectado por F. Daniel hilotina, que se alza centrado escritda que el hierro tenía que ser aplicado ua t0da.s las
la plaza de Medinaeeli, en 1849. El triunfo artísticp ael exigencias que nacen de las bóvedas compuestas, y entre hierro barcelonés es cantemparáneo del triunfo mecánico; ellas las formadas por ese tejido de nervosidades que .
y obra del mismo hombre, Valentín Esper6, introductor vienen a constituir las bóvedas' llamadas ojivales o góde la jwtdicián en 1832, y fun<ladoí, en 1844, de la Ma- ticas, y que hoy, por cierto, ha decaído al& tanto su USO, empleando el material pétreo, por las dificultdes qninistsa Terrestre y Marftima.
de montaje, tiempo' y economía, circunstancias todas que
contribuyen a hacer ventajoso el material metálico, por
&AS PRIMERAS ~EALIZACIONES COI~OSALES. - Un año
más tarde, en 1850, Stepheasoa construyg el puente «Bri- el que podrán nuevamente reaparecer aquellos prodigiosos
tannirus, can luces que llegan a la fabrilosa cifra de 140 m. tipos arqiiitectónicos que hicieron célebres los siglos de
Para ello no se fió de cálcu'Eps e hizo pruebas en ua DIO- la Edad Media, especialmente los x111y XIv, por la gallardía con que se elevaban sus grandes naves, y que hoy
dela de tamaño qn sexto del natural.
Un f r m d s ? Woreau, haMa presentado a un certamen seda 'dable construir aún, con más altura -y esbeltez..., .
Fué siguiendo este espíritu, nacido de las doctrinas de
inglés .nn proyecto -e Palacio para Exposiciones, en
Viollet-le-Duc, que Bbileau erigi6 e n kicester Square,
hierra y cristd, adornado cgn cerámicas policromas.
Este proyecto reciE6 un premio, y fu-é quizás d que de Londres, la iglesia de Notre Dame de France, en estilo
inspiri, a Paixton para prbyeetar el primer gran edificio gótico, según planta circular, dentro de la cual cuatro
enteramente en hierro y cristal, el CrisptaZ Palaos, que - pilares señalaban las axilas de una cruz griega. Las b6se devlr, en 1851, en el Hyde-Park londinease, y hoy se vedas con ojivas, terceletes y unos espejos cuadrados se
halla reconstraido en el poblada de Sycienharn, cercano decurckon, como los arcos torales y los rosetones, con
elementos góticos de fundición.
a Londres.
En 1855, Labrouste construye la Sala de lectura, para
Con este edifrciol colara impartancia la arquitectura
metálica, inicia fa expansibn por d o p i e r y la Ueva a tentar cuatrocientos lectores, de la Biblioteca Nacional de París,
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cuyas finísimas, casi quebradizas, columnas férreas - molas cronqraistas más audaces.
En 1844, el Municipio @siense había encargado ai geladas, como caricatura del corintio, a la manera que
Víctor Baltard ( r 8 0 ~ - 1 8 ~nn
~ ) ' proyecte para las Halles sugaían las pinturas del ~ I yI IV estilos de pintura mural .
Cmtrales, que fné concebido xg6n 'Eas nmmas de la ar- pompeyana, entonces tan en boga, y que la piedra nunca
qpitectnra tradicional. .Critica& por Ilorean, a eausn del pudo lograr - se apoyan en robustos pedestales de planta
espacio perdido en enormes contrarresios, se demoEiÓ. lo cirsalar y generatriz en escocia abierta, adornados con
cbnstruído, y, en 1854, el mismo BaItard emprendió la festones. Estas columnitas, tan imitadas despues en
enmme obra de las Maflos e hierro, qiae hoy existen. faroles callejeros, sostienen un complicado sistema de
Todo 9,en ellas, hierro y cristal, eop1 lo cual se di8 la cfipulas con nerviaciones .-e hierro, cristal& y tímpanos
norma para los mercados de .tado al orbe. E
l Merca'do policr~mados: E n 1867, Elías Rogent (1821-1897) dejará
Ceatraí -e Bar~elo~a;,
el BOTW,
con &e8 naves, tmnsepto columnas de, hierro aparentes en la Biblioteca Universiy &pula wkava'da en el crucero, e; de '1876, y se aecora taria ile Barcelona.
cm vesti$/
de actateras y qtefijas ~1ásicia.s.
En Rarce101)a tiene cairhder $pp<zisrlmente .i1k011itmental
URBANISMOEN METAL.- E n 1859, la fiebre del hierro
d Mer¿adú de S$;r ' ~ i ~ t & b ,obaa .de Antonio Rovira y és tan grande, que la opinión se disputa a propósito de
sns excesos. E n Barcelona se han proyectado y no se
Tdais, en. forma de m z &mi-ita eS kn unadrad&de , E I ~m.
de fado,-ayas matm naves éilbiertarf;con ci&iQs, Po- han realizado varios monumentos de fundición : .el de
hncaxt, o sea c m t&apdtas rimrna1q. a 1- parees, Ua- ~ e r n a n a o11,.para la plaza Real, con relieves aliisivos a
madoi tambsai ae bX'eTas, maewred t&-i~n* e .C P'Y . m f a . ~ c ~ ala
l gesta colombina, proyectado por F. Daniel Molina ; el
con o&&.
El,~~t01:
de este Bf~ea,d&,
qpe &;ffi&tti@bién del General Castaños, que tenía que elevarse en el paseo
áe lag. j;fe-íai.Colreepih, &:la. ~ar~d&ekel~?-di
G~'r
era de Can Juan, y el -e los Concejales muertos en la fiebre
hijp d4
~clrphter&,@e
'&pez6 e$ G~tq&ci~,d'en,d amarilla de r821 ; pero t d o se intinda de fuentes, faroles,
que tm él t h í 6 de maest<o en 1%
be +ids6is.,-kñ&;,. quioscos y mingitoribs en hierro. E s entonces que aparece
jle @d. Ea Laja e&u&&~b&ttjPiy
ad&&&ticm, J Ia sátira titulada Bercelolln en hierro colado.l
m d ~ en
, 2836, se -org,aw'l$ '~~rGera
$e ~ h & i e r o s E n 1856, Barcelona saca una consecÜencb feraz de
@ Caminos, se pre+6
:$ &4kemes. ~bs;>do& b$t&
.- , - la aplicación del hierro y el cristal, inspirada seguraptidios goI b ~rqmfe&a, y e a
y* AF~UI, mente en las estaciones de ferrocarril : las callei cubiertas
ta.t^L Lo oiidpo aplDb6 g ~ + : ~ a % f j d $eg
, [email protected] con cláraboya. El pasaje Baiardí abre la marcha, en 1856,
~~+&i-4'38~~g,<?&tr?.d
.:' .
4 - si bien ya. en agosto de 1844, la empresa del Gran Coliseo
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,.el S d t ' d ~>h@3+
1s
<ló. .e~$g.. $$,**
,*+p que : y ~ a z n de
i ~ s i b e l11 había propuesto al Ayuntamiento
~ ; d % ~ a b alas
i & ~ E @e$
s #.&Q&~c&
'Ir?.- A.- &ili8= de Bsrrcelona la formación de un sistema de calles
' px&yeeinb. 3s. Prlhati'-i&?&i
-de $irno,
de ,&ht- taladas m los &dar& dejados vacíos por la demolición
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Detalle de una arquivolta
ARQUITECTURA
E n 1866, Heret construye la iglesia de Notre Dame del antiguo convento de Capuchinos. Esta idea'es aprovechada en el concurso abierto por el Ayuntamiento mi- de la Croix, :de Menilmontant, donde unas líneas romálanés, para la construcción de la célebre Galería Vittorio nicas no dejan de admitir labresencia de ojivas en hierro,
Emanuele 11, que tiene lugar cinco años después, en 1861. y al mismo tiempo Baltard, el constructor- de las Halles
E n él triunfa el proyecto de Giuseppe Mengoni, ingeniero Centrales; proyecta la iglesia de San Agustín, la más .
y pintor que se dedica a la Arquitectura y lleva a cabo gandio'sa aplicacih del hierro la arquitectura religiosa.
la grangiosa obra en 1877. E n ella emplea las ventanas posetones, Giforios y galerías de estatuas
colum-' '
biforas de aspecto románico, como las del florentino pa- nas y frontones clásicos, cúpulas renacentistas y .poli- .
lacio Medicis-Riccardi, que hallaremos también en Barce- cromía bizantina, ju.egan a capricho llenapdo los. vacíos
lona, en la casa de alquiler de la calle de Aribau, n..' 1, de un esqueleto aparente en hierro. Los arcos torales de
con columnitas de hierro. E n esta misma ciudad se la nave son en complicada celosía de fundición, las co- '
construyeron más tarde otras calles acristaladas : el lla- lumnas son' tubos ínetálicos, la cúpula asienta sobre .una
mado pasaje del Reloj, en 1864, y el 'be1 Crédito, con red de vigas descubiertas. Esta iglesia, espléndidamente
casas levantadas sobre planta baja y entresuelo, de fa- situaaa ai fondo del primer tramo del Boulevard Males-
Eiffel. - Entrada principal de la Exposición Universal de París. 1878.
chada enteramente metálica, en 1879, obra del Arquitecto
Rius. En 1890, N'ápoles construye las grandes calles cubiertas de la Galería Umberto 1. .
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herbes, que empieza en la Madeleine, tiene una insólita
silueta verticalizada, debida a la ausencia de contrarrestos.
Coa singular confianza en su época, los restauradores
.
de la catedral de Ruán se atrevieron a coronar su cimborio
ELHIERRO EN LA ARQUITECTURARÉLIGIOSA. Hemos con una elevadísima aguja gótica en hierro, de 150 m.
' citado ya la iglesia férrea de Saint-Eugkne, elevada por
:de altura ; y Antonio Gaudi (1852-1926)~en Barcelona,
L. - A. Boilean, en 1854. Con ella vino a inaugurarse concibió análogas coronaciones metálicas para los campa.
la respuesta católica al progresismo filosófico, la intención narios prismáticos de la catedral. Esta alianza de formas
de poner ostensiblemente los métodos facilitados por la antiguas con otras de arquitectura férrea se manifestó
ciencia y la técnica al servicio ¿e! la Religión, y la vo- también en la basílica románica de Santa María de Ripoll,
luntad de aeniostrar que ésta vive de acuerdo con los que, después de 'ser restaurda, fué dotada de un cimnueiros tiempos y no necesta la. reviviscepcia medieval 2~ borio en hierro, decorado con pinturas & Juan Llimona
lo Chateaubriand o .a lo 'Viollet-le-Duc. .No en vano, (1860-~926)~
en 1897.
después del momento inflamado y excesivo de Lamennais,
' Lacordaire y ~ o n t a l a m b é r t'había
~
quedad6 en ~ r a n i i a
LAARQUITECTURA
EN LAS EXPOSICIONES
UNIVERSAuna religiosidad especialmente árienta*.. .. S -10s :pro- LES. - Los versós citados de Walt Whitman formaban
blgmas Eoniemporkneos. --. ..
*,,. . , parte de un himno a una Exposición Universal, una
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'Ia c i m c i ~ ~v , e se apode14 &e las
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Uniwrsa'les, hizo acl
Itomirii~$6 'la nsturáicad una nueya, religlbn, y en
Rwkzoip@&& k Arcguit~ctwra~
d gran1enfasirasta de thW~ u I u ~ ~ B - :
cádiea &tia rodiikab Iodo d'px~gyama
lisrno* pero NapodA 111, qire agrwwhb B Vhllat- pmy'
obtener, en Pi+fonds.
nn m m b t t k ~~ d l de
h e@'
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3
la superación de la gravedad por medio del hierro encontró la orgullosa imagen de la creencia en el poder
humano, en un nuevo espíritu de Babel.
E l Trocadero fué el primer gran monumento de las
Exposiciones francesas. Elevado en 1878 por Davioud
(1823-1881) y Bourdais, y derruido en 1937, tiene una
gran importancia para la historia de la arquitectura barcelonesa en hierro, puesto que proporciona cantidad de
elementos a los proyectos de Elías Rogent y Augusto
Font (1845-1924) para "la Exposición Universal de 1888,
que será, entre nosotros, la apoteosis del hierro. E1 Trocadero escondía el material, pero s o las formas derivadas
de su uso. S u aparato sustentante era de obra, pero su
cúpula, en el interior, mostraba los nervios metálicos, y
en el exterior, las bovedillas, que constituían el alero de
la linterna. Los ventanales se dividían por un calailo
metálico análogo al d e los de nuestro Gran Teatro del
de hadas, empujó, para 10 contemporlneo, la tendencia
opuesta a su utilitarismo. E l éxito napoleónico puede
juzgarse recordando los innumerables teatros que en todo
el orbe repiten, casi sin modificaciones, el prototipo parisiense.
La arquitectura utilitarista francesa, que en 1861
todavía hacía convivir las formas férreas con elementos
clásicos de los órdenes pétreos en la Estación 'del Norte
de París, obra de Hittorf, en 1886 utiliza el hierro y el
cristal solos, con exclusión de todo elemento decorativo
sacado del repertorio pétreo, en la famosa Galería de Máquinas destinada la Exposición Universal de 1889, proyectada por el Arquitecto Dutert y los Ingenieros Cottancin
y Dion. Las enormes proporciones de esta construcción,
que por la inmensidad de s u luz, de 155 m., salvada
por arcos tudor con tres articulaciones, constituye un hecho
sin precedentes, tienen tanta importancia como el legro
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d e ~ Ú g J r p sde 1'. ~~pcisició;~ n i v e i i a l ~ ; 1 8 8 ~ ? ~ a r i s .
-. - a
-E115 m. 'de luz, 45.~1, de altura y-420 m' de 18ngitud).
c=ftqnein:
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corg~q.lagran 6p~cq"dela &r~uitecturade hierro. Sus
de unas formas de belleza indisautibl~&fa:
.. . $a:?arqited,
C.
ni Y& -Sinceridad de la Galería
des-.
forma; no 'tién& la
Pura en metal. A este monuimmenfo, desgraciadamepte
..A-' .
de'
~ácj&as;
y
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s
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s
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trataba
de un edificio reñido, por
&parecido despds
- xgr8, -soceilib . cr&nolágic&$n,$e
2. .
..-,-:
nuestra Exposición Un~veZssal,Co;i nurnir6sciii techos me- - su--fropia 'eskncia: ,con% utifita?ismo. S u significación
t&lieos,i d n i d a d de pabellones en hierird? luq monumental. .va - n -e+
~ la de una forma adapCda a una función prácinverniiciilo casi entef&árite kn ~ i i r tyi +&al, qqe aun ti&, .si& Una sigpificacg moral., de alarde, en cierta d a subsiste, en el cual aprede el c e n k ~ amado;
t ~ -<- '.sbl'6 em- nera negativa. Hacía ya-qños q& los moralistas trataban
pleadoi desde cinco añod mtei F a : ~fepimtis,-&.chc'.
a-.Pa~fsdi ~ * e . u ~ ; ~ a b i l o $y-con-la
ü,
Toi-re Eiffel quiso
trncciba, y que tardará f davíasideiaijJo6:a :ser:emp1eado
nej&qseila:hisori bíblica de lar Torre de Babel. Su erecpara eskmduras d& edificio; -:EEes:a~&d,
reZ:A$#pitect~ ci.6; és con&mb&áñei de la 'tarea demoledora de Renan,
restaurador de ~ i p I l , - a : i % < j , geii@al+emcnt&ya
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y. Pa&ici& d e l ambiente .de.:qgi&n :escribió presuntuosapara su Palacio 'de,1s. Industria, y Aagiisti::.F&t -.+ente que$z@estra:cbilizucibri &tú destilzada a propagarse
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cubre el Palacio de Belbs.-Ahinoiir ani&lt&d,e.hxgx m. . i&afini&vnte. :E n la-.-misma, Exposición, Formigé
z s t e miirno Airquitekto es?cE.;nt&+-$$da&ia
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a'liak-la:'ce$ámica .&u1 c6n .las Tminas del hierro aparente
de Csiaps. edificio g6%, &&dni r&&- ~ejritrtadck:sdtis'e . e&gl¡-.2.ilaeiode Bellas Artes. E. -de Vogüe pudo escribir
collnmnas ' de hierk0:@~3&j&p $e$&% j & ~ &
d.e: ce%d& qhe:el,5ieno;dest~onó 6nt"nces 8to.do-otro material, porque
decoradas, pem:apiirent&.- - Z ~ ~ & ~ i ~ ~ ~ - ~ S i bruSkub~~sis..rnediOs
o i ~ n - b a r ~di ~Xfirgsia'n.én szc pro$ia naturaleza,
wlonesa, ~6nigne~h.
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.. ' de - un .edificio medieval'; ' el Museo Arqueológico
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2s (162)
CUADERNOS D E ARQ.UI+E'CTURA.:
mard, autor 'de las entradas del Metro d e París, que des- Cousin y de los I n g e ~ e r o s
guirnaldas y molduras .?
pués de haber sido tan criticadas, han sido reivi-icadas
por el surrealismo, creaciones puramente plásticas en las Gnico de 1d7>~0m. de luz. &lamente en 10 .efimerG toque el racionalismo de la época progresista ha- cedido el leró este certamen el hier
'lugar al vago simbolismo trascendental y soñador del fin
de siglo. La fuerza emocional de este momento derriba
en Alemania al estilo Biedermeier, última' estilización del
Luis XVI, y se convierte en un ideal jnternaiional, aunque a
en algunos casos quiera .revestir formas nacionales, m
El Jugendstil germánico no es 'más que una faceta gel y
movimiento europeo E l programa nebuloso de- la men- ella, arcos, b
talidad modernista,. su mismo cariñ0.a las formas de la mental de fundición..
Naturaleza, el panteísmo subyacente en su simbolismo,
representaban lo más opuesto al rac'ionalismo progresista, el h
a la mentalidad del Robinson Crusoe. Sumisión a la Na- com
turaleza, y no lucha con ella, es el nuevo ideal, y el hierro el I
ya no puede ser querido por su fuerza, sino por su malea- Sag
bilidad. ,370 se apreciará en él nn elemento ile lucha ele
contra la gravedad, como cuando se elevaba la Torre Eiffel, en
sino la cualidad que hace posible a la materia rígida adop- o
del cemento armado, debutante en Artaf las formas de los tallos vegetales o de los remolinos de
El
agua. Todo ello relega el hierro a funciones ornamentales; quitecturi con las ~ i l a k r a sFrings, construidas en Bély es raro encontrarlo todavía en detalles verdaderamente gica en 1895, trae consigo el arrinconamiento del hie&o.
constructivos, como en el techo con bovedillas del PaIaciÓ E l incendio de L e Yrintem$s en 1921, a pesar de dar lugar
de la M~sica,de Doménech'y Muntaner (~908).
a la réconstrucción con hierro por parte & Binet y Wib?,
El arte oficial,, .lejos de tales lirismos, . adopta, llamó la atención sobre los peligros del material ochocen;
hacia 1900, la comedida reestilización del Luis_XVI, que tista, que hoy ala n? cuenta ya p14sticamenteJ a pesár de
se manifiesta en los palacios de Girault y Louvet, de la los intentos de revalorización por parte de Von' der Rohe
ExposiciOn de París del primer año del siglo xx, donde ' y de Bartning, autor de la iglesia de acero de Colonia.
d~ nacer la nueva
el hierro se esconde en los interiores, o en el puente Ale- Así ha muerto el frío material *es
jandro 111, obra .de los Arquitectos Cassien-Bernard y zdad del Hierro 6e las utopftis, .
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