IT 147 TESIS - Repositorio UTN
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UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE FACULTAD DE INGENIERIA EN CIENCIAS APLICADAS CARRERA DE INGENIERIA TEXTIL TEMA: DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY Co.100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRÍA” TRABAJO DE GRADO PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TITULO DE INGENIERO TEXTIL AUTORA: DIRECTOR: Ximena Enriqueta Guzmán Romo ING. OCTAVIO CEVALLOS IBARRA, MARZO DE 2013 i UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE BIBLIOTECA UNIVERSITARIA AUTORIZACION DE USO Y PUBLICACION A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE 1.‐IDENTIFICACION DE LA OBRA La Universidad Técnica del Norte dentro del proyecto Repositorio Digital Institucional, determinó la necesidad de disponer de textos completos en formato digital con la finalidad de apoyar los procesos de investigación, docencia y extensión de la Universidad. Por medio del presente documento dejo sentada mi voluntad de participar en este proyecto, para lo cual pongo a disposición la siguiente información: CEDULA DE IDENTIDAD: APELLIDOS Y NOMBRES: DIRECCIÓN: EMAIL: TELEFONO FIJO/MOVIL TITULO: AUTOR: FECHA: DATOS DE CONTACTO 04‐009672‐04 GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA IBARRA‐LOS CEIBOS‐RIO BLANCO 2‐79 Y RIO DAULE [email protected] 062603718 0996912688 DATOS DE LA OBRA “DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO.100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRIA” XIMENA ENRIQUETA GUZMAN ROMO Marzo 2013 2. AUTORIZACION DE USO A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA, con cédula de Identidad Nro. 0400967204, en calidad de autor y titular de los derechos patrimoniales de la obra o trabajo de grado descrito anteriormente, hago entrega del ejemplar respectivo en formato digital y autorizo a la Universidad Técnica del Norte, la publicación de la obra en el Repositorio Digital Institucional y uso del archivo digital en la Biblioteca de la Universidad con fines académicos, para ampliar la disponibilidad del material y como apoyo a la educación, investigación y extensión; en concordancia con la Ley de Educación Superior Artículo 144. ii UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR DEL TRABAJO DE GRADO A FAVOR DE FAVOR DE LA UNIVERDSIDAD TÉCNICA DEL NORTE Yo, GUZMAN ROMO XIMENA GUZMAN, con cédula de identidad Nro. 0400967204, manifiesto mi voluntad de ceder a la Universidad Técnica del Norte los derechos patrimoniales consagrados en la Ley de Propiedad Intelectual del Ecuador, artículos 4, 5 y 6, en calidad de autor de la obra o trabajo de grado denominado: “DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO.100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRÍA”, que ha sido desarrollado para optar por el título de: Ingeniera Textil en la Universidad Técnica del Norte, quedando la Universidad facultada para ejercer plenamente los derechos cedidos anteriormente. En mi condición de autor me reservo los derechos morales de la obra antes citada. En concordancia suscribo este documento en el momento que hago entrega del trabajo final en formato impreso y digital a la Biblioteca de la Universidad Técnica del Norte. Firma………………………………………………………………….. Nombre: GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA Cédula: 04‐009672‐04 Ibarra, a los 8 días del mes de Marzo de 2013 iii DECLARACIÓN Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA, declaro bajo juramento que el trabajo aquí descrito, es de mí autoría, y que no ha sido previamente presentado para ningún grado o calificación profesional. A través de la presente declaración cedo mis derechos de propiedad intelectual, correspondientes a este trabajo, a la Universidad Técnica del Norte, según lo establecido en las Leyes de propiedad Intelectual, Reglamentos y Normatividad vigente de la Universidad Técnica del Norte. Ximena E. Guzmán R. iv CERTIFICACION Certifico que el trabajo de “DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO. 100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRÍA”, fue desarrollado en su totalidad por Ximena Enriqueta Guzmán Romo, bajo mi supervisión. ___________________ Ing. Octavio Cevallos DIRECTOR DEL PROYECTO v CONSTANCIA Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA con cédula #0400967204 maniefiesto que esta obra “DETERMINACION DE TRICROMIAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY Co. 100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACION PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRIA” objeto de la presente autorización es original y se la desarrolló, sin violar derechos de autor de terceros, por lo tanto la obra es original siendo el titular de los derechos patrimoniales, por lo que asumo la responsabilidad sobre el contenido de la misma y saldré en defensa de la Universidad Técnica del Norte en caso de reclamación por parte de terceros. Ibarra, a los 10 días del mes de Marzo del 2013 Firma: ----------------------------------------Nombre: Ximena E. Guzmán Romo C.C. 04-00967204 vi AGRADECIMIENTO Por el presente trabajo doy gracias a mi DIOS por haberme dado la salud y las fuerzas con su infinita bondad y amor que a pesar de mis adversidades he logrado culminar mis objetivos. A mi Madre Isabel por sus consejos y valores. A mi esposo Luis y mis dos tesoros David y Mateo que por su motivación constante, su ayuda y paciencia incondicional supieron entender mis ausencias en los buenos y malos momentos. A la Universidad Técnica Del Norte en especial a la Carrera de Ingeniería Textil por permitirme ser parte de una generación de triunfadores y gente productiva para el país. A mis profesores y en especial al Ingeniero Octavio Cevallos por sus sabios conocimientos y el apoyo indispensable en la dirección de este trabajo. A Empresas Pinto S.A. por haberme permitido realizar este trabajo de investigación y con ella al Ingeniero Fernando de la Cruz por sus consejos y conocimientos que me brindó. Un agradecimiento especial a mi amiga y compañera de trabajo Grisel por su ayuda y apoyo, en fin a todos los que compartieron conmigo en este proyecto dejando una huella imborrable en mi vida. GRACIAS A TODOS. vii PROBLEMA. En una empresa Textil o microempresas por lo general no se dispone de un equipo que mida y formule un color y menos cuentan con una carta o una base para su guía al formular un determinado color y que mejor si se tendría ya lista su formulación adecuada que nos asegure el grado de afinidad entre los colorantes, la calidad del color y la solidez a las diferentes denominaciones en que se somete el género; por ende nos vemos en la necesidad de tener en el área de tintorería una carta de colores determinadas sus formulaciones con tricromías estándar para facilitar la decisión de los colorante asegurando la calidad de tintura en el género ya que en muchos casos se ha formulado un color con las alternativas que nos da el software de Datacolor pero esta formulación no es confiable por lo que nos formula con cualquier colorante seleccionado por la máquina o por desconocimiento del comportamiento de cada colorante en la fibra se selecciona en el software cualquier tricromía, pero en nuestro caso para la formulación de un color solo seleccionaremos los colorantes de acuerdo a los grupos funcionales compatibles que contiene cada colorante para que al reproducir un color de Laboratorio a Planta tengamos una respuesta positiva y evitar problemas de tintura como son: la tigllosidad en la tela, la hidrolización del colorante, mala solidez y manchas de colorantes en la tela, todo esto causado por la mala selección de los colorantes sin tener el grado de afinidad de una tricromía. OBJETIVOS: OBJETIVO GENERAL: - Determinar tricromías estándar para la tintura con colorantes Reactivos de alta reactividad (Novacron) sobre Jersey Co. 100% aplicadas al Sistema de Coloración Pantone TC y valorar los colores obtenidos mediante espectrofotometría. OBJETIVOS ESPECÍFICOS: - Conocer el funcionamiento del espectrofotómetro para la formulación, corrección y control del color a desarrollar. viii - Conocer el funcionamiento del equipo de tintura AHIBA NUANCE Toop Speed y AHIBA IR de laboratorio para realizar los ensayos respectivos de tintura. - Realizar e ingresar la base de datos al software de Datacolor Internacional para las formulaciones de la carta de colores. - Formular, tinturar y corregir los colores seleccionados para la carta de colores del Sistema Pantone con los colorantes NOVACRON FN, NC, S,W, DEEP, sobre Jersey Co. 100% con tricromías adecuadas en tonos bajos, medios y altos. - Conocer la química dela Bi-reactividad de los colorantes Reactivos utilizados. - Determinar en laboratorio el Proceso de Tintura Estándar sobre Jersey Co. 100% con colorantes Reactivos de alta reactividad Novacron. - Realizar una carta de colores seleccionados del sistema Pantone TC. tinturadas con tricromías estándar en tonos bajos, medios y altos y dotar esta carta para mejorar el conocimiento a los estudiantes y personas que estén inmersas en este campo. JUSTIFICACION: Se justifica la realización de este trabajo actualizado para dar una alternativa de solución al estudiante, al diseñador y al fabricante del color para que se familiarice con el Sistema de Coloración Pantone TC y obtenga fácilmente la tonalidad concreta dentro de las gamas desde los claros a los oscuros y de los sutiles a los brillantes, es una gran ayuda a la hora de convertir las ideas de colores en realidades y su formulación adecuada asegurando el grado de solidez, la calidad y una excelente reproducibilidad del color de Laboratorio Planta y Planta - Planta esto representa realizando un solo ensayo de tintura como confirmación de la fórmula evitando problemas de desigualdades de tonalidad en las telas, evitando hacer algunas pruebas de ensayo hasta sacar un color; esto es muy fundamental en el área de Tintorería ya que la tendencia actual es ahorrar agua y energía esperando reducir costos, material y tiempo de proceso. Con este desarrollo de tricromías estándar el fabricante del color podrá ir jugando con los porcentajes de los colorantes para crear una infinidad de tonos adicionales de la carta de colores a presentar. ix RESUMEN Las empresas que actualmente se dedican a la elaboración de tejidos de Co. 100% y a su tintura por lo general no dotan de un equipo que mida y formule colores, ni menos cuentan con una carta de colores o un guía que contenga la receta o la tricromía adecuada para obtener un determinado color con la mayor seguridad en reproducibilidad porque los clientes actualmente exigen calidad, variedad de colores con tendencia a la moda, colores vivos y en definitiva colores extraordinarios. Por esta razón hemos visto la necesidad de crear una carta de colores con muestras tinturadas a 60°C sobre Jersey H.28/1Co. 100% USA con colorantes Reactivos NOVACRON de alta reactividad presentando la receta adecuada, desarrollada y valorada por espectrofotometría. Para la obtención de las muestras tinturadas el tejido pasa por tres procesos: 1) Pre tratamiento, 2) Medio Blanco y 3) Tintura. La tintura de las muestras se realiza en laboratorio a partir del proceso de medio blanco hecho en Planta para asegurar la igualación de tonos tanto en Laboratorio como en Planta. Cada colorante reactivo tiene su curva de Agotamiento y de Fijación en el proceso de tintura esto es muy importante conocer ya que cada colorante agota en la fibra de forma diferente, estas características nos ayuda para determinar las tricromías adecuadas en los colores seleccionados para la carta en tonos BAJOS, MEDIOS Y ALTOS con colorantes de las familia: NC, FN, S, DEEP, W. Para garantizar el tono igual al patrón se mide en el Espectrofotómetro en el programa (Color Tools, control de calidad del color) dándonos una calificación de PASA/ FALLA a la muestra indicando si la receta tinturada dada por el Sistema es la Correcta o No, en tal caso se procede a ser la corrección del color hasta que la medida fotométrica del color nos indique (PASA). Todas las muestras tinturadas son medidas y valoradas por espectrofotometría teniendo como resultado tonos idénticos a la muestra patrón obtenido del Catálogo Pantone TC de esta forma tenemos colores con buena reproducibilidad y con tricromías básicas que presenten excelentes condiciones de acabados en el género en Solidez, Igualación y la Reproducibilidad de los colores. Para los ensayos de tintura utilizamos máquinas de Laboratorio AHIBA NUANCE/ IR en las cuales se puede tinturar varios tipos de material a diferentes temperaturas, tamaños y colores. Pantone Inc. es una empresa con sede en Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema de definición cromática es el x más reconocido y utilizado a nivel mundial por lo que normalmente se llama PANTONE al sistema de control de colores, que establece un práctico modo de identificar colores y especificarlo con facilidad. Cada color tiene una ubicación exclusiva en el espacio del color del sistema, lo que permite definir con precisión la tonalidad con un número de seis dígitos asignado a cada color define esa ubicación y cada conjunto de dígitos posee un significado concreto. Ejemplo: Pantone 17-1664 El sistema PANTONE tiene nueve niveles de luminosidad designados por los números comprendidos entre el 11 y el 19. El primer par de dígitos (17) se refiere a la luminosidad (clara u oscura) del color. Se garantiza así la rápida determinación de todos los valores entre blanco y negro. El segundo par de dígitos (16) especifica el matiz (amarillo, rojo, azul, verde, etc.) El tercer par de cifras (64) describe el nivel de croma de cada color. En resumen el Número 17-1664 se refiere a un ROJO intenso oscuro y así determinamos a que color se refiere los 3 pares de dígitos que presenta PANTONE. Para la elaboración de la Carta de Colores se seleccionó 12 colores entre ellos colores bajos, medios y altos de cada página del Catálogo PANTONE TC que contiene 55 páginas los colores más relevantes los que menos se parecen entre ellos para tener una variedad noble de tonos en nuestra carta en total se muestran 660 tonos en gamas con su respectiva receta y código Pantone facilitando el manejo de esta carta. El trabajo que propongo a continuación permitirá a la empresa y a las personas que se dediquen al color, alcanzar niveles óptimos de rendimiento en la reproducibilidad de colores en cuanto a requerimientos para la producción por muy pequeños que estos sean, puesto que las miras de cada una de las empresas es alcanzar el mercado local y de exportación con una alta calidad en todos los productos que se oferten por lo tanto debemos ser más competitivos para alcanzar lugares importantes en el mercado a fin de satisfacer a los clientes porque esperan que todos los productos procedentes de un mismo lote tengan una apariencia uniforme. Cuando ven una diferencia entre varios productos de una misma categoría, la consideran inmediatamente un reflejo de mala calidad. El atractivo visual y la conformidad del color tienen tanta importancia que cada producto requiere características de apariencia similares. xi ABSTRACT The Companies currently engaged in the development of tissues and your Co. 100% dye usually not endow a computer to measure and make colors, let alone have a color chart or a guide containing the recipe or Tricromía suitable for a particular color as safely in reproducibility, customers now demand quality, variety of colors with fashion trend, bright colors and definitely extraordinary colors. For this reason we have seen the need to create a color chart with tinted samples at 60 ° C on H.28/1Co Jersey. 100% USA with reactive dyes NOVACRON high reactivity with the right recipe, developed and assessed by spectrophotometry. To obtain tissue samples tinted passes through three processes: 1) pre-treatment, 2) Medium White and 3) dyeing. The tincture of the samples was performed in the laboratory from the process plant made white half to ensure matching tones in both laboratory and plant. Each has its curve reactive dye exhaustion and fixation in the dyeing process is very important to know this because each dye in the fiber runs differently, these features help us to determine the appropriate tricromías selected colors for letter bass, medium and highs with the family dyes: CN, FN, S, DEEP, and W. To ensure equal the pattern pitch is measured in the spectrophotometer in the program (Tools Color, color quality control) giving us a grade of pass / fail to sample tinctured indicating whether the prescription given by the system is correct or not, in such a case be necessary to color correction until color photometric measurement indicate (PASA). All samples are measured and valued tinted spectrophotometric ally tones resulting pattern identical to the sample obtained from the catalog thus TC Pantone colors have good reproducibility and presenting basic tricromías excellent condition finished in gender Strength, Matching and The reproducibility of the colors. For testing laboratory dyeing machines used AHIBA NUANCE / IR tincture which can be several types of materials at different temperatures, sizes and colors. Pantone Inc. is a company based in New Jersey (USA), creator of a color control system for the graphic arts. Its color definition system is the most recognized and used worldwide for what is usually xii called the PANTONE color control system, which provides a convenient way to identify and specify colors with ease. Each color has a unique location in the color space of the system, which allows to precisely define the tone with a six-digit number assigned to each color defines the location and each set of digits has a specific meaning. Example: Pantone 17-1664. The PANTONE system has nine brightness levels designated by the numbers between 11 and 19. The first two digits (17) refer to the brightness (light or dark) color. This ensures rapid determination of all values between white and black. The second pair of digits (16) specifies the hue (yellow, red, blue, green, etc.) The third pair of digits (64) describes the Chroma level of each color. In summary the numbers 17-1664 relates to a deep red dark and thus determine which color refers to the 3 digit pairs having PANTONE. For the preparation of the color chart 12 colors selected colors including low, medium and high of each page of the catalog containing 55 TC PANTONE colors most relevant pages the least resemble each other to have a noble variety of tones in our chart shows total 660 tones in their respective ranges with Pantone code recipe and facilitate the management of this letter. The work we propose below will allow the company and individuals that are dedicated to color, achieve optimal performance in color reproducibility in terms of requirements for production however small they may be, since the view of each companies is to reach the local and export market with a high quality in all products that are offered must therefore be more competitive to achieve major market places in order to satisfy customers because they expect all products from the same batch have a uniform appearance. When you see a difference between various products within a category, once considered a reflection of poor quality. The vision and the accordance of color are so important that each product requires similar appearance features. xiii TABLA DE CONTENIDO CERTIFICADO APROBACION DE LA EMPRESA ………………….………………..i AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN….………………………………..…….ii CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR……………………....…………………………iii DECLARACIÓN…………………………………………………………………………..iv CERTIFICACIÓN…………………………………………………………………………v CONSTANCIA…………………………………………………………………………...vi AGRADECIMIENTO…………………………………………………………………...vii PROBLEMA, OBJETIVOS………………………………………………………..……viii JUSTIFICACIÓN………………………………………………………………………….ix RESUMEN…………………………………………………………………………………x ABSTRACTO…………………………………………………………………………….xii TABLA DE CONTENIDO………………………………………………………………xiv INDICE DE FIGURAS……………………………………………………………..….xxiii INDICE DE FOTOS……………………………………………………………………..xxv INDICE DE TABLAS…………………………………………………………….……xxvi xiv PAR RTE TEO ORICA CAP PITULO 1 1 EL ALGO ODÓN 1.1 ……………… ………………………… …………….…………… ………1 HISTO ORIA Y OR RIGEN DEL ALGODO ON………… …………… ……………… ………1 1.1.1 1.2 GEN NERALIDA ADES DEL L ALGODÓ ÓN………… ……………… …………… ….….…2 COMP POSICIÓN QUIMICA DEL ALGO ODON…… ……………… ………..…… ………5 11.2.1 EST TRUCTURA A DE LA CELULOSA A 1.3 ……… ………..…… …………… ………..5 PROPIIEDADES FISICAS F D ALGOD DEL DÓN……… ………………………… ….……6 11.3.1 MAD DUREZ…… …………… … ………… ……………… …..….....……………… ……….7 1.3.2 ELO ONGACION N…………………..……………......………… ……………… ………7 1.3.3 NEP PS O BOTO ONES……..…………… …………… ……….………………… ……….7 11.3.4 MIC CRONAIRE E…………… …...…………………… …….……… ……………… ………7 11.3.5 LON NGITUD……………… ……...……… …………… ……………… …………… ………..8 1 1.3.6 RES SISTENCIA A ... ……… ……..……… …………… ……………… …………… ………..9 1 1.3.7 ……..10 FINU URA……… ………………………....…………… …………… ……………… 11.3.8 GRA ADO DE LA A FIBRA …………… … ……..………………… …………… ……….10 1.3.8.1 Color … …………… ………..…… ……….…… ……………...……10 …………… …………… ……………..…………… ………………...……… ………11 1.3.8.2 Limpieza… ……..11 ……………...…………… …………… ……………… 1.3.8.3 Preparacióón………… PITULO 2 CAP 2 COLORA ANTES…… ……………… …………… ……………… …………… …..………… ………12 2.1 ESTRU UCTURA G GENERAL DE D UN CO OLORANTE E…………… …...……… ……….12 2..2 COLORANTES REACTIVO R OS………..… …………… ………….……..……… ……….13 2.2.1 GEN NERALIDA ADES:…… ……………… …………… ……………… …………… ………13 2.2.2 EST TRUCTUR RA DEL CO OLORANTE E REACTIV VO…….…… …………..… ……..14 2.2.2.1 1 Grupo reeactivo………………… ……………………...… ……………… ……..14 2.2.3 EX XIGENCIAS S A LOS CO OLORANT TES………… …………… ……………… ……..15 2.2.3.11 Solidez a los álcaliss…………… ………………………… …………… ……….15 xv 2.2.3.2 Rendimieento….…… ……………… …………… ……………… ……..……… ……..15 2.2.3.3 Comportaamiento de fijación…… ………………………… ….………… ………15 2.2.3.4 4 Homogenneidad………………… ………………………… …………… ……….16 2.2.3.5 Intensidaad de color… ………………………… ………………………...…….16 2.2.3.6 Estabilidaad al agua dura……… d …………… ………..….… …………… ………17 7 Solubiliddad………… ………………………… …...………...…………… ……..17 2.2.3.7 2.2.3.8 Estabilidaad de compplejo…...…… …………… ……..……… ……………..…….17 …………… ……………… ………..…… ……..18 2.2.3.9 Estabilidaad a los áciddos………… ……...………………… ……………..……….… ………18 2.2.3.10 Solidez a los ácidos… ……………..………...… ……………… …….….…… ……..18 2.2.3.11 Estandariización…… 2.2.4 PO ODER DE MIGRACIÓN M N DE LOS COLORAN NTES ……….….… ……….18 PROP PIEDADES DE LOS COLORANT TES REACT TIVOS …………..… ……….20 22.3 2.3.1 RE EACTIVIDA AD………… …………… ……………… …………… ……..……… ………20 2.3.2 SU USTANTIV VIDAD …… …………… ……………… …………… ………….… ……….20 2.3.3 PO ODER DE D DIFUSION ……… ……………… …………… ….……...…… ……..21 22.4 COLO ORANTE HIDROLIZA H ADO……… ………..…… ……………… …………..… ……..21 22.5 REND DIMIENTO O TINTÓRE EO………… ………..…… ……………… …………… ………22 2.6 FACTORES QUE E INFLUYE EN EN LA ABSORCIO ON DEL COLORANT TE…..22 2.6.1 IN NFLUENCIA A DE LA NATURALE N EZA DEL COLORAN C NTE…..…… ………22 2.6.2 IN NFLUENCIA A DE LA RELACION R N DE BAÑO O…………… ……..…..… ………22 NFLUENCIIA DE LA CONCENT C TRACIÓN DEL D ELECT TROLITO...…….23 2.6.3 IN 2.6.4 IN NFLUENCIIA DEL PH H …………… …………....…………… …….….….… ……..23 2.6.5 IN NFLUENCIIA DE LA TEMPERA T ATURA ….… …………… …..………… ………23 2.6.6 IN NFLUENCIIA DE LA FIBRA F …… ………………………… …………… …….....23 22.7 ELEV VADA SOL LIDEZ CON N NOVACR RON……… ……………… …………… ………23 2 2.8 DENO OMINACIO ON DE LAS NORMA AS DE SOLIIDEZ….…… ……...…… ……….25 22.9 BIREA ACTIVIDA AD ……………… ………………………… …..…….…… ……..26 2.9.1 QUIMICA Q D DE LA BI’R REACTIVID DAD……… ……………….………… ……..26 2.9.2 GRUPO G FU UNCIONAL L DE LOS COLORANT C TES REAC CTIVOS…… …...…28 22.10 DIFE ERENCIA DE D UN COL LORANTE MONO VS S BIREACT TIVO……....……31 PITULO 3 CAP xvi OS DE LAB BORATOR RIO UTILIZ ZADOS …… ………………….……… ……..32 EQUIPO 3 3.1 MAQU UINA DE TINTURA T A AHIBA NU UANCE Toop Speed…… …………… ………32 3.1.1 FU UNCIONAM MIENTO… ……………… …………… ……………… …………… ………32 3.1.2 MOVIMIEN M NTO DEL VASO……… V ………………………… …………… ……….33 3.1.3 CO OMPONEN NTES PRIN NCIPALES:…….....................…..… …………… ……….35 3.1.3.1 Puesta en e servicio… ………………………… ………………..……...… ……..36 3.1.4 LIIMPIEZA Y MANTEN NIMIENTO O DEL VAS SO………… ………..…… …..…..37 3.1.5 EJJEMPLO DE PROGRA AMA …… ………..…… ………….………….…… ……..37 3.1.5.1 Program mación:…… …………..… ……………… …………… ……………… ……..38 3.1.6 MENU: M EDIT PROGRA AM………… …………… …….………….………… ……..41 3.1.66.1 Comanndos de edicción…………………… ….……..…… …………… ………42 ……..42 3.1.7 MENU: M RUN N PROGRA AM………… ……….…… ……………….………… 3.1.7 7.1 Iniciar el proceso… …………… ……………… …………....………….… ……..42 3.1.8 IN NTERRUM MPIR UN PR ROCESO EN E MARCH HA…...…… ……………… ……..43 3.2 MAQ QUINA DE TINTURA Ahiba IR……………..….… ……………… ……..45 3.2.1 CARACTER C RISTICAS… …………… ……………… …………… …………..… ………45 3.2.2 ETIQUETA E AS DE SEGU URIDAD Y PRECAUC CIONES:… ….……..…… ….…..47 3.2.2 2.1 Precaucciones:…… ……………… …………… …………..… ……………… ….….48 3.2.3 PRINCIPIO P OS DE FUNCIONAMIE ENTO:…… ………....…… …………… ………49 3.2.33.1 Esquem ma de la callefacción y la l refrigeracción.....…… ……………… ……..49 ……..50 3.2.33.2 Rotación del Vasoo…………… …………… …….…………..……...… 3.2.4 INDICADO I ORES Y CO ONTROLES S DEL EQU UIPO…..…… …………… …..…..51 3.2.4 4.1 Parte frontal f de laa unidad…… ……..……… ……………………….… ……..51 3.2.44.2 Dentroo de la unidaad………… …….………………...… ……………… ……..52 3.2.4 4.3 Parte trasera t de laa unidad…… …..………… …………….…………… ……..53 3.3 VAS SO: PREPA ARACIÓN, LIMPIEZA L A Y MANTE ENIMIENT TO……...… ….……53 3.3.1 INSTALAC I CIÓN DEL VASO…… …..………… ……………… …………… ………53 3.3.11.1 Cómo asegurar a la tapa del vasso..………… …………… ……………… ……..54 3.3.1.2 Cable Sensor S de laa Temperatuura.………....…………….………… ……..56 3.3.2 LIMPIEZA L A Y MANTE ENIMIENT TO DEL VA ASO……… ………….…… ……..56 3.4 PRO OGRAMACION DEL CONTROLA C ADOR…… ……………..……..…… ……….57 3.4.1 INTERFAZ Z DEL CON NTROLAD DOR Y DEL L USUARIO O….……… ……….58 xvii 3.4.1.1 Pantalllas………..…………… …………… ……...……… …………… ……….58 3.4..1.2 Indicaadores LED D del Processo ………… ……………… …………… ………61 3.4..1.3 Teclaado numéricco…………..……………………… …………… ……….61 3.4.2 PROGRAM MACION… ………….……………… ………...…… …………… ………62 3.4.2.1 Entraada de datoss...………… ……………… …………… ……………...……62 ……..……… ……………… …………… ……………..…….63 3.4..2.2 Valorres Límite… 3.4.2 2.3 Proceddimiento paara Grabar un u Programaa…………… …….……… ……...63 3.4.2 2.4 Cómo Borrar un Programa… P ……………--…………… …………… …….…65 3 3.5 ESPE ECTROFOT TOMETRO (ESPECTR RAFLASH SF S 450)…… ……….…… ……....65 3.5.1 APLICACI A IÓN……….…………… …………… …….…………………… …..….65 3.5.2 DESCRIPC CIÓN DEL EQUIPO… …...………… ………………………… ……...66 3.5.3 COLOCAC C CIÓN DE LA MUESTR RA A SER MEDIDA… ….……..…… …..…69 3.6 OTR ROS MATE ERIALES DE LABORA ATORIO…………..….…………… ……..71 3.6.1 BALANZA A ELECTRÓ ÓNICA PB B503-S/FAC CT………… ……………… ……..71 3.6.2 MATERIA ALES DE VIDRIO V …… …………… ……………… …………… ………72 3.6.2.1 Pipetaas: ………… …………… …….…………………… …………… ……….72 3.6.2.2 Erlennmeyer: …… ……..……… ………………………… …….……… ………73 ……………… …………… ……………… 3.6..2.3 Tuboss de ensayo:….…….… ……..73 3.6.2.4 Vasoss de precipittación:...…… …………… ……………… …………… ………73 ……………… ……..……… …………… …………..… ………73 3.6.2.5 Probeetas: ……… 3.6.3 CINTAS C PA ARA medirr pH (papel tornasol)… ……………… …..………… ……..73 3.6.3.1 Indicaaciones geneerales:………...……… ……….……….………… ……..74 ……………….…..…… ………74 3.6..3.2 Indicaaciones espeecíficas parra el test…… 3.6.4 KIT DE TE EST DURE EZA DE AG GUA:…..……………… …….……… ………76 3.6.44.1 Proceddimiento dee medición de d dureza del agua…… ……………… ….….77 3.6.44.2 Evaluaación de la dureza d en °ff (grado franncés)…..…….………… ……..77 3.6.4.3 Conveersiones parra la dureza del agua…..……………….……… ……..78 R:………… ……………… …………… ……………… …………… ………79 3.6.5 pH METER 3.6.6 CABINA DE LUCES S…………… …………… ……………… …………… ………79 3.6.7 COCINA E ELÉCTRIC CA………… ……………..…………… …………… ……….80 xviii CAP PITULO 4 4 TEORÍA A DEL COL LOR….…… ……………..…………… …………………….…… ……..81 4.1 INTRO ODUCCION N……..…… ………….… ……………… …………… …………..… ………81 4.2 DESCRIPCION DE D LA SEN NSACION VISUAL V DEL COLOR R……..…..… ……..82 4.2.1 EL TONO O TONALIDA T AD CROMÁ ÁTICA (HU UE)……...… ….………… ………83 4.2.2 LA SATURAC CION O PU UREZA (CH HROMA)……………… …………… ……….83 4.2.3 LA CLARIDA AD (LIGHT TNESS)…… ……………… ………….… …………… ……….84 4 4.3 PARA AMETROS PARA MED DIR EL CO OLOR……… …….…...… …..………… ………84 4.3.1 INT TERPRETA ACIÓN DE E LOS ELEM MENTOS DEL D TRINO OMIO……...……84 4.3.2 LO OS ELEMEN NTOS DEL L TRINOMIIO………… ………...…… …………… ……….87 4.3.2.1 Luz o ilum minante: ……………… ……………..…..……… …………… ……….88 ……………… ……..……… …………… ….………… ……….90 4.3.2.2 Objetos cooloreados… ……….…...…………… …….……… ………91 4.3.2.3 El Observvador humaano………… 4.4 ORIMETRÍA A – EL SIST TEMA CIE E 1931……… …………… ….………… ……….93 COLO 4.4.1 INT TRODUCC CION A LA COLORIM METRIA…… ………….… ….………… ………93 4.4.1.1 Eficacia Luminosa L R Relativa Dell Ojo – Lum minosidad...… ……..……… ……..94 …....……… ……….94 4.4.1.2 Respuestaas Cromáticcas Del Obsservador Huumano...…… ….………… ………..…… ………95 4.4.1.3 El Observvador Patrónn CIE 1931 a 2°……… n Suplemenntario CIE 1964 – 10………..…… ……….97 4.4.1.4 El Observvador Patrón 4.4.2 CRO OMATICID DAD CIE 1931 - EL TR RIÁNGULO DE COL LORES…… …….....98 4..5 META AMERISMO O…………… …………… …..………… ……………… …………… ……..101 4.5.1 RED DUCIR LO OS EFECTO OS DEL ME ETAMERIS SMO……..… ….….……… ……102 4.5.2 COMO PROBA AR EL ME ETAMERISMO?........................................................103 4.5.2.1 Prueba vissual para Metamerismo M o…………… ………..…… …………… ……..103 …………… …..….104 4.5.2.2 Prueba Innstrumental del Metameerismo………………… CAP PITULO 5 5 SOBRE EL E SISTEM MA DE COL LORACION N PANTON NE...…………………… ….…105 5.1 INTRO ODUCCION N……………………...…………… …….……… ……………… ……105 xix 55.2 COMP PROMISO DE PANTO ONE CON EL E COLOR R…………… …………… ……..107 55.3 LA SE ENCILLEZ DEL COLO OR………… ………..…… …………… …….….…… ……..108 5.3.1 MA AS COLOR R SIGNIFIC CA MAS PO OSIBILIDA ADES….…..….………… ……108 5.3.2 DE EL CONCEPTO AL CO ONTROL DEL D COLO OR….…….… …..………… ……109 5 5.4 CORR RELACION N ENTRE PAPEL P Y ALGODÓN… A …………… ….…...……… ……109 5 5.5 SISTE EMA DE NUMERACI N ION PANT TONE……… ….….……… …….……… ……..110 5.5.1 55.6 PA ANTONE Teex Tile Sisttema de Num meración…….………… …………… ……..110 EL AR RTE Y LA CIENCIA DEL D COLO OR………… ……...……… …………… ……..112 5.6.1 FU UENTE DE LUZ CONSISTENTE E…………… ………………………… …….112 5.7 MEJO ORAS DEL PRODUCT TO PANTON NE………… …………… ……………… ……113 5.7.1 OTR ROS PROD DUCTOS QUE Q OFREC CE PANTO ONE TEXTIILE………… …....114 5.7.1.1 PANTON NE Textile color c swatchh card-cottoon……………………...…...114 NE for fashion and hom me color swaatch files-co otton……… ……..114 5.7.1.2 PANTON 5.7.1.3 PANTON NE for fashio on and hom me color guidde………… ……………… ……114 5.7.1.4 PANTON NE for fashion and hom me color speecified and guide-paper g r.…..115 NE Textile color specifiied replacem ment page-ppaper……… ……..115 5.7.1.5 PANTON NE for fashioon and hom me color cho ooser kit…… …………… ……...115 5.7.1.6 PANTON PAR RTE PRA ACTICA CAP PITULO 6 6 BASE DE DATOS……………… ………………………… …..………… …………… ….......116 6.1 CCIÓN DE COLORAN C NTES……… ………………………… ……..……… …….116 SELEC 6.1.1 NOVACRON DE LA FA AMILIA (FN N)………… ……………… …………… ….….117 6.1.2 NO OVACRON DE LA FA AMILIA (N NC)………....…………..…………… …….119 xx 6.1.3 NO OVACRON DE LA FA AMILIA (S))………..……………… ….………… ….….120 6..2 PROCE ESO DE TIINTURA DE E BASE DE E DATOS… ……...……… …………… ….….122 6.2.1 PRO OCESO DE E DESCRUD DE (en plannta)………… …………… ……………...…..123 6.2.2 PRO OCESO DE E MEDIO BLANCO B O BLANQU UEO QUÍMIICO (en plaanta).124 6.2.2.1 1 Proceso de eliminacción de Peróóxido de Hiidrógeno…..…………… …….126 6.2.2.22 Lavados:…………… ………..…… …………… ……………… ……..……… ……126 6.2.2.33 Neutralizzado……… …………..… ……………… ….………… ……..……… …….127 6.2.3 FU UNCIONES S DE LOS PRODUCTO P OS UTILIZ ZADOS:…........………… ……127 6.2.4 CU URVA DE TINTURA T EN PLANT TA………… …………...… ………….… …….131 6.2.5 CU URVA DE TINTURA A EN LABO ORATORIO O………..…..……….… ……..131 66.3 PROC CESO DE TERMINAD DO DE LA BASE B DE DATOS…… D …….……… ….….132 6.3.1 LA AVADOS:… …………… ……………....……………………… …….……… ……..132 6.3.2 FIIJADO:…… …………………...…… ……………… …………… ……………...…..132 UAVIZADO:………… ……..……… ………………………… …………… ….…..133 6.3.3 SU 66.4 INGR RESO DE LA L BASE DE D DATOS AL SOFTW WARE DE DATACOL D LOR.136 6.4.1 CALIBRACI C ION DEL ESPECTRO E OFOTOMET TRO……… ………….… …..….140 6.4.2 MEDICION M DE DATO OS TINTUR RADOS…… ……………… …………… ……..143 6.4.3 CREACIÓN C N DE FAM MILIA DE COLORANT C TES……...… ………..…… ……144 6.5 ……147 REV VISION DE DATOS IN NGRESADO OS Y CORR RECCIONE ES….…….… PITULO 7 CAP 7 PROCESO O DE TINT TURA CON N COLORAN NTES REA ACTIVOS… …………..… ……..149 7.1 AFINID DAD DE LOS COLOR RANTES PO OR SU CU URVA DE AGOTAMIE A ENTO Y FIJACIO ON………… ……………… …….……… ……………………...… ……………… ……150 7.2 PRETR RATAMIEN NTO O PRO OCESO DE E DESCRUDE …….… ………..…… ……..156 7.2.1 FU UNCIÓN DE E LOS PRO ODUCTOS UTILIZAD DOS……… ……………… ……156 77.3 PROC CESO DE MEDIO M BLA ANCO………………… ……....………………… …….156 7.3.1 FU UNCIONES S DE LOS PRODUCTO P OS UTILIZ ZADOS…… ………...…… …….158 7.3.2 NE EUTRALIZ ZACION DE EL PROCE ESO………… …………… …...………… …….159 7.3.3 CA ANTIDAD DE D AGUA A UTILIZA ARSE……… ……..……..…………… …….160 xxi 7.4 TINTU URA……… ……………… …………… ……………… …………… ……………… ……160 7.4.1 AU UXILIARES DE TINT TURA……… …………… …..……..…… …………… ……..160 7 7.5 CURV VA DE TIN NTURA…… ……………… …………… ……………… …………… ……..165 77.6 PROC CESO DE LAVADOS L en laboratoorio………… …………… ………..…… ……..166 77.7 PROC CESO DE TERMINAD T DO………… ……………………….… …….……… …….166 PITULO 8 CAP PROCES SO DE ELA ABORACIO ON DE LA CARTA DE E COLORE ES………… ……..167 8 8.11 SELEC CCIÓN DE GAMA G DE E COLORES S SISTEMA A PANTON NE………....…...168 8.22 INGRE ESO DE CO OLORES SE ELECCION NADOS A COLOR C TOOLS……… …..…168 8.33 PROCE ESO DE DE ESARROLL LO DE FOR RMULACIONES………...…..…… ……168 RMULACIO ONES DE TRICROMÍ T ÍAS PARA TONOS BA AJOS……....….170 88.3.1 FOR 8.3.1.1 Tintura de Formulacio ones…………………… ……………...………… ……..175 …………....…………....…..177 8.3.1.2 Valoraciónn del color. Color Toolss…………… ……179 88.3.2 FOR RMULACIO ON DE TRIICROMIAS S TONOS MEDIOS…… M ………..…… 8.3.2.1 Tintura de formulacioones tonos m medios………………… …….……… ……..181 8.3.3 FOR RMULACIO ON DE TR RICROMIAS S TONOS FUERTES… F …………..… …….188 8.3.3.1 Tintura dee formulacio ones…………………… ……...……… …….……… ….…188 8.4 ESULTADO OS OBTEN NIDOS………………… ………..….… ……191 ANALISIS DE RE 8.4.1 ANA ALISIS PR RUEBAS DE E SOLIDEZ Z AL LAVA ADO Y A LA L LUZ/SO OL ...192 8.5 CUADRO DE RESUMEN DE SOLIDED DEZ Escalaa de Grises EG…….… ……...202 CAP PITULO 9 9 9.1 CARTA DE D COLOR RES…………………… ……………………….… …………… ……..203 PROCE ESO DE DE ESARROLL LO………… …………………..……….………… ……203 CAP PITULO 10 100 CONCLU USIONES Y RECOME ENDACION NES……… ……………… …………… ……..210 10.1 CONCLUSIONES:…………… ………………………… ………………………… …….210 10..2 RECOM MENDACIO ONES:………………… ………………….……… …………… ……..212 10.3 BIBLIOGRAFIA:… ………………………… ………………………… …………… …..….214 ANEXO OS xxii INDICE E DE FIGURA F AS Fig. 1Cultivo del algodón ……..…… ……………… …………… ………..…… ……………… ……2 a …………… ….….……… ……….…… ……………… …………… ……..3 Fig. 2 Flor del algodón…… n…………… ……….…… …….……… …….……… ……………… ……4 Fig. 3 Cápsula de algodón ura de la ceelulosa…… …………….… …………… ………………………… …….6 Fig. 4 Estructu d del algod dón………… ………….… …...………… …………… ……………… ……9 Fig. 5 Longitud Fig. 6 Cadena celubiósicaa de las fibrras celulósiicas……..................................……….10 ….………… ……………… ………….… ….10 Fig. 7 Cadena proteica dee la lana……………… dos de solid dez en tricrromías M& &S……….… …...………… …...………….24 Fig. 8 Resultad nto del ° dee fijación por p la Bi-reaactividad… ……………....……....… ……27 Fig. 9 Incremen n del coloraante reactivvo sobre ceelulosa ..........................................… …..28 Fig. 10 Fijación ma de calefaacción de lo os vasos…… ………….… …………………..……….33 Fig. 11 Esquem …………… ……….……….………… …………… ……34 Fig. 12 Movimiiento del vaaso………… …………… …………….… …………… ………………….……… …..35 Fig. 13 Tipo dee material… onentes prin ncipales deel ahiba nuaance top sp peed……...….………… …..35 Fig. 14 Compo bución de loos vasos…… …………… ……...….…… …..…….………….…… …..36 Fig. 15 Distrib d tintura Objetivo O ...................................................................................37 Fig. 16 Curva de … .………..… …………..… …..………… ……39 Fig. 17 Primer paso del prrograma ……………. ………….… …………… ………..…… ……………… …..39 Fig. 18 Paso 2 del prograama………… ……………… ….………… ……..……… ……...……… …..40 Fig. 19 Paso 3 del prograama……… …………… ….………… ……...……… ……………….41 Fig. 20 Paso 4 del prograama………… umpir un proceso en marcha)…… m …….……...…………… …..………… …..44 Fig. 21 (Interru ……………… …………… ….………… ……………...………..… ……46 Fig. 22 Tipo de material… ……….…… ………..…....…………… …...………….49 Fig. 23 Calefaccción y Refrrigeración… ón del vaso… …………… …….……… ……………… ………….… ……………….50 Fig. 24 Rotació A Ir…… …..….…… ……………… …………… ……..……… ……51 Fig. 25 Parte frrontal del Ahiba nterna del Ahiba A Ir… ………...…… ………………………… ……...……… …..52 Fig.. 26 Parte in Fig. 27 Parte trrasera del Ahiba A Ir…… ………....… …………………...…… ……………… …..53 Fig. 28 Distrib bución de loos vasos…… ………….… …………… …………..… …..………… ……55 ncipal del Ahiba A Ir…… ….………… …….……… ……………….58 Fig. 29 Controolador prin Fig. 30 Compon nentes prin ncipales dell espectroffotómetro… …….……… ……………..…66 ma óptico fu uncional deel Espectroffotómetro… ………...…….....….…….68 Fig. 31 Esquem xxiii Fig. 32 Precauciones de uso u (balanzza)………… ……………………..…..………….….72 Fig. 33 Una bola de billarr…¡Roja!...................................................................................82 d clasificación naturaal de los co olores…….…..………….83 Fig.. 34 Los tres factores de Fig. 35 Los 3 faactores de percepción p visual (ton no, saturaciión y clarid dad)….….… …..84 Fig. 36 De qué color es éssta bola? Ell trinomio fuente – ob bjeto – obseervador…..…85 uente, un ob bjeto, dos observador o res………… ………………..…....…….86 Fig.. 37 Una fu Fig.. 38 Elemen ntos del triinomio: fueente-objeto-observadoor………… ….…...…..… ……87 Fig.. 39 El Esp pectro visib ble o de coloor…...…… …..………… ………...…… ……...…..… ……88 Fig. 40 Teoríía neurofisiiológica de los coloress opuestos y antagonisstas…….… ……92 Figg. 41 Eficaccia luminossa relativa del ojo …… …………… ……….……….....….…….94 Figg. 42 Experriencia de síntesis s adittiva de lucees………… ……………… ………..…… …..95 Fig.. 43 Funciones colorim métricas x,yy,z del obseervador pattrón 2° CIE E 1931…...….97 Fig. 44 Funciones colorim métricas x,y y,z del obseervador 2° 1931 y 10° y 1964….… …..98 Fig. 45 Triángulo de coloores CIE 19 931………… ………...……………… ……………….99 dad – tono – pureza)… …...……..… …..100 Fig. 46 Los trees factores de percepcción (clarid merismo…… …………… ……….…… ……………… ….……..………...…..… …102 Figg. 47 Metam Figg. 48 Izq. Niiveles de luminosidad Der. Nivelles de Matizz……….… …...........…… ….111 Figg. 49 Croma (saturaciión o purezza) ………… …………… …..………… ……..……… …..111 Figg. 50 Hoja de d trabajo para p la basee de datos… ………..…… ……..……… ……..……… …135 Figg. 51 Gama de Base dee Datos Collorantes Noovacrón …..…………… …………… ….139 Fig. 52 Ventan na para Callibrar el Esspectrofotóómetro…..… …………… …...………… ….140 …….……… ……………...……………...…….… ….142 Fig.. 53 Aceptaación de Caalibración… Fig.. 54 Herram mientas de trabajo t de Datacolor Internacioonal….…… ……...…...… …..143 Figg. 55 Conceentracioness primariass de un Collorante…… ………………........….… …146 Figg. 56 Vista de d un colorrante adicioonado en laa familia Novacron…….…..…..… …148 Fig.. 57 Muestrra Tejido dee Pretratam miento y Medio M Blancco………… …….....…..… ….149 Figg. 58 Curva de agotam miento y fija ación Azul Nov. N SGL… ….……...… ………..…… …..150 miento y fijaación Novaccron Ocean S-R……...…..….…… …151 Figg. 59 Curva de agotam Fig.. 60 Curva de d agotamiiento y fijación Novaccron Marin no S-G y Lemon S3G...152 Fig. 61 Curva de agotamiiento y fijaación Novaccron Rubyy S-3B y Am marillo NC...153 Figg. 62 Curva de agotam miento y fijaación Novaccron Pardo o NC y Olivva NC .…... 154 Figg. 63 Curva de agotam miento y fijaación Novaccron Gris NC N / Cherrry Deep S-D D.155 Figg. 64 Derech hos reservaados del proograma Coolor Tools QC………. Q …..…..….… …169 xxiv Figg. 65 Archiv vo de están ndares Panttone TC…… …………… …..……….… …..…..…… …..170 Fig.. 66 Curva de Reflectaancia mueestra Patrón n vs. Receta calculadaa…..…….… …175 Fig.. 67 Hoja de d trabajo para p TONO OS BAJOS…..…………………… …..…......… …..176 Fig. 68 Formu ulación de Pantone P 11--0103……… …………… …………...… …..……...… ….177 Fig. 69 Valoraación PASA A/FALLA de d Pantone 11-0103…………...… …..………… ….178 d formulaaciones paraa TONOS MEDIOS M .......................................180 Fig.. 70 Hoja de Fig. 771 Hoja dee formulaciiones TONOS FUERT TES……… ………..…… …….…….… …190 Fig. 772 Referen ncia de págginas de la Carta C de coolores Reallizada……..……….…...209 INDIC CE DE FOTOS S Foto N°1. Máqu uina de tintura ahiba nuance top p speed…....…....…..… ………32 Foto N°2. Ahiba naunce toop speed (vvasos de tin ntura)….… ….....………… …..…34 Foto N°3. Equiipo de tintu ura Ahiba Ir………… I …………….… ……..…..… ………45 Foto N°4. Instaalación de los l vasos…..………… ……………...…….…..… …..…..54 Foto N°5. Cablle del sensoor de tempeeratura ahiibaIR……… ……..……… …..…56 Foto N°6. Coloocación de muestras m e el Especttraflas450… en ……..……… ……. 69 Foto N°7. Acceesorios de calibración c Espectrafllash..……....…..……… …….. 70 Foto N°8. Otroos materialees de laborratorio..…… ………...…… …………… ………71 Foto N°9. Papel pH……… …………..… ………..…… …………… ……….…… ……….74 Foto N°10 0. Med didores de dureza d del agua……… …..………… …………… …….…76 Foto N°111. Izq. medición ph p ácido, der. d medicióón ph alcaliino)……......……79 Foto N°12 2. DE. de color óp ptica izq.: luz l amarillla, der: luz fluorecentee........80 Foto N°133. Cociina eléctricca……………………....…….…… …….……..… ………80 Foto N°14 4. Catáálogo de colores pantoone tc fash hion+home… ………...… …..….107 Foto N°155. Procceso de lava ados de mu uestras tintu uradas…… …….…..…....…..135 xxv INDICE DE TABLAS Tabla N°. 1 Características y diferencias de las calidades de fibra 4 Tabla N°. 2 Denominación de las normas de solidez más comunes 26 Tabla N°. 3 Grupos Reactivos de los colorantes 29 Tabla N°. 4 Diferencia de Colorante Mono vs Bi-Reactivo 31 Tabla N°. 5 Capacidad y tamaño de los vasos 33 Tabla N°. 6 Tamaños del Vasos 47 Tabla N°. 7 Evaluación de la dureza de agua 77 Tabla N°. 8 Conversiones 78 Tabla N°. 9 Cantidad de electrolito y álcali por el % de colorante 167 Tabla N°. 10 Costos de Productos, Auxiliares y Colorantes 192 Tabla N°. 11 Valores Medidos de solideces EG. (escala de Grises).............................202 xxvi CAPITULO 1 1 EL ALGODÓN Confiere tacto, confort (hidrofilidad) durabilidad, bajo costo, facilidad de lavado y comodidad, que lo hacen apropiado para prendas de verano, ropa de trabajo, toallas, ropa interior y exterior; sin embargo el arrugamiento y encogimiento durante el uso constituye todavía uno de los problemas de esta fibra 1.1 HISTORIA Y ORIGEN DEL ALGODON El algodón probablemente sea originario de Oriente Próximo y del Valle del Nilo, alcanzando unos 3000 a.C. de antigüedad. Los habitantes de China antigua, Egipto, India y Perú utilizaban las telas de algodón. Las telas de Egipto demuestran que se utilizó algodón desde el año 12000 a.C. mucho antes que se conociera el lino. El hilado y tejido de algodón como industria se inició en la India en el año 1500 a.C. para esta fecha la calidad de las telas era muy buena. Cuando los españoles llegaron al Nuevo Mundo (América) encontraron que los indios Pima ya cultivaban el algodón lo que llevó Cristóbal Colón ante la reina Isabel. El algodón americano tuvo su origen en México y el Perú. Se cree que la cultura de algodón comenzó en Norteamérica a comienzos del siglo XVII, favorecida por la revolución industrial que amplió la industrialización de la fibra a todo el mundo. El algodón se origina de una planta que pertenece a la familia de las malváceas, género GOSSYPIUM, cultivada principalmente en las zonas tropicales y templadas. Las características de la fibra dependen del clima del país donde se cultiva y de la especie algodonero del que proviene. Las fibras de algodón se originan de una borra muy larga y blanca, la misma que contiene de 15 a 20 semillas. 1 Fig. 1 Cultivo deel algodón uente: http:///es.wikipeddia.org/wikii/Celulosa Fu 1.1.11 GENER RALIDADE ES DEL AL LGODÓN Nom mbre comú ún: Algodó ón Nom mbre cienttífico: Gossypium Hirrsutum, Go ossypium Barbadens B se, Gossyp pium Arbo oreum.y Go ossypium Herbaceum H m. Las diferentess especiess son origiinadas en América tropical, Asia A y Áfriica. Sin bargo, se ha h estableccido que G. G hirsuntu um es originario de América A Central y emb del ssur de México y que e G. barba adendse prrocede de los valless fértiles de el Perú. De la India y Arabia son n originaria as las esp pecies G. arboreum y G. herb baceum. Actu ualmente es cultivado o en todo el e mundo. Clas se: Angiospermas Sub Clase: Dicotiledóne eas Orde en: Malvalles Fam milia: Malvá áceas Gén nero: Gosssypium. 2 Variedades más m importtantes: Pim ma y Tanguis Raízz: La raíz principal p ess pivotantte. Las raícces secundarias sigu uen una dirección más o menoss horizonta al. En sue elos profundos y de e buen drrenaje, lass raíces den llegar hasta los dos metro os de profu undidad. En E los de poco p fondo o o mal pued dren naje apena as alcanza an los 50 cm. c El alg godón textiil es una planta p con n raíces pene etrantes de e nutrición profunda. Tallo o: La plan nta de alg godón posee un tallo erecto y con ram mificación regular. Existen dos tipos de ramas, las vegettativas y las fructííferas. loss tallos undarios, que q parten del princip pal, tienen n un desarrrollo variab ble que al florecer secu cambia a rojo de ramifica ación regu ular de altu ura entre 0.8 y 1.5 m. dependie endo de ariedad y la a región do onde se cu ultive. la va de un co Hoja as: Las ho ojas son pecioladas, p olor verde intenso, grandes g y con los márg genes lobu ulados. Esttán provisttas de bráccteas. Florres: Las flo ores son dialipétalas, grandes, solitarias y pendulad das. El cálliz de la flor está prote egido por tres brácteas. La corola c esttá formada a por un haz de e rodean el e pistilo. Se e trata de una planta a autógama a aunque a algunas estambres que es abren an ntes de la fecundació f ón, produciéndose se emillas híb bridas. flore Fig. 2 Flor del algodón a Fueente: http:///es.wikipediia.org/wiki//Celulosa Frutto: El fruto o es una cápsula en e forma ovoide co on tres a cinco carp pelos o lóbulos, que tiene t seis a diez se emillas cad da uno cu ubiertas co ompletame ente de as de colorr blanco o ligeramen nte amarillento. Las células ep pidérmicass de las fibra 3 semillas constituyen la fibra llamad da algodón n. La longittud de la fib bra varía entre e 20 y 45 cm, y el calibre, c entre 15 y 25 micras. Co on un peso o de 4 a 10 0 gramos. El frruto es de e color ve erde duran nte su de esarrollo y oscuro en e el procceso de mad duración. Fig.. 3 Cápsulaa de algodó ón Fueente: http:///es.wikipediia.org/wiki//Celulosa Calidades de fibra: obs servemos las diferen ncias entre e las calidades de fibrra. PIMA A TANGÜIS EXTRA LA ARGA FIBRA 38,10 a 41,27 4 LONGITUD (mm) LARGA 2 29,36 a 32,54 92,5 a 100 RES SISTENCIA (P Pressley) 86 a 88 3,3 a 4,0 4 FINURA (Micro onaire) 4,6 a 5,8 BLANCO CR REMOSO COLOR BLANCO 1,50 – 1,80 1 Altura Plan nta 1,80 – 1,20 Fran nco arcilloso, franco f limoso.. Suelo Franco limoso, franco arenoso 25-32°C TEM MPERATURA ÓPTIMA 25-32°C Indusstria textil, ace eitera, Mantecca vege etal, Ganadería a (pastas), etcc. Tabla N°. 1 U Usos principa ales: Industria te extil,aceitera, Manteca vegetal, Ganadería (passtas), etc. Carracterísticass y diferenccias de las calidades c d fibra. de 4 1.2 COMPOS SICIÓN QUIMICA DEL D ALGO ODON. Denttro de los análisiss químicoss del algodón se encuentra a la siguiente composición: Hum medad dep pende de la humeda ad relativa y la tempe eratura am mbiente sie endo en cond diciones no ormales (21ºC y 65 HR), H aproximadamen nte 8%. Mate eria seca constituyé c ndose el 92% 9 reparttido de la siguiente s m manera: Celu ulosa 94.5% % - 96.0 % Cera as y grasas s 0.5% % - 0.6 6% Susttancias Pépticas 1.0% % - 1.2 2% Susttancias Nittrogenadass 1.0% % - 1.2 2% Susttancias Min nerales 1.14% Otra as Sustancias 1.32% Com mo podemo os observa ar, la mate eria predom minante en n el algodón es la celulosa c pura a, que se presenta p e forma de molécula en as más o menos orientadas. De D aquí provviene el nombre n de e materias celuloso o que reccibe el nombre de e fibras vege etales. La unidad básica de la molécula de celulossa es la un nidad de glucosa, g que es la mism ma para lass fibras natturales y re egenerada as. 1.2.11 ESTRUCTURA DE LA CEL LULOSA La unidad de glucosa está constituida c por elem mentos qu uímicos, carbono, ógeno y ox xígeno. hidró La e estructura lineal de la a celulosa se muestra en la fig g.4 5 F 4 Estru Fig. uctura de la celulosa F Fuente: CEGAR RRA, J. Fundam mentos científiccos y Aplicadoss de la Tintura de d Materias Texxtiles. Las características de mecán nica de la celulo osa son de atrib buir al emp paquetamie ento paralelo longiitudinal de e sus ca adenas macromolec m culares, pressentando algunas a pro opiedades químicas importante i es: 1) A Absorción del d coloran nte 2) A Afinidades Tintóreas 3) R Resistencia a a tratamie entos con ácidos y álcalis. á 4) R Resistente a la luz so olar. 5) S Se disuelve e en ácido sulfúrico concentrad c do, en frío. 6) R Resiste a trratamiento os de alta te emperaturra. 7) E El PH óptim mo para pro ocesos químicos va desde 7 ha asta 11. 8) E Es muy ressistente a lo os solvente es orgániccos. 1.3 PROPIED DADES FISICAS DE EL ALGOD DÓN en una El allgodón possee un sin número de cualidad des físicas lo que le convierten c de la as fibras naturales n d mayor importanciia. Entre la de as propied dades físiccas más impo ortantes en n el campo o textil se destacan: d 6 1.3.11 MADUR REZ Las fibras máss largas so on las mad duras, mien ntras que los l botone es de las fibras de on las inmaduras que producen hilos má ás débiles, se tiñen en forma algodón fino so diferrente y son s generralmente difíciles de d processar. Las fibras f inm maduras norm malmente tienden t a pegarse p de ebido a su alto conten nido de az zúcar. 1.3.22 ELONG GACION La e elongación de la fibrra se tradu uce en la elasticidad d del hilo, las fibras de alta elongación p producen h hilos más fuertes que dan un mejor rendimiento r o en la duría plana a y de puntto. tejed 1.3.33 NEPS O BOTONE ES Los botones fibrosos están asociados con fibra as inmaduras y con c un proccesamiento o exagerad do en la despepita adora. Loss botones son difícciles de remo over en el procesam miento que e se miden n en el ana alizador de e neps o botones b mod delo AFIS. 1.3.44 MICRO ONAIRE El m micro naire es una me edida de la a finura y madurez m de la fibra. Para realizzar esta med dición se utiliza u un in nstrumento o a base de d aire co omprimido que deterrmina la perm meabilidad del aire de una massa constan nte de fibra as de algo odón comp primidas a un n volumen n fijo. El micro m naire e es un p procedimiento que se s debe controlar cuida adosamen nte. 7 Al u usar fibras más finass se puede e producir hilo de títu ulo fino má ás fuertes, debido a la presencia a de una mayor m can ntidad de fibras en la sección transverrsal; sin bargo estas s fibras fina as están asociadas a c una alta incidenccia de inm con madurez emb denttro de un na determinada varriedad de algodón dando co omo resultado la form mación de botones b o neps. Las fibras má ás finas dan d mejore es propied dades esté éticas com mo tacto y caída (drap peado). Ell rango bá ásico de micro m naire es de 3.5 5 a 4.9 perro se reco omienda que el promed dio en las pacas que se van n a processar no teng ga una differencia mayyor a un va alor de 0.2 2 es decir que q si el promedio p e de 4.2 se es e aceptan valores de 4 4.0 a 4.5 1.3.55 LONGITUD La lo ongitud del algodón varía v de ac cuerdo a lo os factoress genéticoss y tiene un orden o disstribución de longitud (Figura). El HVI re eporta la longitud de e la fibra como c el prom medio de lo ongitud dell 50% máss largo de las fibras en e centésim mas de pullgada. La lo ongitud de las borrass y la borra a de peinad dora es de menos de e 0.5 pulga adas. El allgodón en rama Upla and de Estados Unidos tiene un na longitud d normal entre 0.9 y 1.2 2 pulgadass. El algodó ón Pima pu uede tenerr hasta 1.6 6 pulgadas de largo. Es d decir el algodón tie enen un promedio p d longitud de d de 13 a 40 mm, aprox. depe endiendo de d la classe de algo odón, proccedencia y cultivo, la fibra de e mayor longitud es la de d mejor calidad. Aunq que las fiibras larga as son algo difícile es para cardar c sin formar botones, b prod ducen hilos de títu ulo fino que son más m fuertes s y uniforrmes. Una a mejor elongación de el hilo ressulta del uso de fibras f máss largas, dando un n mejor rend dimiento tanto en la te ejeduría pllana como en la de punto. p 8 F 5 Longgitud del allgodón Fig. 1.3.66 RESIST TENCIA Va proporciona p almente de e acuerdo a la finura a, siendo su s resisten ncia a la ro otura de 3 a 5 gr/denierr ó 27 a 35 5 gr/tex. La re esistencia de la fibra es medida a por el HV VI utilizand do una sep paración de e 1/8 de pulgada entre las morda azas del in nstrumento o y es exp presada en n gramos por p tex. Una unidad tex x es equiva alente al peso en gra amos de 10 000 metross de fibra. Así, la resistencia reporrtada es la a fuerza en e gramos necesaria a para rom mper un nojo de fibrras del tam maño de un n tex. La celulosa c esstá formada a por una cadena man celubiósica y la a lana por cadenas proteicas, p r representa adas de la siguiente fforma: 9 F 6 Cadeena celubióósica de las fibras celu Fig. ulósicas F 7 Cadeena Proteicca de la lana Fig. A 1.3.77 FINURA El allgodón es una de lass fibras natturales má ás finas va de 6 a 60 micras o de d 1.5 a 6 micro naire, el algodón n es de bue ena calidad d entre 3.0 0 a 4.9 micro naire. 1.3.88 GRADO O DE LA FIBRA F El grrado de la fibra de algodón se define d a tra avés de 3 característticas: OR. 1.3.88.1 COLO Tien ne diversas s tonalidad des como el e blanco, pasando por p el crem moso, ligerramente ama arillento, am marillento, ligeramen nte gris. Mientras M m más blanco o sea se podrán consseguir una buena tintura y esta ampación, más aun si al algod dón se le hace h un blanqueo quím mico y óptico. La se elección de el color de el algodón está relaccionada 10 fuertemente con el uso final. La calidad no se afecta por el color, sin embargo el algodón blanco se tiñe en forma diferente del algodón ligeramente manchado. 1.3.8.2 LIMPIEZA Debido a los sistemas de recolección y al tiempo que el algodón permanece en el campo, este puede presentarse contaminado de partículas de hojas, tallos, cápsulas, y otros residuos vegetales cuya cantidad puede variar debido a las condiciones en las que la planta fue cosechada y también por la intensidad de limpieza que se obtuvo durante el desmotado. El grado de limpieza más alto depende de cuánto más limpia sea la fibra. 1.3.8.3 PREPARACIÓN Este término se emplea para describir mediante el aspecto del algodón el grado de suavidad o dureza con que ha sido desmotado el material, así como su mayor o menor contenido de neps y naps, siendo más alto el grado cuanto mayor se haya realizado la preparación. Según estos parámetros tenemos 9 grados de la fibra que son: 1. Middiling Fair (hermoso corriente) 2. Strict Good Middling (Completamente bueno corriente) 3. Good Middling (Bueno Corriente) 4. Strict Middling (Completamente Corriente) 5. Middling (Corriente-base de la clasificación) 6. Strict low Middling (Completamente Corriente) 7. Low Middling (Corriente bajo) 8. Strict Good Ordinary (Completamente ordinario bueno) 9. Good Ordinary (Ordinario bueno) 11 CAPITULO 2 2 2.1 COLORANTES ESTRUCTURA GENERAL DE UN COLORANTE Un colorante está formado por: a) Partes cromóforas, estas partes son insaturadas de la molécula por lo que son las causantes de que la sustancia sea coloreada. Grupo cromóforo del griego: cromos foros color llevar Según la teoría de WIT, cromóforo significa, “llevar el colorante a la fibra”. b) Partes auxócromas, son aquellos grupos que permiten a la sustancia coloreada unirse a la fibra, permitiendo que sea colorante textil. La palabra auxocromo se deriva del griego: auxo cromos aumentar color Significa aumentar color, estos grupos auxócromos intensifican la acción de los grupos cromóforos, al reaccionar cambian las moléculas, originando propiedades tintóreas. c) Partes salificables, son aquellas que le permiten convertir al colorante insoluble en colorante soluble en agua. Los colorantes dispersos son una excepción. 12 d d) Desplazzadores de e color, cu ualquier ra adical orgá ánico agreg gado al co olorante que pue eda cambia ar de colorr al coloran nte. COLORA ANTES RE EACTIVOS S 2.2 2.2.11 GENER RALIDADE ES: Uno de los desscubrimien ntos más re ecientes en e el campo de los co olorantes es e el de los C Colorantess Reactivoss. Estos co olorantes contienen c g grupos rea activos, loss cuales se ccombinan químicame ente con la l celulosa a formando enlacess covalente es. Dos tiposs de enlace es son mostrados aq quí, cada uno u de ellos s es reactivo con loss grupos hidro oxilo de la a celulosa. Varios sistemas s c cromofórico os pueden n ser usad dos, sin emb bargo los más m comun nes son: Azzo, Antraqu uinona y Ftalocianina F a. Debido a la un nión químicca que se lleva a cab bo entre la a fibra y el colorante, resulta que sus resiste encias son n excepcion nales. Los Colorantess Reactivo os son los que tiñen por reacció ón directa del colora ante con el co olágeno de e la piel, aunque pue eden hacerlo también n con el crromo. Perttenecen a esste grupo lo os Triacíniccos que lle evan átomo os de cloro o, gracias a los cuale es tiene lugar la reaccción con la a fibra. No o dan tintu uras muy intensas pero p si só ólidas al do y a la lu uz. lavad No h hay duda de d que los colorantess reactivoss son y serrán la gam ma más imp portante para a teñir las fibras celulósicas por p lo que tienen las s siguiente es caracte erísticas para a todas las necesidad des: - alta flexxibilidad - la mejorr confiabilid dad 13 - conside era el impacto ambien ntal cumpliendo con los requerrimientos. - requerim mientos de e excelente e solidez al lavado y a la luz. - alta productividad y calidad del teñido.. Los colorantess reactivoss se caractterizan porr su alto grado g de agotamient a o y alto grad do de fijació ón o sea: más m colora ante en la fibra y menos colora ante en el efluente e logra ando un incremento en e la produ uctividad. Los colorante es reactivo os son utilizados u e la tinttura de fibras en f celu ulósicas ecialmente e del algodón, mediante reaccción quím mica con las molécu ulas de espe celulosa forma ando un en nlace covallente. El enlace cova alente se produce p po or la aplica ación de un u medio altamente a alcalino (carb bonato + sosa s cáustiica), consig guiendo un n pH óptim mo de tinturra de 11 - 1 11.5 2.2.22 ESTRUCTURA DEL COLO ORANTE REACTIVO R O C – Parte e Cromófo ora S – R Grupo Reactivo R Soporte 2.2.22.1 Grupoo reactivo FT Fluortria azinico MCT Monoclo orotriazínico VS Vinilsulfó ónico DCT Diclorotrriazínico MCFT Monoclo orofluortriazzínico DCDFT Diclorod difluortriazínico 14 MCT T y VS en colorantess Reactivo os, no es la a óptima co ombinación! MCT T Baja Reactivida ad, alto pH H de Fijació ón. VS Alta Reactivida ad, bajo pH H de Fijaciión. Un p pH demasiado alto de estruye el enlace Co olorante CEL En e el pH donde MCT fija a bien el en nlace V VS C comien CEL nza a romp perse! En e el pH donde VS fija bien b y el en nlace es esstable M MCT no lo ogra una fijación com mpleta! 2.2.33 EXIGEN NCIAS A LOS L COLO ORANTES 2.2.33.1 Solidezz a los álcallis El colorante soluble s deb be ser ressistente a álcalis diluidos, com mo solucio ones de bonato sód dico o amo oníaco y no n debe prresentar ca ambios repentinos del d tono carb del ccolor. 2.2.33.2 Rendim miento La ccapacidad de rendim miento de e un colorrante, es transmitida t a por tintu uras en diversas conce entraciones y determ minada con una curva a de rendim miento. Cu uando la nsidad de un teñid do no aumenta má ás, es alcanzada la capacid dad de inten saturación del colorante.. El colorante sobran nte se queda en el baño, b se de eposita, enlazarse en el sustrato o pen netra profundamente en las zonas interio ores. La sin e curvva de rendimiento, pe ermite reco onocer clarramente, que q un teñido más alllá de la capa acidad de saturación s , es antiecconómica. 2.2.33.3 Compoortamientoo de fijación n El co omportamiiento de fijjación de un coloran nte es tran nsmitido y caracteriza ado por deco oloraciones s, cuanto ccolorante (%) ( en una a unidad de d tiempo (min) es fijjado en el objeto. Junto a la esstructura química q de el colorantte, la velocidad de fijación, 15 determinada en gran parte por el tipo de objeto, el tipo y la cantidad de fijadores aplicados, del valor de pH y de la temperatura del teñido. El comportamiento de fijación produce un debilitamiento de la combinabilidad con otros colorantes. 2.2.3.4 Homogeneidad Un colorante es homogéneo desde el punto de vista de fabricación si tiene menos del 5% de colorante de matizado, es decir cuando no se le adiciona ninguna otra sustancia colorante en cantidad importante. Esto se verifica realizando una prueba que consiste en humedecer un papel de filtro en el borde, se coloca una punta de espátula de colorante, se sopla y las partículas del colorante pasan por la zona húmeda, quedando adheridas y comienzan a disolverse. Al soplar se dispersan los distintos componentes de la mezcla y se ven los distintos colores. Lo grave sería que por ejemplo para hacer un verde haya un azul y amarillo, entonces en el teñido al cambiar los pH pueden obtenerse distintos colores finales. Si los componentes de la mezcla son similares no hay mayor problema. El mismo ensayo se puede hacer llenando una probeta con agua y espolvoreando el colorante, así se observarán sus componentes en el agua. Desde el punto de vista químico un colorante no es homogéneo ya que en toda reacción química de formación de un colorante se obtiene una mezcla de productos secundarios siempre. 2.2.3.5 Intensidad de color Es una importante propiedad y es indagada con diversos métodos. De acuerdo a cada tipo de colorante y al tipo de uso, para un determinado teñido de profundidad se requieren diferentes cantidades de colorante. 16 2.2.3.6 Estabilidad al agua dura El colorante disuelto, no debe enseñar ninguna floculación al diluirse con agua dura. Colorantes inestables a la dureza producen variadas coloraciones sobre todo en el lado de carne, desigualdades y desplazamientos de tonos. 2.2.3.7 Solubilidad La solubilidad es importante para teñidos a baja temperatura, para teñidos con polvo y para teñidos sin baños. Colorantes difíciles de disolver, pueden conducir a formaciones de manchas como puntos y manchado en la flor y en el lado de la carne. En las mezclas de colorantes, se pueden presentar desplazamientos del tono. Colorantes altamente solubles pueden ocasionar un mal agotamiento del baño y luego de la des acidulación un muy fuerte teñido de la superficie. Se controla disolviendo el colorante en agua destilada a 20°C y a 60 °C y se observa la cantidad de colorante, que todavía se mantiene después de disolverse por hervirse y enfriarse, a la temperatura dada. La adición se efectúa, en gramo por litro. 2.2.3.8 Estabilidad de complejo Algunos complejos colorantes de metal, especialmente el complejo de hierro, pueden ser desplazados de su combinación y producir desplazamientos del tono. No se debe poner en contacto con metales, por ejemplo cobre, placas de cubrir de cobre o tuberías de cobre. 17 2.2.33.9 Estabillidad a los ácidos El ccolorante disuelto, d de ebe ser re esistente a ácidos diluidos, d como por ejemplo e ácido o fórmico o solucione es ácido su ulfúrico y no n debe flo ocular. 2.2.33.10 Solidezz a los ácidos El co olorante diisuelto, no debe conllevar a ca ambios rep pentinos de e color con n ácidos diluid dos. darización 2.2.33.11 Estand Los colorantes s son diluidos al fina al del procceso de fa abricación para obten ner una estandarizació ón comerciable. Loss colorante es se com mercializan con porccentajes referridos al esstándar qu ue pueden n llegar a ser inclusso superiorres al 100 0%. Por ejem mplo, si suponemos que el esttándar es 30% 3 y el fabricante f lo vende al a 60%, ento onces este colorante será 200% % respecto del estánd dar. R DE MIGR RACIÓN DE D LOS CO OLORANT TES 2.2.44 PODER Es importante e recordar que el proceso de teñido o continúa a después del agottamiento del d baño, mientras m d dura el pro oceso de secado. Se S entiend de por pode er de migra ación de un u colorantte, la faculttad de des splazarse de d una zon na del teñid do a otra de d diferen nte coloracción. En ge eneral el colorante c migra m de zonas z inten nsamente coloreadas c s hacia aqu uellas con menor con ncentració ón. En casos c de secado s al vacío v dond de la evap poración de e agua en la superficcie es tal q que el colo orante sin fijar es arrastrado mecánicam m mente a la superficie y los 18 bordes del objeto, el resultado es una distribución irregular que se manifiesta por una igualación diferente. Se puede influir sobre el poder de migración actuando por ejemplo sobre los siguientes parámetros: El pH La adición de ácido aumenta la densidad de los puntos de reacción, disminuyendo el poder de migración. La temperatura La velocidad de migración crece con la temperatura, mientras que la cantidad total de colorante que migra ya no variará al cabo de un tiempo suficientemente prolongado. El tiempo Multiplica el número de contactos entre colorante y puntos de reacción. La acción mecánica Aumenta la frecuencia de los contactos entre el colorante y la fibra. El baño La cantidad de baño es inversamente proporcional a la fijación del colorante. Se considera que el índice de afinidad o subida de un colorante va en sentido contrario a su poder de penetración. En relación a ello se puede plantear: - Los colorantes que suben bien tienen poder de migración débil, contrariamente a los colorantes que suben mal. - Las combinaciones de colorantes que suben de modo análogo entre ellos, pueden tener poderes de migración diferentes y en cambio los colorantes que tienen el mismo poder de migración pueden subir más o menos. - La subida y el poder de migración son dos características del colorante que influyen sobre su comportamiento tintóreo, por lo tanto dos colorantes con el mismo poder de migración no darán necesariamente la 19 misma penetració ón en el ob bjeto. El co olorante co on mayor afinidad a tenderá a queda arse en la superficie. s Entre la a penetracción y el po oder de m migración hay una relación indirecta. - En gen neral un fuerte po oder de migración presupone una fuerte penetración, ésta en relació ón con la cantidad c de e colorante e que ha subido s bra y la den nsidad de los l enlacess reactivoss de dicho sustrato. en la fib Por pod der de igua alación hayy que entender la ap ptitud de un n colorante e para - distribuiirse de mo odo regularr en un susstrato. La igualación de un colo orante se debe e a la intera acción del poder cub briente y de el poder de e migración n. 2.3 PROPIED DADES DE E LOS COL LORANTE ES REACT TIVOS Vam mos hacer referencia a a los más m imporrtantes como son: la reactividad, la susta d difusión n y la estab bilidad del enlace e fibrra – colorante. antividad, el poder de 2.3.11 REACT TIVIDAD La p principal cualidad c de un colo orante reacctivo es ló ógicamentte su reacctividad, depe endiente de d la influ uencia acctivadora del d grupo reactivo. La reactividad dete ermina la ve elocidad de fijación de d los colo orantes haccia la fibra.. 2.3.22 SUSTAN NTIVIDAD D Esta a propieda ad es crite erio fundam mental para los pro ocedimiento os de tintura por agottamiento. Agregand do mayore es cantidad des de sa al se consigue incrementar, denttro de ciertos c lím mites, la sustantividad. La a sustantividad depende fund damentalmente de lo os grupos cromóforo os del colo orante y se e puede controlar med diante la adición a de electrolito os y la te emperatura a a mayorr cantidad de sal 20 aum menta la sustantividad d. El criterio de la sustantividad d debe ten nerse en cu uenta al seleccionar lo os colorantes para un u determinado méto odo de tintura bien sea s por a. agottamiento o de manerra continua En e el lavado final la mayor m o menor m susstantividad representta un pap pel muy impo ortante ya que dificu ulta o facillita la eliminación de el colorante e que no hubiese h reacccionado co on la fibra. 2.3.33 PODER R DE DIFUSION Otro o de los facctores que influyen en la ciné ética de la a reacción de los colorantes reacctivos es la a difusión. Los colora antes que se fijan rá ápidamentte han de poseer, por principio, un u elevado o poder difusor, es d decir que, en el brevve tiempo que se one para la difusión n, los colo orantes deben difund dirse con n mayor ce eleridad dispo posible por el interior de e la fibra, con el fin n de alcan nzar los pu untos y zo onas de molé éculas de celulosa c su usceptibless de entrarr en reacción. Las propiedad des de difusión de e los colo orantes se e encuenttran en estrecha e endencia de d la sustantividad y, y por tanto, de la facilidad f de eliminacción del depe colorante hidro olizado. 2.4 COLORA ANTE HID DROLIZAD DO La ccelulosa y el coloran nte reactivvo se encuentran en n contacto o con el agua, a la mism ma que re eacciona con c el grup po reactivo o del colo orante y fo orma el co olorante hidro olizado. El mismo no o puede formar enlacces covale entes con la a celulosa, lo que origina solidec ces al lavad do inferiore es a la del colorante fijado cova alentemente. Este etira de la fibra con lo os lavadoss posteriorres que se le hacen a la tela colorante se re tinturada. 21 2.5 RENDIM MIENTO TIINTÓREO O El re endimiento o tintóreo se s define como c la ca antidad de e colorante e que agotta en el baño o de tintura a así tenem mos: a a. Reactivos naturale es. Tiñen a ebullición n y rinden hasta un 50% 5 b b. Reactivos de alta a Reactivid dad. Tiñen a temperratura de hasta h 60 °C. Y rinden un u 70% cc. Reactivos de Altíssima Reacctividad, tiñ ñen a temperatura de d hasta de 60 °C y rind den hasta un 92% 2.6 FACTOR RES QUE INFLUYEN I N EN LA ABSORCIO A ON DEL CO OLORANT TE Una vez alcan nzado el eq quilibrio en n la absorcción, se añ ñade álcali a la solu ución de dose la se egunda fasse, la reaccción, la cual c es sim multánea con c una tintura iniciánd mayyor absorció ón. Denttro de la ab bsorción in nfluyen los siguientess parámetrros: 2.6.11 INFLUE ENCIA DE E LA NATU URALEZA A DEL COL LORANTE E Los colorantess reactivoss presenta an elevado os coeficie entes de difusión d pe ero baja afinid dad por lo o que la ca antidad de colorante hidrolizado sobre la a fibra será á menor faciliitando la extracción n. Esto se e debe a que su eq quilibrio se e encuenttra más desp plazado ha acia la fase e acuosa. 2.6.22 INFLUE ENCIA DE E LA RELA ACION DE E BAÑO La re elación de baño influ uye en el agotamiento a o y en la hidrólisis h de el colorantte por lo que es aconsejable trab bajar con relacioness de baño pequeñas s para me ejorar el dimiento de e la tintura.. rend 22 2.6.33 INFLUE ENCIA DE E LA CONC CENTRAC CIÓN DEL ELECTRO OLITO La a absorción de d los colo orantes re eactivos inffluye por la presenccia de elecctrolitos, cuya a acción ess neutraliza ar el poten ncial electro onegativo de la fibra.. La cantidad de electro olito a uttilizar en la tintura está rela acionado con la b conccentración del colorante y la rellación de baño. 2.6.44 INFLUE ENCIA DE EL PH En lo os colorantes reactivvos, la abso orción se efectúa e a pH p neutro, ya que al subir el pH rreacciona el e colorantte con la fib bra o con el e agua y si s el colora ante todavíía no se ha absorbido a en la fibra a la cantid dad de colorante hid drolizado aumenta a y puede gene erar manch has en el te ejido. 2.6.55 INFLUE ENCIA DE E LA TEMP PERATUR RA La te emperatura a de la tinttura está re elacionada a con el ren ndimiento tintóreo. t 2.6.66 INFLUE ENCIA DE E LA FIBRA A Es importante analizar las caracte erísticas del d algodón para seleccionar lotes ntes de inicciar el procceso de obtención de e los tejidos s. semejantes an 2.7 ELEVAD DA SOLIDE EZ CON NOVACRO N ON De acuerdo a a los requerimientos y exigencias del merc cado, la so olidez se ha a vuelto más importantte, especia almente pa ara los pro oductores de prenda as de marccas que nciarse de los producctores de la as marcass popularess. quieren diferen 23 Elloss están interesados en un Valo or Agrega ado en el uso u ofrecie endo una e elevada solid dez como: No hay y manchado en las s prendass con lista ados de varios colores o combina ados con blanco, b inc cluso si la prenda p con ntiene diferrentes fibra as. No hay y cambio de tono o despuéss de lava ados múltiples o usando detergentes mode ernos y mé étodos de lavados co onvenciona ales. Solides a la luz Solidez al cloro Comparrtimiento fo ototrópico Solidez a la luz y sudor s (PLF F) Ante es de los años 80 se evaluaba el cambio de tono y el mancha ado del Co. Luego de lo os 80 se evalúa e el ca ambio de tono t despu ués de 1 y 10 lavado os y el ma anchado sobrre un patró ón de multiifibras. El requerimie r ento más re eciente de e solidez all lavado pide un cambio o de tono a aceptable después de d 20 lavad dos con TA AED de acuerdo a orma M&S C10A requiriendo un n cambio de d tono de 3-4 en la escala de grises. la no F 8 Resu Fig. ultados de solidez s en trricromías M&S M Fuente:Teextile Effects, Boletines B Tècnicos, CIBA Specialty Chemicaals, Inc./TD 4.5 24 2.8 DENOMINACION DE LAS NORMAS DE SOLIDEZ La tabla siguiente nos da a conocer la denominación correcta evitando cualquier mal entendido y proporcionar lo básico sobre el ensayo de las solideces correspondientes. Las normas suizas (SN) utilizadas en Brasilia corresponden por su contenido y nomenclatura a las normas ISO por ejemplo: La solidez al agua SN-ISO 105/E01 = ISO 105/E01)2 Siendo las más principales y comunes: DENOMINACIÓN DE LA FORMA ABREVIADA SOLIDEZ DENOMINACIÓN NORMAS: NORMAL Escala de Grises para evaluar ABREVIADA Escala de grises Cambio ISO 105/A02 ISO A02 Solidez a la luz: Luz de día Luz de día ISO 105/B01 ISO B01 Solidez a la luz en húmedo Luz en húmedo Proyecto el cambio de color ISO Doc. N 885 Solidez a la Luz de Xenón Luz de Xenón ISO 105/B02 ISO B02 Solidez al Lavado 1 Lavado 1. 40°C ISO 105/C01 ISO C01 Solidez al Lavado 2 Lavado 2. 50°C ISO 105/C02 ISO C02 Lavado 3. 60°C ISO 105/C03 ISO C03 Solidez al Lavado 4 Lavado 4. 95°C ISO 105/C04 ISO C04 Solidez al Lavado 5 Lavado 5. 95°C ISO 105/C05 ISO C05 Solidez al Lavado 3 (BASICO) 25 Solid dez lavado doméstico e Lavado do oméstico e ind dustrial ISO O 105/C06 ISO C06 C Desmanchado ISO O 105/D02 ISO D02 D Solid dez al agua Agua ISO O 105/E01 ISO E01 E Solid dez al agua de e mar Agua de mar m ISO O 105/E02 ISO E02 E Solid dez al agua a clorada de Agua clorrada de piscina a ISO O 105/E03 ISO E03 E Solid dez al sudor Sudor ISO O 105/E04 ISO E04 E Solid dez al ácido Acido ISO O 105/E05 ISO E05 E Solid dez a los álcalis Alcalis ISO O 105/E06 ISO E06 E Solid dez al plancha ado Planchado o ISO O 105/X11 ISO X11 X Solid dez al frote en seco y en Frote ISO O 105/X12 ISO X12 X indu ustrial Solid dez al frotte: disolvente orgá ánico piscina moja ado Tabla N°. 2 Den nominación n de las norrmas de solidez más coomunes Fuente: Autor (Denominnación, utilizaciión y descripcióón de las normaas de solidez IS SO. 2311.00.89) En este proye ecto se ha h determinado las tricromíass básicas luego de e hacer ayos de so olidez al la avado 3 y a la luz de día qu ue son las s más com munes y ensa básicos que se debe de e tomar en n cuenta principalme ente en nuestras tinturas ya otorias porr los cliente es. que estas son las más no 2.9 TIVIDAD BIREACT 2.9.11 QUIMIC CA DE LA A BI’REAC CTIVIDAD 26 RB 1 10:1 9 90% Ago otamiento RB 10:1 TIP PO MON NOREAC CTIVO F 90% % NO OVACR RON FN N D -R Dye R2 - DYE- R1 Hidrólisiis Fijación 30% Hidró ólisis R2 –Dye-OH – Fijación 70% R2 –Dye-R1 –O-CEL – 70% 30% % Hidrrólisis Dye--OH Agotam miento Dyye-R-O-CE EL 30% % HO-Dye e-OH Fijación 70% C CEL-O-R – 2 –Dye-OH Fig. 9 Incremento deel grado dee fijación poor la Bi-reaactividad. Colo orante no agotado: a 10.0% C Colorante no agotado: 10.0% Colo orante fijad do CEL: 63.0% Colorante fijado CEL L: 81.9% % Colo orante Hidrrolizado: 27.0% Colorante Hidrolizad do: 8.1% Esta a es una nueva química de colorantess Bi-reactiivos que fueron f esccogidos grup pos reactivos con com mpartimien nto similar de fijación n para ase egurar una fijación óptim ma de todo os los grup pos a 60°C teñidos co on los proccedimiento os recomen ndados. 27 Med diante el siguiente s g gráfico ob bservamos la fijación del colo orante sobre la Celu ulosa. Fig. 100 Fijación del d colorantte Reactivo o sobre CEL LULOSA Fuente: Textile Effects, Bolettines Tècnicos, CIBA Specialtty Chemicals, Innc./TD 4.5 2.9.22 GRUPO O FUNCIO ONAL DE LOS L COLO ORANTES REACTIV VOS COL LORANTE E REACTIV VO FN, H GRUPO O FUNCIO ONAL NOV VACRON TURQUEZA T A HGN NOV VACRON AMARILLO A O F4G NOV VACRON AMARILLO A O FN-2R NOV VACRON AMARILLO A O NP NOV VACRON AMARILLO A O C5G NOV VACRON NARNAJA N FN-R NOV VACRON NARANJA N FB-R NOV VACRON ROJO R FN-R R NOV VACRON ROJO R FN-22BL NOV VACRON AZUL A BTE E. FN-G NOV VACRON AZUL A FN-R R NOV VACRON MARINO M F FN-B NOV VACRON ROJO R FN3G GL COL LOR. REA ACTIVO W, W S, DEEP P Vinil Suulfonico / Vinil V Sulfonnico (VS/VS S) Fluor Triazina T (FT T) Fluor Ttriazina T /Fluuor Triazinaa (FT/FT) Fluor Ttriazina T /Viinil Sulfonicco (FT/VS) Fluor Ttriazina T /Viinil Sulfonicco (FT/VS) Fluor Ttriazina T /Fluuor Triazinaa (FT/FT Fluor Triazina T (FT T) Fluor Ttriazina T /Viinil Sulfonicco (FT/VS) Fluor Ttriazina T /Viinil Sulfonicco (FT/VS) Fluor Ttriazina T /Fluuor Triazinaa (FT/FT) Fluor Ttriazina T /Viinil Sulfonicco (FT/VS) Vinil Suulfonico / Vinil V Sulfonnico (VS/VS S) Fluor Triazina T / Viinil Sulfónicco (FT/VS)) GRUP PO FUNCIO ONAL NOV VACRON AMARILLO A O S3R Monoclloro Triazinna / Vinil Suulfonico (M MCT/VS) 28 NOVACRON DEEP S-B NOVACRON NARANJA W-3R NOVACRON ROJO S-B NOVACRON AZUL OSC. W-R NOVACRON MARINO SG NOVACRON NEGRO WNN NOVACRON MARINO SGL NOVACRON OCEANO SR NOVACRON LEMON S3G NOVACRON RUBY S3B NOVACRON CHERRY DEEP SD NOVACRON DEEP NIGHT SR NOVACRON ROJO S2G NOVACRON ORANGE DEEP S4R COLORANTES REACTIVO NC NOVACRON AMARILLO NC NOVACRON OLIVA NC NOVACRON GRIS NC NOVACRON PARDO NC Tabla N°. 3 Monocloro Triazina / Vinil Sulfonico (MCT/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS) VinilSulfonico/Monocloro Triazina / Vinil Sulfonico (VS/MCT/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico + Fluor Trizina /Vinil Sulfonico (VS/VS +FT/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico + Di Cloro Triazina (VS/VS) MonocloroTriazina/VinilSulfonico+Vinil Sulfonico (MCT/VS/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS) Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS) Monocloro Triazina/Vinil Sulfonico+Vinil Sulfonico/Vinil Sulfónico (MCT/VS+VS/VS) Monocloro Triazina/Vinil Sulfonico+Vinil Sulfonico/Vinil Sulfónico (MCT/VS+VS/VS) Monocloro Triazina/Vinil Sulfónico (MCT/VS) MonocloroTriazina/Vinil Sulfónico/ Vinil Sulfonico (MCT/VS/VS) Monocloro Triazina/Vinil Sulfónico (MCT/VS) GRUPO FUNCIONAL Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS) Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS) Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS) Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS) Grupos Reactivos de los colorantes Fuente: Autor (Archivos Laboratorio empresas Pinto S.A.) MCT y VS en colorantes Reactivos, no es la óptima combinación! MCT Baja Reactividad, alto pH de Fijación. VS Alta Reactividad, bajo pH de Fijación. Un pH demasiado alto destruye el enlace Colorante En el pH donde MCT fija bien el enlace 29 CEL CEL comienza a romperse! VS En el pH donde VS fija bien y el enlace es estable MCT no logra una fijación completa! El cromóforo y el puente pueden influenciar la reactividad del grupo reactivo. Esto puede producir una combinación casi óptima de MCT/VS. (Monocloro Triazinico/ Vinil Sulfónico) Ejemplo: CROMOFORO 1 ----- MCT ------ VS No óptimo (No activado, baja reactividad) CROMOFORO 2 ----- MCT FT y VS en NOVACRON FN VS : baja reactividad : alta reactividad FT ------ VS Optimo (Activado, alta reactividad) una combinación óptima alto pH de fijación bajo pH de fijación En el pH óptimo para VS (Fijación OK, no destruye el enlace) fijará perfectamente (Y su enlace es estable) entonces tendremos buena FT REPRODUCIBILIDAD! La importancia de un alto grado de fijación nos brinda beneficios para el cliente: - Mayor rendimiento - Mayor reproducibilidad de tinturas - Mejor lavabilidad - Menor coloración del agua residual - RIGHT FIRST TIME (Lograr a la primera vez el tono requerido, la igualación y la solidez de una tintura) 30 2.10 DIFERENCIA DE UN COLORANTE MONOREACTIVO VS BIREACTIVO ¡Más colorante en la fibra y menos colorante en el agua residual! COLORANTE MONO-REACTIVO NOVACRON BI-REACTIVO 60% de fijación en el tejido 80% de fijación en el tejido De 1000 g de colorante 600 g están en De 1000 g de colorante 800 g la fibra y 400 g están en el agua están en la fibra y 200 g están en el agua. Bajo grado de Reproducibilidad Alto grado de Reproducibilidad Mayor Contaminación Menos contaminación Tabla N°. 4 Diferencia de Colorante Mono vs Bi-Reactivo Fuente: Autor (Textile Effects, Boletines Tècnicos, CIBA Specialty Chemicals, Inc./TD 4.) 31 CA APITUL LO 3 3 3.1 E EQUIPO OS DE LA ABORATO ORIO UT TILIZADO OS MAQUIN NA DE TIN NTURA AH HIBA NUA ANCE Top Speed. Este e equipo es e utilizado o en el laboratorio o como ap parato de tintura y para el ensa ayo de soliideces. Pu uede tintura ar materialles de cualquier perffil de prese entación y de cualquier tipo de fibra. Puede desarrolla ar temperatturas desde 20 a 140 °C Foto N°1. N Máquinaa de Tintura AH HIBA NUANC CE Top Speed.. Fuente: Auttor (Empresas Pinto P S.A) 3.1.11 FUNCIO ONAMIEN NTO El prroceso de funcionam miento de la máquina a de tintura a para labo oratorio AH HIBA NUA ANCE es que q a travé és de cuattro radiado ores de inffrarrojos de e alta pote encia los 1 12 vasos de d tintura se calienttan y están fijados a una rued da giratoria, la velocidad de giro g es variiable y revversible en uno de los vasos tie ene su tap pa de referrencia en que q controla la tempe eratura y ta ambién sirrve como vaso v de tinttura. 32 F 11 Esqu Fig. uema de caalefacción de d los vasoss Fuente: Daatacolor Internaacional, Documeentación para eel usuario, AHIB BA NUANCE Top T Speed, Los vasos de tintura so on recubie ertos con una espec cie de tefflón negro que perm mite que la a temperattura de la a radiación n sea máss eficiente mejorando o la abso orción térm mica hasta un 20%. NU UMERO DE VASOS TAM MAÑO DE VA ASO P PARA LA UNIDAD TAMA AÑO MUESTRA A IDEAL 12 vaso os Vas so de 150 ml 10 gr g 12 vaso os Vas so de 300 ml 20 gr g 8 vaso os Vas so de 500 ml 35 gr g Tabla N°.. 5 Cap pacidad y taamaño de loos vasos 3.1.22 MOVIM MIENTO DEL D VASO Velocida ad de giro:: 5 - 45 rpm (variable) ( Movimie ento de vaso: Sólo S en una a dirección n o reversib ble 33 F 12 Mov Fig. vimiento deel vaso Fuente: Datacolor Innternacional, Doocumentación para p el usuario, AHIBA NUAN NCE Top Speed d, El proceso de d tintura se realiza a con el baño y la a tela ade ecuada, co on el os auxiliare es expuesstos a una a tempera atura de 40°C colorante y lo y a una g de 45 5 rpm (velo ocidad varriable). Y luego se continúa c co on el velocidad de giro amado que e se puede e realizar hasta h 30 programas p diferentes. procceso progra Foto N°°2. AHIBA A NAUNCE Toop Speed (vasoos de tintura) Fuente: Autor (Empressa Pinto S.A) ed se ha de esarrollado o un apara ato de tintu ura, que Con el AHIBA NAUNCE Top Spee se p puede usarr en el labo oratorio tan nto como a aparato de e tintura en n la gama normal, como para ell ensayo de solidec ces al lavvado. Se puede teñ ñir materia ales de quier forma de prese entación y de cualquiier tipo de fibra. cualq 34 F 13 Tipo de materiial Fig. F Fuente: Datacollor Internacionaal, Documentacción para el usuuario, AHIBA NUANCE N Top Speed, S Versión996/1 Tipo o de material que se puede p tintu urar en el AHIBA A NUANCE top Speed: Piezza, madeja, cinta pein nada, mate erial suelto o Tipo o de fibra: Todas la as fibras Prop porción de baño: 1: 3 (Fib bras sintéticcas) Gam ma de temp peratura: 20° - 14 40 °C y 3.1.3 3 COMPO ONENTES PRINCIPA ALES: 35 1:: 8 (Fibras CEL) 70° - 284 °C F 14 Coomponentees Principales del Ahib Fig. ba Nuance Top Speed d Fuen nte: Datacolor Internacional, Documentación D n para el usuarioo, AHIBA NUA ANCE Top Speeed, 3.1.33.1 Puestaa en servicioo. - Conexió ón a la red - Conecta ar la lámpa ara de alarrma (faculta ativa) - Conecta ar el agua a de refrige eración (en ntrada y sa alida) - Montar el plato girratorio para a la recepcción de loss recipiente es. - Montar bandeja preparació ón de recip pientes - Alimentar plato girratorio con n los vasoss de tintura a - Conecta ar vaso de referencia a. - Cerrar la puerta - Activar/ programa ar. Los vasos deben distrib buirse de forma hom mogénea alrededor de la rue eda. No sobrrecargar un na sección n de la rued da con los vasos (ver el siguien nte diagram ma). F 15 Distrribución dee los vasos Fig. os los vaso os deben tener el mismo m volum men de ba año y la misma temp peratura Todo apro oximada de el vaso de e referenciia. Evitar los l tirones s fuertes sobre s el ca able del 36 senssor de temperatura a y que el e agua n no llegue al sensor, evitar que se hum medezca, ya a que pued de dañarse e y en el momento m d trabajo haya varia de ación de temp peratura en n el processo sin que se cumpla a con la tem mperatura requerida.. La ta apa del vasso de referrencia se puede p cale entar hasta a 140 ºC (2 284 ºF). 3.1.44 LIMPIE EZA Y MA ANTENIMIIENTO DE EL VASO Debe en quitarse e y limpiarrse todos lo os vasos después d de e cada ciclo de tintura. En la mayyoría de los casos, basta b con limpiarlos con agua a después de cada ciclo c de tintado. No obs stante, si siguieran s quedando q r residuos de e tintado, debería d rea alizarse una limpieza química q pa ara elimina ar cualquie er resto de e tintura que quedarra en el o. vaso 3.1.55 EJEMP PLO DE PR ROGRAMA A (Objetivo) se trata de un n ejemplo sencillo s de e un processo de tintu ura que puede ser realizado de essta forma: F 16 Curvva de tinturra Objetivoo Fig. F Fuente: Datacollor Internacionaal, Documentacción para el usuaario, AHIBA NUANCE N Top Speed, S Versión996/1 37 3.1.5.1 Programación: Conectar el aparato (tecla POWER) Sobre el display aparece las opciones del menú principal EDIT PROGRAM [ENTER] DIRECTORY [ENTER] A continuación obtiene sobre la pantalla la sinopsis completa y puede visualizar que programas están libres y cuales fueron ya ocupados. Con ESCAPE regresa al menú EDIT PROGRAM. Con se mueve al N° De EDIT PROGRAM Introducir número de programa libre (1-30) [ENTER] Seguidamente aparece sobre el display la confirmación de que se trata de un nuevo programa. NEW STEP [ENTER] Ahora se encuentra situado en el primer paso del programa. Tal como sigue: Temperatura de inicio 60 C [600] [ENTER] Gradiente máximo 0,0 C/MIN [ENTER] Tiempo 10 minutos [10] [ENTER] Velocidad 35 rpm [35] [ENTER] Reversión cada minuto [1] [ENTER] Parada para dosificación [1] [ENTER] 38 F 17 Prim Fig. mer Paso deel Program ma Con NEW STE EP al paso 2 del prog grama [E ENTER] Tem mperatura de d inicio 60 0 C [E ENTER] [600]] Grad diente máx ximo 0,0 C C/min [E ENTER] Tiem mpo 10 min nutos [10] [E ENTER] Velo ocidad 35 r.p.m r [35] [E ENTER] Reve ersión cada minuto [1] [E ENTER] Sin p parada [1] [E ENTER] F 18 Pasoo 2 del Proggrama Fig. 39 Con NEW STE EP al paso 3 del prog grama [EN NTER] mperatura de d inicio 13 35 C Tem [1 1350] R] [ENTER Grad diente máx ximo 4,5 C C/MIN [4 45] [ENTER R] Tiem mpo 20 min nutos [1 10] [ENTER R] Velo ocidad 35 r.p.m r [3 35] [ENTER R] Reve ersión cada minuto [1 1] [ENTER R] F 19 Passo 3 del Prrograma Fig. EP al paso 4 del prog grama [EN NTER] Con NEW STE mperatura de d inicio 60 0 C Tem [600]] Grad diente máx ximo 0,0 C C/MIN [E ENTER] [E ENTER] Tiem mpo 0 minu utos [0] [E ENTER] Velo ocidad 35 r.p.m r [35] [E ENTER] Reve ersión cada minuto [1] [E ENTER] 40 F 20 Paso 4 del Proograma Fig. Pulssando dos veces la te ecla ESCA APE, se reg gresa al menú m principal y el prrograma qued da almacenado. 3.1.66 MENU: EDIT PRO OGRAM Para a editar inttroducir el N° de pro ograma y pulsar p la te ecla [ENTER]. Desp plazarse por el e program ma con la te ecla o bien. En la a parte izqu uierda en el e display aparece a el N° que perttenece a cada c paso de progra ama. A con ntinuación viene el texto de entra ada de info ormación y el campo o de datos correspond diente. Loss datos sig guientes pued den ser introducidos.. TEM MP+_._C atura final (Valor teórico) Tempera GRA AD+_._C/m min Gradien nte de temp peratura (C/Min) TIME E__min Tiempo de parada a; arrancar al alcanzzar la temp peratura final (+//-1C) SPE EED__rpm Velocidad de giro REV VERS_rpm Intervalo de reverrsión HOL LD_ Parar el e proceso o cuando se alcanz za la temp peratura nominal (0/1=ON//OFF) 41 3.1.66.1 Coman ndos de ediición. NEW W STEP Añadir un u paso de e programa Nuevo sobre s el prrograma presentte DEL LETE LAST T STEP Borrar el e último pa aso de pro ograma. END D Indica el e final de el program ma. Tiene prácticam mente el mismo significado s o que la fun nción [ESC CAPE] 3.1.77 MENU: RUN PRO OGRAM Con este menú se pued de arrancarr o parar un programa. Depen ndiendo si está el grama en marcha m o no, n se llega a a menús diferentes. prog 3.1.77.1 Iniciarr el procesoo Si n no existe un processo en curso, se re epresenta un menú ú que ofre ece las siguientes dos s posibilidades de inicciar el procceso: RUN N PROGRA AM Introduccir el N° De progra ama y pulsar [ENTER]. El program ma arranca a inmediata amente. DEL LAYED RUN P.N Arranqu ue retardad do de pro ograma. Inttroducir el nr. De program ma. Seguidamente aparece el menú ú para introduccir el tiempo sobre el display. Asignar la hora (Fecha)) del arrranque de el programa y pu ulsar a continua ación [ENT TER]. Enter tim me: 42 MM-DD D-YY hh:mm m RUN as s DELAYED DAT TA Indicaciión del valo or real. 3.1.88 INTERR RUMPIR UN U PROCE ESO EN MARCHA M Si u un program ma está fu uncionando o (‘P’ inte ermitente en e la línea a de esta ado), se repre esenta un menú que e permite la a parada desprogram ma. Este menú m está formado f por llos siguien ntes puntoss: DAT TA Indiccación de valor v real. STO OP Interrrupción de e programa a: Introducir [ENTER] Segu uidamente se muestrra el menú ú STOP PR ROG. Conffirmar de nuevo: n El programa es e interrum mpido. [ES SCAPE]: El programa a no es interrrumpido. HOL LD-CONTIN NUE Interrrupción de e programa: Introduccir [ENTER R]. Seguidamente se muestra m el menú HO OLD o bien n CONTINUE: Confirrmar de nuevvo: El pro ograma ess detenido o o bien continua con el procceso. [ESC CAPE]: Anula este co omando. 43 F 21 (Inteerrumpir un Fig. n proceso en e marcha)) Dataccolor Internacio onal, Docume entación para el e usuario, AH HIBA NUANCE E Top Speed, Versión96/1 44 3.2 MAQUIN NA DE TIN NTURA A Ahiba IR R La A Ahiba IR ess una máq quina de tintura por infrarrojos adecuada a para una a amplia varie edad de prrocesos en n laboratorios de tintura por agotamiento o. Se pued de usar para a teñir a allta tempera atura o a temperatura atmosfé érica. Esta unidad también t se puede utiliz zar para sim mular las pruebas p de e solidez de e lavado. Foto N°3. Equipo de tiintura AHIBA A IR Fuente: Autor (Empreesa Pinto S.A) CTERISTIC CAS 3.2.11 CARAC • Fu uente de Calor: C 3 lám mparas de cuarzo c de infrarrojoss de 1000 W. W • Fuente de Re efrigeració ón: El aire fresco es impulsado o dentro de e la unidad d por un sopla ante CMF. Sale a trravés de un u canal de e extracció ón en la parte traserra de la unidad. • Mo onitoreo de e la Tempe eratura: Prrotege el e equipo y la as muestra as para qu ue no se re ecalienten.. • Tiipo de Fibrras a proce esar: Toda as las fibrass. • Posiciones de d Tintado o: Compren nde hasta 20 posicio ones de tinttado. • Tiipos de Su ubstratos: 45 F 22 Tipo de materiaal Fig. Fuen nte: Guía del usuario u para laa Ahiba IR • R Relaciones del Baño: 1:3 (Sintétticos) 1:8 (Natural) ( • Prueba de e Solidez de lavado o: Esta un nidad tamb bién se pu uede utilizar para simu ular la prue eba de solidez de lavvado. • In nterfaz del Usuario: Interfaz del usuario a través de e iconos. El E número máximo m de p programas personalizzados en memoria m es de 99, cada c uno con c un máxximo de 15 p pasos. La A Ahiba IR puede funcionar con distinto os tamaño os de vassos. Una unidad estándar incluy ye un únicco juego de e vasos y el tamaño o del vaso se indica cuando al co olocar el pe edido. En la a siguiente e tabla se resume r estta informacción: 46 T Tamaño del d Número Máximo M de e Vasos qu ue amaño Ide eal Ta Va aso (Máxim mo) s pueden se n montar en e la unida ad de e la Muesttra 150 ml 20 5 gramos 300 ml 15 10 gramoss 500 ml 8 2 gramoss 25 500 ml 10 2 gramoss 25 1.000 mll 8 5 gramoss 50 5 litros 1 250 2 gramoss Taabla N°. 6 Tamañ ño del Vasoo F Fuente: Autor (Guía del usuariio para la Ahibaa IR) 3.2.22 ETIQUE ETAS DE SEGURIDA S AD Y PRE ECAUCION NES: En lo os equipos s y en la do ocumentac ción se enccuentran lo os siguientes símbolo os: No tocar S Superficie Caliente. Existe E pelig gro de que emadura co on la unida ad en F Funcionam miento. Alto Voltaje 47 a de Aire Caliente C Salida ¡Alto!! Aviso de que está prohibida p u acción en concre una eto. PRE ECAUCIÓN N. Cuando aparezca en e la docu umentación n, el pa aso que se s va a rea alizar requie ere tomar precaucion nes. INFO ORMACIÓN N. Indica que hay info ormación adicional a e Impo ortante respecto a esste tema. 3.2.22.1 Precau uciones: Las siguientes s precaucciones deb berían tenerse en cuenta c sie empre durrante el ntaje de la máquina, su s funciona amiento y mantenimiento: mon • Le eer atentam mente la gu uía del usu uario antess de poner en marcha a la unidad d. • La a máquina pesa 73 Kg. Cualq quier movimiento o recolocac ción de la unidad requ uiere un míínimo de cuatro personas. • Para evitar el peligro de e electrocu ución o inccendio, com mpruebe que q utiliza el e cable p Datacolor. suministrado por • E El cable de e conexión a la red debe d enchu ufarse a un na toma co on un term minal de segu uridad con toma de tiierra. No anular a la prrotección utilizando u un u cable de e alargo sin la a debida protección p d la toma de a de tierra. • La a unidad só ólo debe uttilizarse co omo equipo o de tintado en labora atorio. • De ebe seguir en operacción únicam mente si la a unidad funciona corrrectamentte. 48 • Ciertas piezzas interna as pueden alcanzar temperaturas superiores a 50 ºC/122 ºF. L La unidad sólo s puede e funcionarr cuando la a puerta es sté cerrada a. • Cu uando la puerta p esté é abierta, las piezass internas deberían ser manip puladas única amente cu uando la unidad se ha h enfriado o a 50 °C. • Si la unidad d se limpia de forma cuidadosa a, se mejorra la fiabilid dad y se alarga a la o. vida del equipo 3.2.33 PRINCIIPIOS DE FUNCION F NAMIENTO O: La A Ahiba IR consiste c de e una rued da giratoria a en la qu ue caben un u máximo o de 20 vaso os. La un nidad emp plea una tecnología a de caleffacción po or irradiacción de infra arrojos parra calentarr el baño dentro de e los vaso os y utiliza un siste ema de refrig geración. Este e diseño re educe el consumo c de d energía a al tiemp po que permite conttrolar la temp peratura y brindar un na mayor precisión. p 3.2.33.1 Esquem ma de la caalefacción y la refrigerración F 23 Caleefacción y Refrigeraci Fig. R ión 49 • La as tres (3) lámparas de infrarro ojos de alto o rendimiento se utilizan para calentar c los vvasos. Se montan en e la parte e superiorr de la unidad. El calor c se tra ansfiere desd de el vaso al baño de e tinte. • E El diseño de los va asos asegura que las temperaturas va aso a vasso sean unifo ormes. • Se e utiliza un n vaso de referencia a montado o con un sensor s de temperatu ura para med dir la tempe eratura del baño de tinte. La te emperatura a del mom mento se tra ansmite al co ontrolador a través de e un conm mutador gira atorio. • Se e utiliza un ventiladorr de gran CMF para introducirr aire frescco en la cá ámara y refrig gerar los vasos. Ell aire calie ente es expulsado e a través de un ca anal de extra acción en la parte trasera de d la unid dad. El ve entilador tiiene un ciclo c de ence endido y ap pagado, ne ecesario para regular la temperatura. • Un n múltiple sistema de e segurida ad monitore ea la temp peratura y protege al equipo y a la as de su re ecalentamiiento. as muestra 3.2.3 3.2 ROTA ACIÓN DEL L VASO F 24 Rotaación del vaaso Fig. Fuen nte: Guía del ussuario para la A Ahiba IR 50 • Ve elocidad de e Rotación n: 5 – 50 rp pm (variable) • M Movimiento del Vaso:: Se invierrte la direccción de la a rueda au utomáticam mente a cada a minuto. 3.2.44 INDICA ADORES Y CONTRO OLES DEL L EQUIPO En e esta secció ón se detallan todos los controles e indica adores incluidos en la Ahiba IR. 3.2.44.1 Parte frontal f de lla unidad CONTROLA ADOR TECLADO ARM MARIO AISL LADO CIER RRE DE PANEL DE CRISTAL NTE TRANSPAREN PUER RTA PROTECCION N F 25 Partte frontal del Fig. d Ahiba IR R Fu uente: Guía dell usuario para laa Ahiba IR 51 CON 3.2.44.2 Dentroo de la unid dad Lámparas dee infrarrojos (3) Vaaso de tintado Sensor de Baayoneta Rueda de los vasos Vaso de d referencia Sensor de puerta cerradaa F 26 Fig. Pa arte internaa del Ahibaa IR Fuente: Guíía del usuario para la Ahiba IR R El A Ahiba IR de ebe colocarse sobre una mesa plana y estable. La mesa deb be tener alturra suficientte para pe ermitir que sea fácil abrir y cerrar la pue erta, y fácil ver el conttrolador. 3.2.44.3 Parte trasera t de la l unidad 52 Ventilador de extracción Interruptorr Principal Cable Elécctrico F 27 Parrte trasera del Fig. d Ahiba IR I Fuente: Gu uía del usuario para p la Ahiba IR R PRECA AUCIÓN De ebe haber un mínimo o de 6 pulgadas (152 mm) enttre la parte e trasera de la unid dad y la pared p u otrros obstácculos, para a una corrrecta venttilación y sa alida de aire. La cconexión elléctrica debe realizarrla un electtricista auttorizado. 3.3 VASO: PREPARAC CIÓN, LIM MPIEZA Y MANTEN NIMIENTO O 3.3.11 INSTAL LACIÓN DEL D VASO O La ru ueda con los l vasos se monta con un sim mple sistem ma de cierrre mecánico para bloquear los vasos v en su posició ón. La insstalación de d los vas sos compo orta los sos: siguientes pas 53 • Asegurar las tapas de los vasos. Se hace cada vez que se realiza un proceso de tintado. • Instalar los vasos. • Instalar/conectar el vaso de referencia. Foto N°4. Instalación de los vasos Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A) • No mezclar los tamaños de los vasos en un mismo proceso. Todos los vasos cargados en la rueda deben ser del mismo tamaño con la adecuada distribución. • La Ahiba IR utiliza vasos diseñados especialmente y probados para soportar la presión. El sello entre el vaso y la tapa está completado con una junta tórica de cierre (empaque de caucho). Si se aprieta demasiado el vaso, se daña la junta tórica y se podría dañar la tapa. Si es necesario apretar más para que quede hermética, es el momento de cambiar la junta tórica. •Los vasos deben distribuirse de forma homogénea alrededor de la rueda. No sobrecargar una sección de la rueda con los vasos (ver el siguiente diagrama). 3.3.1.1 Cómo asegurar la tapa del vaso Antes de fijar los vasos a la rueda, deben asegurarse las tapas de estos utilizando el destornillador hexagonal que se suministra con la unidad. 54 1. Comprobar que la tap C pa y el bo orde del va aso tengan n un tacto liso y estén bien sella ados. 2. Apretar A loss tornillos con punta en forma de diente e utilizando o el destorrnillador hexa agonal que e se suministra con la a unidad. No utilizar una llave hexxagonal en e lugar del d destorrnillador hexago onal. Si no la tapa po odría queda ar muy aprretada. 3. In nstalar los vasos v bien n distribuidos sobre la a rueda. F 28 Disttribución d Fig. de los Vasoss Fuente: Guuía del usuario para p la Ahiba IR R Todo os los vaso os deben tener el mismo m volum men de ba año y la misma temp peratura apro oximada de el vaso de e referencia, este pu uede calen ntarse has sta un máxximo de 140°°C (284 °F) El va aso de refferencia SIEMPRE sirve s como o vaso de tintado. Así A es segu uro que todo os los vaso os contiene en el mism mo volume en y empie ezan el pro oceso a la a misma temp peratura, con c lo que los tintado os serán prrecisos y se podrán reproducir. r 55 3.3.11.2 Cable Sensor de la l Temperaatura El cable sensor de tem mperatura Bayonet B P 100 debería esta PT ar conectado a la máq quina en to odo mome ento. La ún nica razón n para quittarlo es sii es defectuoso y debe e cambiars se. Evita ar los tirones fuertes sobre el cable c del se ensor de te emperatura a y que el agua al mom mento de la avar la tap pa que contiene el se ensor no le e llegue el agua y evvitar que se h humedezca a, ya que e puede afectarse a y en el momento de trabajo haya varia aciones de e temperatu ura. Foto N°5. Cablee del sensor dee Temperaturaa Ahiba IR Fuentte: Autor (Emppresas Pinto S.A A) El cable c senssor de tem mperatura no debe conectars se a la ta apa del vaso v de referrencia hasta que la ta apa esté completame c ente seca. 3.3.22 LIMPIE EZA Y MA ANTENIMIIENTO DE EL VASO Todo os los vaso os despué és de cada a ciclo de tintura se deben d quitar y limpia arse. En la m mayoría de los casos,, basta con n limpiarlos con agua a despuéss de cada ciclo c de tintado. Si ssiguieran quedando residuos de tinturra, deberíía realizarrse una limpieza quím mica para eliminar e cualquier ressto de tinta ado que qu uedara en el e vaso. 56 3.4 PROGRAMACION DEL CONTROLADOR La Ahiba IR emplea un simple interfaz de usuario que comunica la programación y la información del sistema, sirviéndose de símbolos e iconos reconocidos internacionalmente. Dado su diseño, la Ahiba IR emplea un número limitado de pantallas lo que reduce la totalidad de formación necesaria para que se pueda operar el equipo. Una barra de estado con LED muestra la información importante, también dispone de un sistema de alarma sonora que alerta al operador de las condiciones y el estado del proceso. Un firmware muy sofisticado funciona monitoreando y controlando en la sombra, garantizando que el proceso funciona y está correctamente controlado. Cuando se produce un error, el controlador comunica el error mediante los iconos, las alarmas sonoras y la iluminación de los LED de estado. La Ahiba IR funciona con programas grabados que contienen secuencias personalizadas de tiempo y de temperatura a tinturar, contiene un máximo de 99 programas, cada uno con un máximo de 15 pasos. Cada programa grabado sigue en la memoria del sistema hasta que el operador lo borre. Los programas se pueden editar para cambiar las especificaciones del proceso, o para añadir o eliminar pasos. En el programa, un paso incluye las siguientes entradas: •Temperatura •Gradiente •Tiempo y temperatura •Velocidad de rotación •Pausar el proceso (si fuera necesario) 57 Esta a información se entra a a través de los bottones de co omando de el teclado y de los os en la pa icono antalla de visualizaci v ón. No es necessario tiem mpo de inversión. La Ahiba a IR inviierte la rotación r omáticamen nte cada minuto. m auto 3.4.11 INTERF FAZ DEL CONTROL C LADOR Y DEL USUA ARIO El in nterfaz de la Ahiba IR R está dividido en cuatro impo ortantes grrupos: La pantalla p princcipal gráficca: el conju unto de bo otones de comando, el conjunto de indiccadores de p proceso y el e teclado numérico. n C Como indicca la fig.29 9 F 29 Con Fig. ntrolador Principal P deel AHIBA IR I 3.4.11.1 Pantallla La p pantalla de la Ahiba IR R consiste e en 4 panttallas princcipales: •Pan ntalla de Sistema S en n Espera. La p pantalla del sistema a en espe era aparecce cuando o se encie ende el sistema. s Tam mbién apare ece cuando o no se esstá efectuando ningún n proceso.. 58 N°.P Paso actual N°.P Programa N°°. Total de pasos p del Prrograma •Pan ntalla de Mantenimi M iento del Programa. P . Esta a pantalla nos n permitte crear nu uevos prog gramas, bo orrar otros y llevar a cabo el siste ema de ma antenimiento de los programas p existentes s. 59 •Pan ntalla de Entrada E de e Datos Esta a pantalla muestra to odos los parámetros p s que se puedan p editar para un u paso dado o de un programa. p El número o del prog grama y ell paso acttual se ven en la esqu uina superiior izquierd da. ntalla del Directorio D o del Progrrama •Pan Aquí se obserrvan los in ntervalos del d progra ama libres. Si el inte ervalo ya está ocup pado, se verá v un nú úmero. Si no hay un program ma en el in ntervalo, en e el interrvalo se ve erá "--". El directorio d incluyen lo os 99 interv valos de los programas. 60 3.4.11.2 Indicadores LED D del Processo Los indicadore es LED esstán situad dos en la parte supe erior del controlador c r. Se omunicar una u información espe ecífica al operador. o Brillan B muccho y utilizzan para co se ven v desde lejos, por lo que es fácil monittorear el estado e del sistema de esde la ottra punta de la habita ación. ndido del controlador c r color verd de. Encen Proce eso en funccionamientto, color azzul. Alarma a de tempe eratura cua ando el ind dicador esttá en rojo. Si el controlador c r no deteccta movimie ento en ell motor, es ste indicad dor está rojo. Cuando o se ha in ntroducido una paussa program mada o manualmentte, este indiccador parpadea en amarillo. 3.4.11.3 Teclad do numéricoo 61 Este e sistema consta c de 19 1 teclas a continuacción se des scribe su Función: F Esca ape (ESC)). Pulsar pa ara salir de e la pantalla actual. Rein nicio de la l Alarma. Pulsar para p silencciar el zum mbador o para reiniciar las alarm mas. Borrrar (DEL). Pulsar pa ara borrar cualquier c vvalor entrado como dato d o para a borrar todo o el program ma. Entrrar. Pulsarr para grab bar el valor entrado co omo dato. Proc cesar. Pulssar para accceder a la a pantalla de d manten nimiento de el program ma. Flec cha Arriba a/Abajo. Pu ulsar para recorrer lo os pasos del program ma o para avanzar a a un n nuevo paso. Iniciiar (RUN).. Pulsar pa ara iniciar un progra ama o para a finalizar un programa que esté en pausa. Para ar (STOP).. Pulsar pa ara grabar el program ma actualm mente en fu uncionamie ento. Tecllas Numérricas. Pulssar para en ntrar los va alores num méricos de los l datos. 3.4.22 PROGR RAMACIO ON Para a crear un programa en la Ahib ba IR recorrdemos: • La memoria local tiene capacidad d hasta un máximo de 99 progrramas. •Un programa puede incluir un máx ximo de 15 5 pasos. •Un paso defin ne la tempe eratura, gra adiente, ve elocidad o pausa (tie empo). Una PAUSA suele utilizzarse cua ando el prrograma necesita la intervencción del operrador. Se puede intrroducir una a pausa como c paso o del progrrama o se e puede insertar manua almente du urante el fu uncionamie ento. 3.4.22.1 Entrad da de datoss Lo que q sigue es e una descripción de d cada ca ampo de entrada e de e datos dissponible para a un único paso de un n programa: 62 Nombre del Campo Entrada de Datos Program Name Número asignado al usuario TEMP +___ _C Temperatura de referencia GRAD + _ _ C/m Índice de temperatura de incremento/gradiente (ºC/min) SPEED __ rpm Velocidad de rotación HOLD _ Detiene el proceso cuando se ha alcanzado el valor del tiempo del paso (0/1=No/Sí) 3.4.2.2 Valores Límite Cuando se entran los datos para un programa, todas las entradas se contrastan respecto a los siguientes límites para comprobar que están dentro del rango de funcionamiento de la máquina: Parámetro Valor Límite T° de proceso +20 °C +140 °C TIEMPO (minutos) 0 – 180 min GRADIENTE -4,0 °C +4,0 °C/min VELOCIDAD 5 – 50 rpm PAUSA 01 77 °F +284 °F 3.4.2.3 Procedimiento para Grabar un Programa 1. Desde la pantalla Sistema en Espera, pulsar el botón P#. Aparece la pantalla de Mantenimiento del Programa. 63 2. Entre un número de programa y pulsar Entrar. Nota: Puede comprobar el directorio para determinar si el número de un programa en concreto está disponible. 3. Aparecerá la pantalla de Entrada de Datos. En la parte superior izquierda, pueden identificarse el número del programa y el paso. Pulse el botón de comando correspondiente al primer paso que deba entrar. 4. Cuando haya entrado todos los datos del paso #1, pulse el botón de la flecha hacia ARRIBA. El programa seguirá en el paso #2. Repita el mismo procedimiento hasta que haya entrado todos los pasos del programa. 5. Cuando se haya acabado de entrar el programa, pulse la tecla Entrar. Se grabarán todos los datos y el programa regresará a la pantalla de Mantenimiento del Programa. Ahora ya puede hacer funcionar este programa, editar la información del programa o eliminar todo el programa. 3.4.2.4 Cómo Editar un Programa 1. Desde la pantalla Sistema en Espera, pulse el botón P#. Aparecerá la pantalla de Mantenimiento del Programa. 2. Entre el número de programa que quiere editar y, después, pulse la tecla Entrar. La pantalla de Entrada de Datos del programa seleccionado aparece, y el cursor se situará sobre el paso #1. 3. Utilizar las teclas con las flechas Arriba y Abajo del teclado para desplazarse por los distintos pasos del programa. El número del paso aparece en la esquina superior izquierda de la pantalla. 64 4. Cuando C hay ya llegado o al paso a editar, uttilice el bo otón de com mando específico ra para nece esario para a cambiarrlo. Por ejemplo, si necesita editar la temperatu t aque el paso, pu ulse la tecla de Control de la Temperattura. Si se e requieren n varios cambios, desp plácese a lo os pasos apropiados a s y realice los l cambio os. 5. C Cuando hayya acabado de realiz zar toda la a edición, pulse la te ecla ENTR RAR. Se grab barán todos s los datoss y la panta alla cambia ará a la pa antalla de Mantenimie M ento del Prog grama. Aho ora ya pue ede hacer funcionar este prog grama, edittar la inforrmación del p programa o eliminar ttodo el pro ograma. 3.4.22.5 Cómo Borrar un Programa a 1. D Desde la pa antalla Sisstema en Espera, E pu ulsar el bottón P#. Ap parece la pantalla p de M Mantenimie ento del Prrograma. 2. En ntre el núm mero del prrograma qu ue quiere eliminar. e 3. Pulse la tec cla DEL (E ELIMINAR) del teclad do. Oirá un n bip. En la a parte infe erior de antalla, apa arece la pa alabra Dele ete (Elimin nar). la pa 4. P Pulsar Enttrar para borrar el programa o Esc. para p canccelar la orrden de eliminación. 3.5 ESPECTR ROFOTOM METRO (E ESPECTRA AFLASH SF S 450) 3.5.11 APLICA ACIÓN Los espectrofo otómetros analizan a lo ongitud de onda por longitud de onda la energía refle omo en ejada o transmitida por p una mu uestra o co olor. Mide tanto en reflexión r co transsmisión, la as caracterrísticas foto ométricas de la mate eria en el espectro vvisible a interrvalos de 10 nm denttro del espectro visib ble de (360 a 700nm.) 65 El espectrofot e tómetro brinda la posibilidad p d de term minar la apariencia a de las mue estras evalu uadas bajo o distintos iluminante es y calcula ar el metam merismo Este e equipo se e puede utilizar parra medir un na amplia gama de líquidos y sólidos utilizzados en aplicacione a s de labora atorio y de e producció ón para el control de calidad crom mática, la formulació f n de colorrantes y la a correcció ón de lotess y determinar las curvvas espectrrales de loss colores medidos. m Para a medir un na muestra a se colocca entre ell brazo para muestra as y la pue erta del pane el delanterro, se suje eta del brazo y tirar d de él hacia delante suavemen nte y se proccede a med dir las mue estras. Fig. 300 Componeentes princcipales del Espectrofootómetro Fuen nte:Spectrafflash 450, Operators O M Manual. Dataacolor Interrnacional, 19999 3.5.22 DESCR RIPCIÓN DEL D EQUIP PO “El S SF450 está equipad do con un na esfera integradora de 6” de diámetro que perm mite realiza ar medicion nes sobre la base de e la geome etría d/8 co on el comp ponente espe ecular inclu uido (SCI) o excluido o (SCE). La L fuente luminosa l d SF450 es una del lámp para de flash f de xenón x que proporcciona ilum minación D65 D e inccluye el componente ultravioleta para mediciones de blancura. 66 Existe así mismo un filtro automatizado opcional para la medición de blanqueadores ópticos, pigmentos y tintes fluorescentes, incluye filtros motorizados para cortar la iluminación a 400, 420 ó 460 nanómetros. El filtro de 400 nm se emplea para calibrar el componente ultravioleta. El sistema óptico de captación está integrado por lentes/fibras ópticas tanto en los canales de muestra como en el de referencia. La lente del canal de muestra utiliza un zoom con motor que puede ser ajustado a diámetros de medición de 2.5 mm (USAV) a 26 mm (LAV). La lente del canal de referencia es fija y recoge la luz de la pared de la esfera. El uso de un haz de referencia permite la medición referencial para reducir al mínimo la desviación, mejorando la reproducibilidad que ofrece el instrumento. El analizador MC90 es un espectrómetro de dos canales, holográfico, basado en dos conjuntos de fotodiodos para los haces de referencia y de muestra. Los datos de reflactancia/transmitancia se miden a intervalos de 3nm entre 300 y 700 nm. La medición de los componentes automatizados PUERTO ESPECULAR, ZOOM, FILTRO OPCIONAL Y LAMPARA DE FLASH la realiza el ordenador a través de una interfaseRS232.”4 4 Spectraflash 450, Operators Manual. Datacolor Internacional, 1999 67 ESQ QUEMA OPTICO O FUNCIO ONAL DE EL SF450 0 Fig. 311 Esquem ma óptico funcional f del d Espectrrofotómetroo Fuentee: Spectraflashh 450, Operators Manual. Dataacolor Internacioonal, 1999 68 3.5.33 COLOC CACIÓN DE D LA MUE ESTRA A SER MEDIDA Ante es de coloc car la mue estra a serr medida debe d estar calibrado para pone er en marccha el equ uipo más adelante a se e describe e el proced dimiento co orrespondiiente de calibración c del equipo o. Para a la colocación de lass muestrass se coloca a la muesstra entre el antebra azo y la pu uerta del panel p delan ntero. Suje etar del bra azo y tirarr de él suavemente h hacia adelante. Posicionar la muestra y volver a colocar el brazo en la possición mal de servvicio, contrra la puerta a del panel frontal. norm Proc curar que e el brazo para medir las mue estras no salte s de fo orma brus sca a la p posición normal por p los discos imantados s que po osee le a atrae inme ediatamen nte. Foto N°6. N Colocaación de la muestra en el Esp pectraflas40 Fuente: Autor (Empressas Pinto S.A.) Este e equipo consta c con n tres Dis scos de abertura a pa ara usar de d acuerd do al tama año de la muestra m a ser medid da y las Pllacas de medición m ne ecesarias para la ca alibración del d especttrofotómetrro. En nue estro caso para mediir las muesstras 69 usamos por lo general la abertura SAV ya que la base de estándares del catálogo Pantone está ingresada de la misma manera por ser su tamaño de 1,5 x 1.5 cm. Disco imantado con abertura USAV de 6.6 mm de diámetro Disco imantado con abertura SAV de 9 mm de diámetro Disco imantado con abertura LAV de 30 mm de diámetro Otros Accesorio que se suministra para la calibración del equipo son: Foto N°7. Accesorios para calibrar el espectrofotómetro. Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A.) Trampa Negra > NEGRA Placa de cerámica > BLANCA Placa de cerámica > VERDE Las placas de medición deben manejarse con cuidado evitando que se raye la superficie y que no sufran caídas, además tener las siguientes indicaciones: - Limpiar las placas con una gamuza o tela de algodón húmeda, para luego secar con un paño limpio que no deje pelusa. - Si las placas presentan huellas dactilares, limpiarlas con una gamuza blanda humedecida con detergente no agresivo, enjuagar con otra gamuza humedecida con agua limpia y proceder a secarlas. - No sumergir las placas en agua. 70 Las condicione es ambientales del equipo e deb ben estar en e una tem mperatura de 5 a 40°C C con una humedad relativa de e 20 – 85 % 3.6 OTROS MATERIA M ALES DE LABORATO L ORIO APL LICACION En laboratorio o utilizamo os materia ales adiciionales d ayuda para rea de alizar y complementarr los proccesos de las tinturras y pruebas de ensayos de los arrollos de colores entre esto os tenemoss los que se s describe en a contin nuación desa y loss que miram mos en la foto N°8. Foto N°8. Otros Materiiales de laborattorio Fuente: Auutor (Empresas P Pinto S.A.) 3.6.11 BALAN NZA ELECTRÓNICA A PB503-S/FACT comprend La línea de balanzas b B B-S/FACT de desde balanzas b a analíticas de alta olución con n una precisión de in ndicación de d 0,1 mg//0,01 mg hasta h balan nzas de reso preccisión PB-S S/FACT co on una prec cisión de indicación desde 0,0 001 g hasta a 1 g. A su vez, v los cam mpos de pesada p se extienden desde 51 gr hasta 8,1 8 kg. El manejo de to odas estass balanzas es idéntico. FAC CT (Fully Automatiic Calibrattion Techn nology), ajuste a (calibración a motor totalmente automático co on pesa intterna. 71 Este e tipo de balanzas b s son las má ás recome endables para p pesarr cantidades muy pequ ueñas com mo las que e se usa en laboratorios dessde 0.001 gr hasta 600 gr. Mien ntras más decimale es tengan las balan nzas más exactos serán loss pesos adqu uiridos. Para a uso corrrecto de e la balan nza es muy m importtante toma ar las sig guientes indiccaciones: F 32 Preecauciones de uso (balanza) Fig. n estable, sin vibraciones, lo m más horizon ntal posible e, evitando o Posición La radia ación solarr directa Fluctuacciones exccesivas de temperatu ura Corrienttes de aire e La m mejor solución que garantice el pesaje de materiiales es que la bala anza se que en un coloq na mesa estable en un rincón protegido contra el aire, lo má ás lejos posible de pue ertas, venta anas, radia adores y sa alidas de aire a de aco ondicionado ores. 3.6.22 MATER RIALES DE E VIDRIO 3.6.22.1 Pipetas: Se usan u para coger o pipetear can ntidades muy m peque eñas y exa actas en ml m de las soluciones y disolucione d es de colorrante si en n la balanzza no se puede pesa ar estas canttidades. 72 3.6.22.2 Erlenm meyer: Esto os recipientes de vidrrio los usa amos en nu uestro casso para re ealizar y mantener las ssoluciones s de los co olorantes en e buen esstado parra evitar la a evaporacción del colorante disue elto y también para tener visib bilidad óptima si se ha h realizad do bien olución del colorante con el agu ua y no ha an quedado o grumos de d coloran nte en la la so solución. 3.6.22.3 Tubos de ensayo:: Se u usa para medir m las cantidades c s exactas de d líquidoss y existen n desde 100 mml hastta de 1000 mml. 3.6.22.4 Vasos de precipittación: Usam mos para a poner las uestras mu tinturadas y realizar los lavados corre espondientes en la cocina c de 4 quemado ores. 3.6.22.5 Probettas: Se u usa para te ener medicciones exac ctas en ml de sustan ncias líquidas. 3.6.33 CINTAS S PARA medir m pH (p papel tornaasol) Esta as cintas o tiras reacctivas sirve en para la medición de las solu uciones alcalinas, neuttras, ácida as, medicio ones para la presen ncia de miinerales y sustancia as en el agua a como: Co obre, Peró óxido, Níqu uel, Zinc y otros… o lass mediciones que nos indica son muy importantes para el desa arrollo de la as tinturass o ensayos que se vayan v a realizar. 73 Foto N°9. PAPEL pH Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A.) En la foto observamos frascos con cintas reactivas para diferentes mediciones, en las cuales debemos tomar en cuenta: 3.6.3.1 Indicaciones generales: - Al momento de usar las cintas se debe sacar lo necesario e inmediatamente cerrar el envase. - No tocar con los dedos la zona del test. - Sumergir brevemente la cinta por un segundo en la solución, sacudir el exceso de líquido y al cabo del tiempo sugerido en la tabla se compara la tira con la escala de color. - Evitar la exposición de las tiras a la luz del sol y a la humedad. - Guardar en un lugar seco y frio inferior a 30°C. 3.6.3.2 Indicaciones específicas para el test. QUANTOFIX Peróxido 25 puede emplearse también para la detección de ácido paracético, así como otros hidroperóxidos orgánicos e inorgánicos. Comparar con la escala de colores que presenta el frasco y en presencia de Peróxido de Hidrógeno (H2O2) la almohadilla adquirirá una coloración azul. 74 QUANTOFIX Níquel comparar con la escala de color. En presencia de iones de Níquel la tira se colorea de rojo. QUANTOFIX Zinc. Instrucciones: 1. En el recipiente graduado con las soluciones de ensayo y llenar hasta 5 ml. 2. Añadir 10 gotas de Zinc -1 (sosa cáustica) y dar vueltas al recipiente suavemente, si aparecen enturbiamientos en la muestra medida esta deberá ser filtrados antes de pasar a la siguiente operación. 3. Sumergir brevemente la barrita en la solución preparada y luego de 30 seg comparar con la escala de colores en caso de que hayan iones de zinc el papel tornasol se vuelve rojo. La coloración roja que pueda adquirir el papel tornasol no utilizado es normal y no indica que los reactivos se hayan descompuesto. QUANTOFIX Cobre, en presencia de iones de cobre la tira se colorea de color rojo violeta. pH FIX 0-14 tiene una escala de medición de pH de 0 a 14 . En presencia de una Solución ácida marca en la cinta valores desde 0 a 6 Solución neutra en 7 Solución alcalina de 8 a 14 Dando los valores de acuerdo a la solución medida en diferentes colores que nos indica la escala de las cintas de pH. 75 3.6.44 KIT DE E TEST DU UREZA DE E AGUA: Foto N°10. Medidores de d dureza del agua Fuente: Auutor (Empresas Pinto S.A.) El a agua que se utiliza para tintu urar tejido os debe se er agua blanda b y libre de impu urezas. La presencia a de sales de calcio y magnessio puede ser s indeseable en mucchos processos de aca abado y so on las resp ponsables de d la durezza del agu ua y dan lugar a la formación de p precipitados insoluble es con algu unos produ uctos auxiliares. La d dureza (dureza total) de un agu ua está co ondicionada a por su co ontenido en e sales de lo os metaless alcalinottérreos, ca alcio, magn nesio, estrroncio y bario que “son “ los form madores de e dureza”. Se define la durezza como el e contenido de un a agua en iones de calcio o, Ca2+, e iones i de magnesio, m Mg2+, (“ion nes formad dores de dureza”). u que la indicaciión de la dureza d dell agua se refiera sollamente al calcio, Es usual esto es que ta ambién el contenido c en iones magnesio m s exprese se e como co ontenido en ccalcio.5 La u unidad de medida práctica p pa ara la dure eza se ussa frecuenttemente el e grado alem mán, que se e define co omo: m de Ca aO (= 1,7 78 °f) 1 ° d = 10 mg/l El te est se puede aplicar sobre agu uas subterrráneas y superficial s es, agua potable, p agua as mineralles y medicinales, agua a de ca alderas. Lo os reactivo os del testt se los utilizza hasta la a fecha ind dicada en el e envase,, si se con nservan cerrados entte 15 y 25°C C. 5 Hoja a Técnica, Tes st dureza tota al. MerckKGa aA 64271 Darm msadt. 76 3.6.4.1 Procedimiento de medición de dureza del agua: - Enjuagar varias veces el recipiente graduado de ensayo con la muestra preparada. Introducir en el recipiente graduado 5 ml de la muestra preparada. -Añadir el Reactivo H-1 (1 comprimido) y agitar por balanceo hasta que el comprimido se disgregue. En presencia de formadores de dureza la muestra líquida se colorea de rojo. Con el frasco de reactivo mantenido verticalmente, gotear lentamente el reactivo H-2 a la muestra y agitar continuamente por balanceo, hasta que el color vire de rojo a verde pasando por violeta grisáceo (poco antes del viraje) esperar unos segundos después de cada gota. Valor de medición en °f = número de gotas x 1,78 3.6.4.2 Evaluación de la dureza en °f (grado francés) Dureza En °f blanda < 12,5 < 1,3 Dureza mediana 12,5 - 25 1,3 – 2,5 50 - 100 dura 25 - 37 2,5 – 3,8 100 - 150 Muy dura .> 37 Tabla N°. 7 En mmol/l de Ca+Mg .> 3,8 En mg/l de Ca < 50 .> 150 Evaluación de la dureza de agua 77 3.6.4.3 Conversiones para la dureza del agua buscado dado mmol/l mg/l (ppm) grado Ca+Mg2+ Ca2+ alemán °d 1mmol/l Ca2+ + Mg2+ 1 40,08 5,61 1mg/l (ppm) Ca2+ 0,025 1 1 grado alemán °d 0,178 1 grado inglés °e grado mg/l (ppm) francés °f CaCo3 7,00 10,01 100,1 0,14 0,175 0,250 2,50 7,15 1 1,25 1,78 17,85 0,143 5,72 0,800 1 1,43 14.29 1 grado francés °f 0,100 4,00 0,560 0,700 1 10,00 1 mg/l (ppm) CaCO3 0,01 0,400 0,056 0,07 0,100 1 Tabla N°. 8 grado ingles °e Conversiones Siguiendo los pasos para medir la dureza del agua con el test en nuestro laboratorio tiene un promedio de 6 a 8 gotas, el # de gotas multiplicado por 1.78 °f se considera que trabajamos con un agua Blanda ya que según la tabla de evaluación de dureza del agua está dentro de < 12,5 °f. Ejemplo: -Tomamos una muestra de agua del pozo con la que trabajamos, el agua está en las mismas condiciones de tratamiento en la planta de la Empresa. -Ponemos 5ml de agua en el indicador transparente y agregamos un comprimido (Reactivo H-1) y agitamos por balanceo hasta que se disgregue en la muestra y esta se vuelva roja, nos indica que tiene formadores de dureza. -Hacemos gotear el reactivo H-2 y vamos contando el número de gotas hasta que se torne de color gris a verde, en este caso fueron 7 gotas que se usó hasta que la solución se tornó verde. 7 X1.78 = 12.46 °f BLANDA. (Las mediciones varían de acuerdo a las estaciones del año, invierno o verano). 78 3.6.55 pH MET TER: Es un aparatto electrón nico que sirve para a aplicar medidas del pH de las soluciones alccalinas, ne eutras y ác cidas, las medicione es que nos s indica so on más dir hasta en e solucion nes calientes y oscu uras en exacctas y clarras, se pueden med dond de con el papel pH H no se pu uede obse ervar estas s medicion nes en ca aso que nuesstras muesstra sean densas d y coloreadas c . A continu uación se observa o do os tipos med dición en ell pH meterr empleand do un senssor térmico. Foto N°111. Izq. Mediición pH ácidoo, Der. Medicióón pH alcalino) Fuentte: Autor (Emprresas Pinto S.A A.) 3.6.66 CABINA A DE LUC CES La ccabina de luces u utilizamos para realizar prueb bas de vissualización n de la diferrencia de color c META AMERICO O entre doss muestrass de tela tiinturadas ante a los diferrentes efecctos de luzz y determ minar si loss objetos están e iguales y es bastante b segu uro que serán s igua ales bajo cualquier otra fuente entonces estos objetos visua alizados se erán No metaméricos. Esta a cabina co onsta de tre es tipos de e luces: Luz natural o luz del día. Luz amarilla Luz Fluorescen nte. 79 Foto N°12. Difereencia de color óptica izq.: Lu uz amarilla, deerecha: Luz flu uorescente. Fuente: Au utor (Empresass Pinto S.A.) El dispositivo de cambio o de luces s se usa cada c vez que q se req quiera obse ervar la diferrencia de color c entre las dos muestras m exxpuestas y también se s la emple ea para expo oner colore es tinturado os y realiza ar las solid deces ante e diferentess efectos de d luces ante eriormente mencionad das. 3.6.77 COCINA A ELÉCTR RICA Esta a estufa la utilizamos para hace er los lavad dos después de la tiintura, tam mbién se pued de realizarr este proce eso de term minado en n la máquin na de tintura Ahiba pero nos resu ultaría pérd dida de tiem mpo, ya qu ue es muyy laborioso, abrir, y ce errar las ta apas de los 1 12 vasos de tintura en donde están las muestras de e ensayo. Foto N°13. N Cocin na eléctrica 80 CAPITULO 4 4 4.1 TEORÍA DEL COLOR INTRODUCCION El aspecto de un producto manufacturado, en la medida en que este producto cumple su función principal, es sin duda su atributo más importante. Es a menudo el aspecto lo que indica al vendedor si el producto es comercializable o no. La calidad del aspecto de un producto constituye un factor psicológico relacionado con el rendimiento esperado, su utilización y su duración de vida. Este factor define, por consiguiente, la buena aceptación del producto por parte de sus futuros compradores, consumidores o usuarios. Todas las empresas se preocupan por la apariencia de sus productos. La apariencia engloba los aspectos visuales como el color, el brillo, la forma, la textura, la opacidad o la transparencia que caracterizan los objetos. Cuando tienen la posibilidad de elegir entre varios productos, los consumidores optan por los que, a su juicio, presentan el mejor aspecto. Así, la apariencia y el color forman el mensaje primordial del producto. Los compradores o consumidores esperan asimismo que todos los productos procedentes de un mismo lote tengan una apariencia uniforme. Cuando ven una diferencia entre varios productos de una misma categoría, la consideran inmediatamente un reflejo de mala calidad. El atractivo visual y la conformidad del color tienen tanta importancia que cada producto requiere características de apariencia precisas. 81 F 33 Una Fig. a bola de billlar…¡Roja a! Fuente: Co olor & Colorimetria, Datacolorr Internacional, Ediciones 3C Conseil, C 1998, Paris, Francia 4.2 DESCRIP PCION DE E LA SENS SACION VIISUAL DE EL COLOR R. Existen numerrosos méto odos de descripción de un color pero to odos prese entan la acterística común de e la utilización de trres datos para defin nir un espa acio de cara repre esentación n específicca de tres dimensione d es. En la a visión de e los colorres, la sen nsación vissual interpreta la imp presión co oloreada segú ún los valo ores colorim métricos: El to ono o tonalidad cromá ática (Hue). La saturación o pureza (Chroma), La claridad c (Lig ghtness). 82 Fig. 34 Los L tres facctores de cllasificación n natural dee los colorees. F Fuente: Coloor & Colorimetrría, Datacolor International, Eddiciones 3C Co onseil, Paris 20006 4.2.11 EL TON NO O TON NALIDAD CROMÁTI C ICA (HUE). Elem mento psicosensoriall que corre esponde a la longitud d de onda dominante e. Es la natu uraleza de la sensacción visual que ha dado d lugar a las de enominacio ones de color por ejemplo: rojo, azul, a violeta a, amarillo o, etc. Las variacione es de tono pueden esentarse por medio o del denom minado círcculo cromá ático. repre 4.2.2 2 LA SAT TURACION N O PURE EZA (CHRO OMA). de la pro Este e valor perrmite realizzar en la sensación s visual la valoración v oporción del ccolor crom máticamente e puro (mo onocromáttico) conte enido en la a sensación n visual total. Su variacción es line eal entre el e punto ne eutro y el color c puro, es indepe endiente de represe entarse porr el radio del d círculo cromático o. del ttono y pued 83 4.2.33 LA CLA ARIDAD (L LIGHTNESS). Cualidad de la sensació ón visual según la a cual un cuerpo puede transsmitir o refle ejar una fra acción má ás o meno os grande de la luz. A nivel psicosenso orial, la clarid dad define e subjetiva amente el carácter c m o menos claro de la superrficie de más un o objeto, su variación v lin neal es ind dependientte del tono o y la satura ación. Cada a color puede p carracterizarse e por esttos tres valores v co olorimétrico os que identifican un solo s color, se puede entender mediante m e siguiente el e gráfico: Fig. 35 3 Los 3 faactores de percepción p visual (ton no, saturaciión y clarid dad) Fuen nte: Color & Colorimetría, C Datacolor Inteernational, Ediiciones 3C Con nseil, Paris 20006 o /tonalidad cromáticca (rojo) Tono Satu uración/purreza Claridad 4.3 (vivo o) (o oscuro, claro) PARAME ETROS PA ARA MEDIIR EL COL LOR 4.3.11 INTERP PRETACIÓ ÓN DE LO OS ELEME ENTOS DEL TRINOM MIO ¿Cu uál es el co olor exacto de un objeto? 84 Utilizzaremos como c ejem mplo este objeto o (bola a roja de billar) a lo largo de nuestra dem mostración para definir objettivamente su colorr y calcu ular sus valores colorimétricos.. Fig. F 36 De qué q color es ésta é bola? El E trinomio fuente f – objeto – observvador F Fuente: Coloor & Colorimettría, Datacolor International, I Ediciones E 3C Coonseil, Paris 20006 olor nos ro odea y noss condicion na pero, ¿qué ¿ es rea almente el color? No o existe El co una respuesta a sencilla porque p el color c no ess una realidad física a. Demostrraremos que se encuen ntra en el cerebro c y no n en la ma ateria. El ccolor es una interrpretación, realizada a por el córtex, de percepciones proccedentes del ojo. Aunque se desco onocen algunos a d detalles de esta interrpretación, es muy posible p que e sea diferrente de un individuo o a otro. En E otras palabras, el ce erebro elabora una descripción simbólic ca de la esscena obsservada, nformación n contenid da en las señales visuales. v N hay im No mágenes utilizzando la in interrnas sino asociacione a es de símb bolos. De hecho, ese e proceso está íntimamente ligad do a la edu ucación de nuestro ce erebro en la primera infancia. Lo ú único que se ve es materia m sin color. La m materia só ólo tiene la propiedad de re eflejar má ás o men nos determ minadas radia aciones ele ectromagnéticas a la as cuales el e ojo huma ano es sen nsible. 85 El e espectro de d las rad diaciones electromagnéticas es e muy ancho. a Una zona estre echa del espectro e to otal de radiaciones es e perceptible por el ser humano: eso es la a luz. Al se er el flujo luminoso lo que acttiva el ojo, constituy ye el prime er elementto de la visió ón, siendo el ojo el segundo. s Un U tercer elemento e que q modiffica la distrribución espe ectral de la energía procede ente de la a fuente luminosa puede intervenir tamb bién: el objjeto. Por consiguien c nte, existe e un trinom mio forma ado por la a fuente lumiinosa, el objeto o y ell observad dor. Fig. 37 3 Una fueente, un ob bjeto, dos ob bservadorees Fuente: Color & Colorrimetría, Datacoolor Internationnal, Ediciones 3C Conseil, Pariis 2006 Segú ún el grá áfico cada a uno ve “en su cabeza” a su manera: eso o es la interrpretación. El siistema de visión del ser human no nos permite evalu uar rápidam mente y de e forma perm manente el aspecto de los objetos y de las fuente es luminossas. Sin em mbargo, podrría pregun ntarse lo siguiente:: la capa acidad de evaluació ón visual de un obse ervador hu umano, teniendo en n cuenta las variaciones físic cas, fisiológicas y psico ológicas, ¿puede ¿ tra aducirse en n valores numéricos n objetivos? ? Ello es el e objeto de la a colorimettría. 86 A fin n de medir el color de e los objettos y de los producto os que obsservamos, los tres pará ámetros de el trinomio o deben analizarse a . El prime er paráme etro es la fuente luminosa, el se egundo el objeto o y el tercero el observado or. 4.3.22 LOS EL LEMENTO OS DEL TR RINOMIO. El ssistema CIIE está ba asado en la premissa de que e el estím mulo del color c es suministrado por p la com mbinación apropiada a de una fuente de lu uz, un obje eto y un obse ervador, la sensación n del color de un obje eto es prod ducida por: Una fuente de luz- que ilumina al objeto o Un o objeto- que e refleja o transmite t luz a un ob bservador. Un observado or- que pe ercibe la luz refleja ada. La combinació c ón de esttos tres aspe ectos es co onsiderada a sobre una a base esp pectral (lon ngitud de onda o a long gitud de onda a) El co oncepto de e color es abstracto, se puede definir com mo la perccepción vissual que conccentra en el e cerebro y depende e de los tre es aspectos s fundame entales: Fig. 38 Elementos del trinom mio: fuente--objeto-obsservador Fuente: Colorr & Colorimetríía, Datacolor Innternational, Eddiciones 3C Connseil, Paris 20066 87 4.3.22.1 Luz o iluminante i e: En la a colorime etría se gen nera luz ca alentando una materria hasta la a incandesscencia. Para a que las medicion nes calorim métricas sean s repro oducibles y constan ntes se espe ecificó condiciones normalizada as de emissión energé ética de luz en funció ón de la longitud de ond da. La e energía ele ectromagné ética existe e como on ndas, las cuales c pue eden ser de escritas por ssus longitu udes de on nda o frecu uencias, que son disstancias co on un nanómetro (nm)) igual a 10-9 metros s. Los humanos podemoss ver la energía e electromagn nética sob bre un rango de longitudes de onda desd de los 400 0 nm hasta los 700 nm esta parte p del espectro e electtromagnético es llam mado el ES SPECTROV VISIBLE (o ( de colorr). F 39 El esspectro visiible o de co Fig. olor Fuente: Color & Colorrimetría, Datacoolor Internationnal, Ediciones 3C Conseil, Pariis 2006 88 El espectro se extiende desde el violeta a partir de 380 a 450 nm hasta el rojo con longitudes de onda de 630 a 780 nm. Las longitudes de onda comprendidas entre aproximadamente entre 450 y 490 nm se denominan azules, las situadas entre 490 y 560 nm corresponden a los verdes, en la muy pequeña zona entre 560 y 590 nm se encuentran los amarillos y en el tramo comprendido entre 590 y 780 nm se pasa de los anaranjados hasta los rojos más vivos. Así las nociones de color y de tono están directamente relacionadas con la longitud de onda pero nadie percibe el color rojo como algo que representa el doble del color azul en términos de longitud de onda y la mitad en términos de frecuencia. Las fuentes de luz pueden ser descritas por sus energías relativas resultantes,, longitud de onda por longitud de onda. Estas resultantes son llamadas distribuciones de energía espectral relativa (o poder). El efecto de color producido por la fuente de luz resulta de la cantidad relativa de energía disponible y no de la cantidad absoluta de energía. Las fuentes de luz son descritas por sus temperaturas de color correlacionadas. La temperatura de color correlacionada de una fuente es la temperatura de aquel cuerpo negro que es más similar a la fuente, esta es la superficie ideal para absorber toda la energía incidente y luego re-emite toda esta energía expresada en grados Kelvin, cuyo aspecto visual es lo más próximo al de la fuente real de luz. La principal fuente luminosa natural es el sol. Es bajo esta luz que observamos la mayoría de las veces, los colores de forma natural. La luz del día está formada por la luz solar directa y la luz difusa propagada por la atmósfera que está influida por la latitud, la estación del año, las condiciones meteorológicas, la contaminación atmosférica, la hora…El espectro solar, que extiende desde 200 a 4000 nm, puede ser asimilable a la radiación de un cuerpo negro llevado a 5800 K. En función de numerosos factores horarios o climáticos, 89 la distribución espectral de la iluminación puede variar entre temperaturas de color de 4000 K a 6000 K. Esa es la razón por la que la fuente llamada "de luz de día" ha debido normalizarse para las mediciones colorimétricas a fin de ser reproducible y constante. La CIE ha publicado resultados de datos espectrales para diferentes iluminantes para facilitar y estandarizar los cálculos colorimétricos, estos incluyen: - D65 luz de día, temperatura de color 6500K. - A Tungsteno, temperatura de color 2856 K. - F fluorescente, blanca fría. - F11 fluorescente, blanca fría banda amplia. Los datos espectrales de los iluminantes CIE son usados en el proceso de cálculo del color de objetos iluminados. 4.3.2.2 Objetos coloreados. El segundo elemento de nuestro trinomio es el OBJETO. El comportamiento de la luz que incide sobre los materiales como los revestimientos, los papeles, los textiles, las materias plásticas, los metales, las cerámicas, los productos farmacéuticos y cosméticos y los productos alimenticios, está influido por un gran número de características químicas y físicas. Los objetos y los materiales son percibidos por el ojo en función de la manera en que modifican la luz que les ilumina, mientras las fuentes luminosas son visibles en razón de la luz que emiten. Los objetos o los materiales pueden ser de naturaleza diversa como, por ejemplo, una superficie pintada, una hoja de papel, 90 un objeto de materia plástica, una pieza de tela, un vaso de vino o cualquier otro producto. Blanco Ideal es aquel que refleja el 100% de las longitudes de onda que inciden sobre un determinado sustrato. Negro Ideal es aquel que absorbe el 100% de longitud de onda que incide sobre un sustrato determinado. La distribución espectral de la luz reflejada por un objeto depende de: La luz que ilumina al objeto u como el objeto modifica la luz incidente. Cuando tenemos objetos opacos la reflectancia es determinada por las siguientes características ópticas: - Reflexión de la superficie, rugosa o lisa. - Absorción, la luz que entra al objeto y e desviada y eventualmente absorbida o sale del objeto. La reflectancia de un objeto es determinada por una medición espectrofotométrica que mediante esta medición nos representa el color del objeto mediante curvas espectrales de reflectancia. 4.3.2.3 El Observador humano El OBSERV ADOR (ojo + córtex) es el tercer elemento del trinomio. La percepción visual es el resultado de la interpretación realizada por el cerebro, de la luz percibida por los ojos, modificada y transmitida por los objetos o emitida directamente por las fuentes luminosas. La función de eficiencia luminosa del ojo varía en función de la longitud de onda. El ojo no tiene la misma sensibilidad a la luminosidad de la luz para todas las longitudes de onda en el espectro visible. Sabemos también que vemos la luz en su variación clara- oscuro (claridad) pero percibimos también las variaciones cromáticas (tono y saturación) y sabemos organizar los colores en un sistema tridimensional. 91 Los científicos s saben de esde hace largo tiempo que la tridimensio onalidad del d color significa, para a nuestross ojos, la necesidad d de la presencia p de tres tipos de eptores. Lo os progreso os más im mportantes del conoc cimiento de e nuestro sistema s rece de vvisión han sido s posibles desde que se ha an podido realizar r me ediciones directas d de lo os recepto ores del ojo o. Pero la comprensiión de nue estro sistem ma de perccepción del ccolor arran nca en 166 66 con los trabajos de NEWTO ON sobre la a descomp posición de la a luz blanc ca por el prrisma de viidrio. Figg. 40 Teoríía neurofisiiológica de los colores opuestos y antagonisstas. Fuente: Color & Colorimetria, Dataacolor Internaccional, Edicionnes 3C Conseil,, Paris 2006 El sistema hum mano ojo/ccerebro percibe el co olor a travé és de tres tipos t de se ensores nos) localizzados en la a retina del ojo. Estos conos so on sensible es a la luz en tres (con band das de longitudes de e onda dife erentes, al procesar las l señaless de los co onos en el ce erebro, evventualmen nte, se prroducen se ensaciones interprettadas com mo rojo, verd de y azul (yy/o combinaciones y diferenciass de estos colores prrimarios) Hay dos observadores estándar e C que pu CIE ueden ser usados cu uando calcculamos v trie estímulos CIE: C los valores Obs servador a 2° (CIE 19 931) para objetos pequeños. p Obs servador a 10° (CIE 1964) para a objetos grandes. 92 “Lass funciones de igua alación de color de estos ob bservadore es con loss datos tabu ulados long gitud de on nda a long gitud de on nda, son utilizados u en e los cálcculos de los triestímuloss X, Y, Z que q son coo ordenadass de la sen nsación dell color y fo orman la e del espac cio de colo or CIE.”6 base 4.4 COLORIIMETRÍA – EL SISTEMA CIE 1931 4.4.11 INTROD DUCCION N A LA CO OLORIMET TRIA La c colorimetrría es la técnica t de e medició ón del collor. La no oción del color c es intuittiva, (es posible p qu ue sea differente de e un indivviduo a ottro) ligado a una dete ección por los recepttores del ojo o y a un na interpre etación porr el cerebrro de la enerrgía transm mitida por la a materia. c medido de un objeto se presenta en función de los tres t compo onentes El color princcipales fuente lumiinosa, carracterística as de la materia del d objeto o y las resp puestas triccromáticas del obserrvador. La base b cienttífica de la a medición del colo or se basa a en la existencia e de tres distin ntos grupo os de seña ales proce edentes de el ojo de un u observa ador humano. Las resp puestas espectrales d de esos tre es tipos de e receptorres del ojo, en funció ón de la longitud de onda, son bie en conocid das en la actualidad. a p identtificar la A fin de poder puesta de los estímu ulos de color median nte valoress numérico os, los valo ores de resp las funciones f colorimétrricas del ojo o han sid do normaliizados e incorporados a la defin nición del "observado " or patrón" de d la CIE. El o observadorr patrón, como c un illuminante patrón, es s en realid dad una ta abla de valores numérricos, repre esentativa de un "obsservador humano me edio norma al", pero r s no son esspecíficas de un obse ervador en n concreto.. las respuestas 6 Colorr & Colorimetrria,2006 Dataccolor Internaciional, Edicione es 3C Conseill, Paris 93 4.4.11.1 Eficaciia Luminossa Relativaa Del Ojo – Luminosid dad Las respuestass de los tre es pares de señales del ojo humano han sido estab blecidas a un n nivel de luminosida ad definido o. Se sabe e asimismo o que la fu unción de eficacia luminosa del ojo o varía en e función de la long gitud de on nda. Fue en e 1923 qu ue -tras las experiencia e as realizad das sobre varios obsservadores s- fueron fijados f los valores de e eficacia lum minosa rela ativa del ojo o (curva W.) en vissión fotópicca (diurna); estos valores fueron n adoptados por la CIE en 1924 a fiin de perm mitir los cálculos c colorimétricos.. Los valores de eficacia luminosa rela ativa del ojjo (curva Vλ,) en visió ón escotópica (nocturrna) fueron n normaliza ados por la a CIE en 1951. F 41 Eficcacia lumin Fig. nosa relativva del ojo Fuen nte: Color & Colorimetria, C D Datacolor Inteernacional, Ediciones 3C Con nseil, Paris 20006 4.4.11.2 Respueestas Crom máticas Del Observadoor Humano o A fin n de definir el observvador llam mado "patró ón", base de toda medición m y cálculo colorimétrico, se realizzaron una serie de e experien ncias sob bre observvadores hum manos que no presenttaban ning guna anom malía de la visión. v 94 Fig. 42 Experiencia E a de síntesiis aditiva dee luces Fuente: Color & Colorimetria, Dataacolor Internaccional, Edicionnes 3C Conseil,, Paris 2006 Se p pidió a eso os observa adores que e, a partir de d una síntesis aditivva de tres fuentes de lu uces prima arias, realizasen igu ualaciones de colore es en relac ción a una a luz de conttrol. En essta experie encia, el observador o r podía aju ustar el nivvel energé ético de cada a luz prima aria (rojo - verde v - azu ul). experiencia a consistía a, para el observador, en aju ustar la mezcla de las tres La e prim marias al mismo m nive el de aparriencia que e la luz de control proyectada en la panttalla, modifficando el nivel energ gético de cada c una de d las tres fuentes prrimarias coloreadas. La a cantidad de energía a ajustada a por cada ajuste de la luz de control c y ada longitu ud de onda a, proporciionó un co onocimientto de las respuestas r s de las a ca tres funciones cromática as del observador hu umano a lo largo de el espectro o visible (funcciones - respuestas r, r g, b del ojo o del obsservador hu umano). 4.4.11.3 El Obsservador Paatrón CIE 1931 a 2° A pa artir de las s funcioness tricromátticas r, g, b reales y definidas con anterrioridad, se desarrollarron transfformacione es matem máticas, se eleccionan ndo tres nuevas 95 primarias patrón x, y, z que permitieron la identificación de un estímulo de color basada en tres números. En realidad, cualquier transformación habría podido ser válida, pero el objeto era obtener -por medio de esta operación- las máximas ventajas, especialmente para la simplificación de los cálculos. Partiendo de esta base, una transformación matemática fue establecida con las siguientes características principales: Eliminación, en las ecuaciones, de los valores negativos difícilmente tratables en aquella época por la electrónica. Elección de un nuevo sistema de tres primarias "imaginarias" (X - Y - Z), de modo que el lugar del espectro fuese inscrito dentro del triángulo definido por estas tres primarias. La función y fue elegida y calculada para ser equivalente a la función de eficacia luminosa V(λ,) (CIE 1924) a fin de simplificar los cálculos. La función z fue seleccionada para ser igual a cero para la mayor parte del espectro visible, igualmente con el objeto de simplificar los cálculos. Los cálculos fueron efectuados para una fuente de igual energía para el conjunto del espectro y para que las superficies de cada función x, y, z fuesen iguales. El resultado de esta transformación fue un conjunto de funciones llamadas funciones colorimétricas CIE x , y, z , que no representan funciones reales sino funciones medias, representativas de un observador medio.7 7 Color & Colorimetria, Datacolor Internacional, Ediciones 3C Conseil, Paris 2006 96 Fig. 43 Funciones colorimetrricas x,y,z del d observaador patrón n 2° CIE 19931 Fuente: Color & Colorimetria, Datacolor D Internnacional, Edicioones 3C Conseiil, Paris 2006 4.4.11.4 El Obsservador Paatrón Suplementario CIE 1964 - 10° El O Observadorr Patrón CIE C 1931 fue basad do en una experienc cia que uttilizó un ángu ulo sólido de observvación de 2° 2 a fin de e determina ar una resspuesta me edia del obse ervador hu umano. Los trabajos de JACO OBSEN en 1948 y de JUDD e en 1949 dem mostraron que q los ressultados de e los cálculos colorim métricos ba ajo este ángulo de 2° no eran perfectamente conform mes a la observación n visual pa ara las lon ngitudes de o onda cortass (especialmente parra el violetta), dado que q la supe erficie de la retina senssibilizada (especialmente la fóvvea) podía ser insufic ciente. En 1 1960, la CIE C propusso un Obs servador Patrón P sup plementario o bajo un ángulo con la sólid do de 10°.. De esa forma, f se permite o obtener un na mejor correlación c evaluación visual. Fue en 1964 qu ue las funciones x 10 0, Y 10 y z 10 de ese e nuevo ervador pa atrón suplementario fu ueron adoptadas deffinitivamen nte por la CIE. C obse 97 Fig. 44 Funciones colorimetrricas x,y,z del d observaador 2° 19331 y 10° y 1964 Fuen nte: Color & Colorimetria, C D Datacolor Internnacional, Edicio ones 3C Conseill, Paris 2006 4.4.22 EL DIA AGRAMA DE CROM MATICIDA AD CIE 19 931 - EL TRIÁNGU T ULO DE COLOR RES Así, los valores triestímu ulos XYZ del d sistema a CIE 1931 1 que son específicos de un n pero, lam mentablem mente, la color permiten identificarr aquel color con gran precisión elación dirrecta con la a evaluación visual es e con frecuencia muy m difícil. Aunque A corre el va alor de Y está basta ante confo orme a la observación de la claridad, c p para los valores X y Z la aproxximación a los crite erios de to ono y de saturación n de la clasiificación visual es mu uy difícil. Una vez defin nido el observador patrón, la CIE reccomendó un diagra ama de maticidad para p identtificar los aspectos a cromáticoss con inde ependencia a de la crom clarid dad. Por eso, e propusso la utiliza ación de la as coorden nadas tricrromáticas x; x y, z y reco omendó el uso de x e y para precisar p la cromaticid dad del collor. En el ejemplo e de la a bola de billar, las coordenad das tricrom máticas son n: x = 0,49 967 e y = 0,3129 para a el ilumina ante D65 y el observ vador 2°. Para P propo orcionar un na represe entación 98 visua al gráfica, la CIE pro opuso un diagrama d d cromaticcidad que utiliza los valores de x e y como eje es. En ese e diagrama a, las coorrdenadas tricromátic t cas de los colores puro os del espe ectro visible forman una u curva en forma de d "herradura de cab ballo" (o specctrum locus s). F 45 Triáángulo de colores CIE Fig. E 1931 En el interiorr de ese diagrama a (llamado o también triángulo de colorres) se esentan to odos los co olores posibles (en lu uz) y cada a punto en el interior de esa repre supe erficie tiene e una crom maticidad diferente. En la parrte central del diagra ama, se encu uentra el punto p blan nco neutro o (x = 0,33 33; y = 0,333) de la a fuente de d igual enerrgía. En la a parte sup perior se encuentran e n los verde es y los az zules; los violetas están en la pa arte inferiorr izquierda a y los rojo os en la pa arte inferiorr derecha. En ese s principalles iluminantes esttán en la a zona ce entral blan nca. El diagrama, los ncandescente) está en la zo ona mucho o más am marilla / iluminante A (fuente in ue los dem más ilumina antes, lo cual c es lóg gico tenien ndo en cue enta su anarranjada qu temp peratura de d color y su crom maticidad, mientras que el ilu uminante D65 D se encu uentra próxximo a la zona z centra al. 99 Uno de los métodos m p para definir e identifficar más fácilmente e un color en el diagrama CIE 1931, aparte de utilizzar los valo ores triestíímulos (XY YZ o x,y), cconsiste definir la lo ongitud de onda dom minante y la pureza colorimétrrica. Este método en d ofrecce una me ejor correla ación entre e los valores numérricos de la a colorimettría y la obse ervación visual porque permite e identifica ar un colorr en términ nos de ton no y de saturación com mo la clasifficación vissual. La lo ongitud de onda dom minante es la corresp pondiente a la mezcla aditiva del d color invesstigado. De esa man nera, identtifica el ton no del punto de colo or puro. La pureza colorimétrica es e el porce entaje de contribución del collor puro en la mezccla. Una pure eza de 1 correspond c de al color puro (co olor de espectro) y una purezza de 0 corre esponde al a color del iluminante e (luz blancca). Al se er el ilumin nante elegiido en este e ejemplo el e D65, la longitud de e onda dom minante de u un objeto ro ojo es de 6 628 nm y la a pureza co olorimétricca es de 47 7%. Fig. 46 Los L tres facttores de peercepción (cclaridad – tono t – pureeza) ¡Vallores numérricos! mportante observar que la lon ngitud de onda o dominante no es e una pro opiedad Es im física a sino que e se obtien ne mediantte el cálculo de las coordenada c as tricromá áticas x e y a partir de e la curva espectral e d color que del q se mid de. No tien ne relación alguna 100 con una modificación de la curva espectral: es una especificación psicofísica del color que permite una identificación sencilla del tono dominante A este punto, podremos decir que gracias al sistema colorimétrico CIE 1931podemos definir el color de un objeto rojo mediante tres números: X = 33,16; Y = 20,89 y Z = 12,71, denominados valores triestímulos, para el iluminante D65 y el observador patrón CIE 1931. Por otra parte, gracias al cálculo de la longitud de onda dominante (628 nm) y la pureza colorimétrica (47%), pueden atribuirse ahora valores numéricos precisos a los tres factores de la percepción visual de una manera totalmente objetiva e independiente "de la calidad" del observador humano. El sistema X, Y, Z establecido por la CIE en 1931 es la base científica de la colorimetría moderna. Todos estos trabajos e investigaciones que fueron establecidos desde 1936 hasta nuestros días, se basan en el sistema colorimétrico X, Y, Z (CIE 1931), por lo cual es esencial entenderlo muy bien. Nada más definido en 1931, el sistema colorimétrico CIE X, Y, Z, aunque permite definir un color con gran precisión mediante tres números, se convirtió en objeto de numerosos estudios y perfeccionamientos. 4.5 METAMERISMO Existe metamerismo cuando dos objetos de curva espectral diferente presentan apariencias coloreadas idénticas bajo una condición definida de iluminación y de observación y apariencias diferentes cuando cambian las condiciones de iluminación. 101 El m metamerism mo es un aspecto a bás sico e importante de e la tecnolo ogía del co olor, sus efecctos son de d gran preocupació ón e impo ortancia en muchass aplicacio ones de form mulación y producción p n de color. La ccombinació ón (luz, objeto, o obs servador) puede ser expresad da como valores triestímulos CIE C coorde enadas de e sensación del co olor calculadas usa ando lo siguiente: nte de luz, datos de iluminante i C (D65, A, F2, etc)) Fuen estándar CIE Obje eto, una me edición espectrofotom métrica. Obse ervador, datos del ob bservador estándar (CIE ( 2° y 1964 10°) F 47 Mettamerismo Fig. Fuentee: Color & Coloorimetria, Dataccolor Internacioonal, Ediciones 3C Conseil, Paaris 2006 4.5.11 REDUC CIR LOS EFECTOS DEL D META AMERISM MO El metamerism m mo es una a considerración potencialmen nte importa ante en cu ualquier apliccación de control c de color que involucra la igualaciión de colo or de dos objetos. o Su e efecto pued de ser minimizado o eliminado mediante: 102 - Uso en n la form mulación de d la prod ducción del d objeto, de los mismos coloranttes que fue eron usado os para pro oducir el esstándar. - ón de una formulació ón de producción que e minimice e el metam merismo, Selecció y cuand do no sea posible, usar u los mismos m colorantes qu ue fueron usados para hacer el está ándar. - olores de producció ón sin adh hisión de ningún co olorante Correccción de co “nuevo” diferente a los del producto. p 4.5.22 COMO PROBAR EL META AMERISMO O? Hay dos prueb bas básica as disponib bles que son s útiles para p evalu uar si dos objetos américos. son o No meta 4.5.22.1 Pruebaa visual parra Metameerismo 1 1. Confirm mar que loss objetos ig gualan obsservándolo os en una Cabina de e Luces bajo la fuente f de luz (primarria) de refe erencia. 2 2. Cambia ar la fuente e de luz a la fuente de prueba a que es significativ s vamente diferente de la fue ente de refe erencia. 3 3. Si los objetos to odavía igu ualan, enttonces es básicame ente segu uro que igualará án bajo cualquier otrra fuente, y si es así es proba able que se ean NO metamé éricos. Si los objetoss no iguala an bajo la fuente f de prueba, en ntonces son un PAR metamérico. 103 4.5.2.2 Prueba Instrumental del Metamerismo 1. Usando el espectrofotómetro, medir los objetos y confirmar que los objetos igualan bajo una combinación específica iluminante/observador (delta E= 0) 2. Comparar sus curvas espectrales de reflectancia. Si las curvas difieren, y se cruzan entre sí, al menos tres veces, entonces los objetos son metaméricos 3. Confirmar el metamerismo y calcular su cantidad, mediante el cálculo de las diferencias de color (delta E>0) bajo diferentes combinaciones iluminante/observador. Boletines técnicos, Datacolor Internacional DATA FACTS.1996 104 CAPITULO 5 5 5.1 SOBRE EL SISTEMA DE COLORACION PANTONE INTRODUCCION. Pantone Inc. es una empresa con sede en Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema de definición cromática es el más reconocido y utilizado a nivel mundial por lo que normalmente se llama PANTONE al sistema de control de colores. Pantone fue fundada en 1962 por Lawrence Herbert, hoy su consejero delegado, director y presidente. Al comienzo, Pantone era un pequeño negocio que comerciaba tarjetas de colores para compañías de cosméticos. Herbert pronto adquiriría Pantone, creando el primer sistema de emparejamiento cromático en 1963. El sistema se basa en una paleta o gama de colores, las Guías Pantone, de manera que muchas veces es posible obtener otros por mezclas de tintas predeterminadas que proporciona el fabricante. Por ejemplo, es un sistema muy empleado en la producción de pinturas de color por mezcla de tintes. Estas guías consisten en un gran número de pequeñas tarjetas (15×5 cm aproximadamente) de cartón, sobre las que se ha impreso en un lado muestras de color, organizadas todas en un cuaderno de pequeñas dimensiones. Por ejemplo, una página concreta podría incluir una gama de amarillos variando en luminosidad del más claro al más oscuro. 105 Las ediciones de las Guías Pantone se distribuyen anualmente debido a la degradación progresiva de la tinta. Para poder conseguir el resultado que se espera se debe tener unas muestras de colores sobre diferentes tipos de papel a modo de comprobación. La ventaja de este sistema es que cada una de las muestras está numerada y una vez seleccionada es posible recrear el color de manera exacta. Para hacernos una idea, es algo parecido a las cartas de colores que miramos cuando vamos a seleccionar un color para pintar nuestra casa. Los colores Pantone, descritos numéricamente, han encontrado un hueco dentro de la legislación, especialmente en las descripciones de los colores de banderas. El Parlamento Escocés ha debatido recientemente definición del color azul de la bandera escocesa como Pantone 300. Asimismo, otros países como Canadá y Corea del Sur indican colores Pantone específicos para la producción de banderas. Llegado el momento Pantone podría cambiar sus códigos cromáticos, aunque no tendría ningún sentido hacerlo. Por el contrario, otros países utilizan sistemas diferentes para legislar, como el CIELAB, menos comerciales que el Pantone, y, por lo tanto, más complejos de aplicar. En el caso de España, la legislación vigente utiliza los valores CIELAB [1] aunque se señalan también los valores Pantone para las reproducciones de símbolos oficiales. Pantone afirma que su lista de números cromáticos es propiedad intelectual de la compañía y que su uso libre no está permitido. Ésta es una razón de peso por la que los colores Pantone no pueden ser usados por programas de software libre como el GIMP, ni tampoco suelen encontrarse en aplicaciones de bajo coste. Para el 2015 se planea que Pantone haga una redefinición de todos sus colores y 106 el nombre, esto es bueno para las empresas ya que así podrán tener una extensa gama (aún más amplia de lo que ya es). 5.2 COMPROMISO DE PANTONE CON EL COLOR Pantone está en continua evolución sigue ofreciendo productos y sistemas innovadores para todos los requisitos de color. Pantone ofrece herramientas de diseño y de gestión de color que se adapten específicamente a los mercados del hogar y la moda. Y ahora tenemos en las manos la respuesta que ha creado un sistema práctico, fiable y accesible como es el ejemplar a conocer que contiene alrededor de 1900 colores divididos en 55 páginas de 35 colores cada una representando colores en diferentes gamas. Foto N°14. Catálogo de Colores Pantone TC Fashion+Home Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A) Tenemos muy claro que el color es el elemento más importante en el proceso de desarrollo de productos, tanto si se trabaja en ropa, textiles o complementos para el hogar. Ese exclusivo compromiso con el color ha hecho que PANTONE Textil Color System se haya convertido en la herramienta reconocida en todo el mundo para la estandarización del color. 107 5.3 LA SENC CILLEZ DE EL COLOR R. Desd de el mom mento en que q se con ncibe la id dea hasta que se ob btiene el producto p final, el color es e un elem mento esen ncial del prroceso de diseño. Por este mo otivo, la elección de la as tonalida ades corre ectas es un u proces so que req quiere de mucho d hay qu ue sacar al mercado los producctos con más m rapidezz, por lo tiempo. Cada día ñadores ne ecesitan la as herram mientas que e les perm mitan trab bajar en que los diseñ os de tiem mpo cada ve ez más cortos. plazo Por primera ve ez desde que q se pressentó, Pan ntone Textile Color Sistem se organiza o e colores. Ahora A enco ontrar el co olor exacto o necesario para dessarrollar por ffamilias de línea as de productos para a moda o compleme c ntos para el hogar, resulta r más fácil y efica az que nun nca. Los diseñadorres de todo o el mundo o pueden buscar una tonalidad d concreta a dentro es desde los claros a los osccuros y de esde los de esas famiilias y ver los colore es a los brrillantes, esto representa una gran g ayuda a a la hora a de convvertir las sutile ideas en realid dades. 5.3.11 MAS CO OLOR SIG GNIFICA MAS M POSIB BILIDADE ES. La e empresa Pantone P h preguntado a su ha us clientess en todo el mundo que nece esitaban para que su u negocio fuera má ás. Panton ne ha escuchado y reunido toda a esa inforrmación re eferente a colores qu ue faltaban en determinadas familias del ssistema as sí como a indicaciones genera ales sobre las tenden ncias del color. c El resu ultado de aprovechar a r toda esa informació ón ha sido o la creació ón de la ga ama de colores más completa que existe. Y ademáss ha añadiido 175 nu uevas tona alidades adicionales que los clientes habían n solicitado o. Ahora co on más de 1900 tona alidades para a elegir se podrá encontrar rápidamente e ese rojo concreto, aquel blanco tan espe ecial o ese azul que hay h que te ener. 108 A medida que, en los se ectores de la moda y del hogar, aumenta a la necessidad de oner de mejor dispo m organización y garantiza ar la llegad da más rá ápida al mercado, dispo oner de una u gestión n de colorr eficaz y precisa re epresenta una venta aja que racio onaliza el proceso p de e desarrolllo de los productos p y que le po ondrá por delante de la a competen ncia. 5.3.22 DEL CO ONCEPTO O AL CONT TROL DEL L COLOR.. Form matos de mayor m tama año para mejorar m la visualizació v ón. Ahorra todos lo os colores se s organizan cromáticamente por p familias de colore es. Cada a color Pantone se s identificca median nte un nú úmero de seis dígittos que referrencia Matiz, Croma y Luminossidad para facilitar la especifica ación - Ahora in ncluye tantto índice numérico co omo por no ombre de color. c - El servicio de rep posición de e colores está e dispo onible tanto o para pág ginas de pape el como de e algodón - 5.4 Disponible en todo o el mundo o en más de d 65 paíse es. CORREL LACION ENTRE E PAPEL Y AL LGODÓN Al de esarrollar este sistem ma, el obje etivo fue siempre s cre ear una referencia en papel que simulará su correspondiente color en algodón. Sin emba argo, al ap plicar el mo color a diferen ntes mate eriales pueden producirse diferencias d mism en la aparriencia de color debidas a variiables físiccas como la l estructu ura de las fibras o de la as superficcies Por este motivvo, los colo ores textiles en papel se identiffican con el e sufijo TP PX. Esto se ha hecho para entre el p diferen nciar entre e el color y las diferencias en apariencia a apel. algodón y el pa 109 Todo os los colo ores en pap pel se iden ntifican con n el sufijo TPX. T Todo os los colo ores de algodón se id dentifican con c un sufijjo TC. 5.5 SISTEMA A DE NUM MERACION N PANTON NE 5.5.11 PANTO ONE Tex Tiile Sistema de Numeraación Panttone ha esstablecido un prácticco modo de d identificcar color para p especificarlo con facilidad. Cada C color tiene una a ubicación n exclusiva a en el esp pacio de ccolor del ema, lo que e permite definir d con precisión la tonalida ad. siste Un número de seis dígitos asignado a a cada color define esa ubicación y cada conjjunto de dígitos d po osee un significa ado concre eto. Ponem mos como ejemplo: e El prrimer par de d dígitos (17) ( se refiiere a la luminosidad (clara u oscura) o del color. El sistema PA ANTONE ttiene nuevve niveles de luminosidad de esignados por los núm meros comp prendidos entre e el 11 y el 19. Se g garantiza así la ráp pida determ minación d de todos los valore es entre blanco y negrro. 110 Fig. 48 Izq q. Niveles de d luminosiidad Der. Niveles N de Matiz M egundo pa ar de dígito os (16) esp pecifica el matiz (ama arillo, rojo, azul, verd de, etc), El se el cíírculo de matiz m se diivide en 64 4 sectoress, donde 01 contiene e amarillo-verde y así a través del resto de el espectro o hasta lle egar al secctor 64 que e contiene e verdeama arillo. Los 64 6 sectore es cubren todos t los colores c puros. 00 representa el e punto neuttro. El te ercer par de d cifras (6 64) describ be el nivel de croma de cada color. c Se divide en 6 65 pasos, empezand e do por 00 neutro, n y acabando a p 64, qu por ue correspo onde al nivvel máximo de croma a del colorr. F 49 Chroma (saturración o pu Fig. ureza) 111 5.6 EL ARTE E Y LA CIE ENCIA DE EL COLOR R Panttone realiz za un esfue erzo contin nuo para mejorar m loss producto os a la vezz que para a satisfacer los diverrsos requis sitos de loss clientes. Cuando el e arte se junta j con la ciencia, hay que tener t siempre en cue enta factorres estético os y técniccos a ora de rep producir el color. Estta edición cromática a de Panto one Textil color c la ho Siste em con la cual vamo os a desarrrollar nuesttra carta de colores con c Tricromías básicas optimiza ambos aspectos. La e empresa Pa antone en lo que se refiere a la a gestión de d color, ha h realizad do un esfuerzo para adelantar a las tendencias y mejorar m loss procesos de produccción ectamente preparado os para lo que nos de eparará de el futuro de el color. perfe 5.6.11 FUENT TE DE LUZ Z CONSIST TENTE En a anteriores ediciones. Pantone había utilizado luz fluorescen nte blanca a fría como fuente principal d de ilumina ación para a evaluar el color. Nos N había amos basa ado en las s recomen ndaciones del sector, teniendo o en cuen nta tanto en e la dinámica cam mbiante de e los méto odos de evaluación e de color como de e los a n de colorr. Ahora utiliza Luz z Natural D65 (Dayylight proccesos de aprobación 6500 0) como fuente de luzz principal para la evvaluación y control de e color. Esta a decisión toma deb bido a que e esa es la fuente de color que se u utiliza actualmente en todo el mundo m y po or lo tanto permitirá mantener la consiste encia os diferente es proceso os de evalu uación y en n los diverrsos lugare es en de ccolor en lo que se realicen n.8 8 PANT TONE Color Selector S Cotton,, for fashion andd home, Catálogo Pantone Inc., 2003. 112 5.7 MEJORAS DEL PRODUCTO PANTONE. Con esta nueva edición cromática todos los colores de la Paper Guide y de las publicaciones de Specifier coinciden con las referencias de algodón textil más actuales y muestran una mejor correlación entre ambos sustratos bajo D65. Debido a este cambio en la especificación de la fuerza de luz, se han modificado las combinaciones de colorantes para maximizar la fidelidad del color. Puede que aprecie diferencias de color entre la edición en papel y la edición en algodón bajo fuente de luz diferentes así como diferencias de color entre esta nueva edición y las anteriores. Para evitar posibles confusiones, se especifica el sufijo con todas las selecciones de color. Todas las especificaciones de color deberían incluir la designación completa por ejemplo PANTONE 17-1664 TPX o PANTONE 17-1664 TC. Las ediciones anteriores de Pantone en Papel utilizaban el sufijo TP. Asociaciones con proveedores de colorantes.- Pantone se mantiene al día con todos los avances en la tecnología de colorantes y con la disponibilidad de colorantes, se han asociado en todo el mundo con algunos de los más conocidos proveedores de colorantes en todo el mundo. Su laboratorio de color utiliza exclusivamente colorantes de calidad para garantizar que obtienen el nivel de fidelidad de color que se espera de los productos PANTONE Textile Color Sistem. Para obtener más información y una lista de productos completa de los productos licenciatarios de colorantes, visite www.pantone.com y haga clic en “partners” 113 5.7.11 OTROS S PRODUC CTOS QUE E OFRECE E PANTON NE TEXTIL LE: watch card--cotton 5.7.11.1 PANTONE Textiile color sw - La crea ación de p paletas de productoss de temp porada es más fácil que nunca - Las tarrjetas de muestra individuale es de tejid do de 10 cm x 10 0 cm disponib bles en tod dos los co olores textiiles son la a forma má ás precisa que tienen lo os diseñad dores para especifica ar sus elec cciones de color. - Cada ta arjeta se id dentifica co on número y el nomb bre de PAN NTONE Te extil y es lo bastante grande como para a cortarla y enviarrla a dive ersas ubicacio ones de prroducción. 5.7.11.2 PANTONE for faashion an home h color swatch filees – cotton - Este conjunto de tres volúm menes es la a herramie enta de disseño primo ordial as de tejid do de 5cm m x 5 cm m de todo os los colores con suss muestra PANTO ONE Textile e - Los arc chivadoress se divide en en tre es seccion nes de co olores neu utros, cálidos y fríos - Este prroducto pe ermite que e el diseña ador cree yu combiine paletass de colores sólidos pa ara combin naciones de e teñidos de d hilos y de d impresió ón 5.7.11.3 PANTONE for faashion and home color guide - Nueva guía portá átil de ma ayor tama año para llevar com mo muestrra al comprar, reunirse e con clien ntes o fabricantes o comproba aciones en n las diversas s fases de producció ón. - Cada co olor tiene su s propia referencia numérica n y su propio o nombre. 114 5.7.1.4 - PANTONE for fashion and home color specified and guide – paper Nuevas tiras recortables de mayor tamaño para más de 1900 tonalidades en un nuevo práctico archivador. - Incluye guía de color portátil 5.7.1.5 PANTONE Tex tile color specifier replacement page – paper - Para todos los usuarios del libro Specifier, hay hojas disponibles de repuestos individuales que pueden encargarse en todo el mundo. - Ahora los clientes pueden hacer acopio de los colores que más utilizan para la especificación del color. 5.7.1.6 PANTONE for fashion an home color chooser kit - El color chooser 3.0 hace aún más fácil el diseño electrónico. PANTONE Color Selector Cotton, for fashion and home, Catálogo Pantone Inc., 2003 115 CAPITULO 6 6 6.1 BASE DE DATOS SELECCIÓN DE COLORANTES. Para seleccionar los colorantes de la base de datos escogemos los colorantes NOVACRON con los que se trabaja en la Empresa con estos colorantes determinaremos las tricromías básicas con NC, FN, S, DEEP, W NOVACRON NC NOVACRON AMARILLO NC NOVACRON OLIVA NC NOVACRON OLIVA NC NOVACRON GRIS NC NOVACRON FN NOVACRON AMARILLO FN-2R NOVACRON NARANJA FN-R NOVACRON ROJO BTE. FN-3GL NOVACRON ROJO FN-R NOVACRON ROJO FN-2BL NOVACRON AZUL FN-R NOVACRON AZUL BTE.FN-G COMPLEMENTARIOS: NOVACRON AMARILLO C-5G NOVACRON AMARILLO NP NOVACRON NARANJA FBR NOVACRON TURQUEZA H-GN 116 NOV VACRON NS NOV VACRON LEMON L S-33G NOV VACRON AMARILL A O S-3R NOV VACRON DEEP D ORA ANGE S-4R R NOV VACRON ROJO R S-2G G NOV VACRON ROJO R S-B NOV VACRON RUBY R S-3B B NOV VACRON DEEP D CHE ERRY S-D NOV VACRON OCEANO O S-R S NOV VACRON DARK D BLU UE S-GL NOV VACRON NAVY N S-G G NOV VACRON DEEP D NIGH HT S-R NOV VACRON DEEP D ROJO S-B NOV VACRON NW NOV VACRON D DARK BLU UE W-R NOV VACRON ORANGE O W-3R W Con esta lista de coloran ntes clasifiicados y selecciona s alizada la base b das es rea de d datos y nue estra carta a de colore es con las tricromías t básicas ad decuadas para cierttos colore es de acuerdo a las carac cterísticas s y reco omendacio ones técn nicas de lo os colorante es seleccio onados: 6.1.11 NOVAC CRON DE LA FAMILIA (FN) Esto os colorantes son usa ados para tonos pálid dos a medios/oscuro os. Es u una gama a compacta de colorrantes que e contienen coloranttes muy brillantes que cubre un amplio a esp pectro de to onos. 117 Son los mejores colorantes para alcanzar los más altos requerimientos de solidez como: Solides a la luz en tonos pálidos. Solidez al sudor con luz (PLF) Blanqueo Oxidativo (M&S C10A), lavados caseros repetitivos (Lasting color), etc. Excelencia operacional Premium Alta compatibilidad de los colorantes Muy alto grado de fijación, excelentes propiedades al lavado. Muy buena reproducibilidad, acertado en la primera vez de tintura. AMARILLO NOV. NP Amarillo oro no-foto crómico. Excelente solidez a la luz y al sudor-luz. Buenas propiedades al lavado. Excelente solidez al cloro y al peróxido. AZUL NOV. BRILLANTE FN-G. Azul brillante para desarrollo de tonos azul, verde y violeta brillantes. Muy buena solidez a la luz y al sudor-luz. Buena lavabilidad. Altamente sensible al cloro. AZUL NOV FN-R. Azul como elemento de tricromía para desarrollo de tonos pálidos a medios. Buena solidez a la luz. Muy buena lavabilidad. Sensible al cloro. ROJO NOV FN-R. Rojo azuloso brillante como elemento de tricromía. Buena solidez al lavado, al cloro y a perboratos. ROJO NOV FN-2BL. Rojo azuloso para desarrollos de tonos pálidos a medios. La más alta solidez a la luz. Muy buena corrosión. Sensible al cloro. 118 ROJ JO BRILLA ANTE NOV V. FN-3GL L.- Rojo brillante como c elem mento de trricromía para a desarrollo o de tonos brillantes. Alto pode er tintóreo. Buen na solidezz a la luz y al sudorr/luz en tonos medio os. Buenas s propieda ades de lavabilidad y de d solidezz en húme edo. Muy buena so olidez al cloro, c muyy buena solid dez a los la avados mú últiples. AMA ARILLO NO OV. FN-2R R.- Ama arillo oro co omo eleme ento de triccromía. Alto poder tintóreo. Alta solidez s a la a luz, al cloro. Foto crromático para tonos sensibles. s NAR RANJA NO OV FN-R.- Naran nja brillante e para dessarrollos de e tonos na aranja y esca arlata brilla antes. Alto o poder tin ntóreo. Mu uy buenas propiedad des de so olidez al lavad do y en hú úmedo. NAR RANJA FB BR.- Naran nja como elemento para combinación de d tonos. La más alta solides a la luz y al sudors luz. Mono rea activo. 6.1.22 NOVAC CRON DE LA FAMILIA (NC). Los colorantess Novacrón n NC son una nueva generac ción de collorantes re eactivos ecializados s para Ton nos Tierra a llamadoss colorante es “Non Contrasting””. En el espe conccepto “Non Contrassting”a differencia del d sistem ma tricromà àtico basa ado en Ama arillo, Rojo o, Azul, el color de los l coloran ntes individuales está más ce erca del tono o final, lo cu ual es la ba ase para un u teñido de alto rend dimiento. Esta a selecció ón de co olorantes altamente e homogé énea está á particula armente diseñada para a teñir tono os tierra pá álidos a m medios (are ena, beige e, kaki, olivvo, gris, etc.)) AMA ARILLO NO OV. NC.- Amarillo A orro no fotocromático. 119 Alta solidez a la l luz para tonos páliidos. Mínim mo 5-6 ISO O 105/B02 Exce elente lava abilidad y buenas propiedade p es de solid dez en hú úmedo, exxcelente solid dez al cloro o y a lavados repetitivvos. Alta reproducib bilidad com mo parte de el concepto o NOVACR RON NC. OLIV VA NOV. NC.- Olivva homogé éneo. Alta solidez a la luz pa ara tonos pálidos. Mínimo 5-6 ISO O 105/B02 2. Bue ena lavabilidad. Exce elente solid dez al cloro o y a lavados repetitiv vos. Alta reproducib bilidad com mo parte de el concepto o NOVACR RON NC. RDO NOV. NC.- Pard do rojizo ho omogéneo o. PAR Buen na solidez a la luz pa ara tonos pálidos. p Míínimo 4-5 ISO B02. Exce elente lava abilidad, all cloro y a lavados repetitivos. r oducibilidad como Alta repro parte e del conce epto Novacron NC GRIS S NOV. NC C. - Tono Gris G neutro o. Alta solidez a la luz p para tonos s pálidos. Mínimo 5-6. 5 Exce elente lava abilidad. elentes pro opiedades de solidez z en húmed do. Buena solidez al cloro y a lavados Exce repe etitivos. Alta a reproduccibilidad co omo parte del d concep pto NOVAC CRON NC 6.1.33 NOVAC CRON DE LA L FAMIL LIA (S). Esta a selección n de colora antes usam mos para to onos oscuros y altam mente inten nsos en toda as las temp poradas co on su alto rendimiento o Crom móforos ec conómicos, fuertes y poderososs. Múlttiples grupo os reactivo os sinérgicos con alto o grado de e fijación. 120 Formulaciones altamente concentradas en una nueva dimensión en intensidades de color. Incompatible tricromía para el desarrollo de cualquier tono negro económicos y de moda. ROJO NOV. S-B. Rojo neutro. Buen rendimiento. Buen desempeño al lavado. Buena solidez en húmedo. Solidez moderada al cloro y al peróxido. ROJO NOV. S-2G.- Rojo muy brillantes para desarrollos de tonos naranja, escarlata y rojo brillantes. Buena lavabilidad. Buena propiedad de solidez en húmedo, al peróxido y a los lavados repetitivos. RUBY NOV. S-2B.- Rojo brillante azuloso como elemento de tricromía para desarrollos de tonos medios. Muy buenas propiedades al lavado. Muy buena solidez al cloro y a los lavados múltiples. AZUL NOV. S-GL Azul oscuro como elemento de tricromía para desarrollo de tonos medios a oscuros. Buen rendimiento. Buena solidez a la luz para tonos medios a oscuros. Buena solidez al cloro y al peróxido. MARINO NOV. S-G Azul marino Verdoso. Muy buen rendimiento. Buenas propiedades al lavado. Muy buena solidez en húmedo. Muy buena solidez al cloro y al peróxido. LEMON NOV. S-3G.- Amarillo brillante verdoso para tonos limón y verde brillante. Buena solidez a la luz. Muy buenas propiedades al lavado. AMARILLO NOV. S-3R.- Amarillo oro como elemento de tricromía. Muy alto rendimiento. Levemente sensible al cloro. Foto cromático 121 NIGHT DEEP NOV. S-R. - Marino Como elemento de tricromía para desarrollo de alta solidez y negros. Fuerza de color inigualable. Muy buena lavabilidad. Muy buena propiedad de solidez en húmedo. Moderada solidez a la luz y al cloro. Baja solidez a lavados repetitivos. CHERRY DEEP NOV. S-D. - Rojo intenso como elemento de tricromía recomendado para tonos intensos y negros. Fuerza de color inigualable. Buenas propiedades de solidez a la luz y a la luz en húmedo para tonos medios a intensos. Excelente solidez al cloro y a los lavados repetitivos. ORANGE DEEP NOV. S-4R Naranja intenso como elemento de tricromía, recomendado también para tonos negros. Fuerza de color incomparable. Buena solidez en general. 6.2 PROCESO DE TINTURA DE BASE DE DATOS Cuando se va a utilizar un espectrofotómetro es necesario crear un grupo de datos de correlación antes de usar las opciones que nos brinda un espectrofotómetro. Una vez que se haya ingresado la BASE DE DATOS en el espectrofotómetro este sistema nos va ayudar a obtener una receta base para partir la tintura de dicho color medido. Se tintura en diferentes concentraciones de colorante puro creando una gama desde 0.005% hasta 4% de concentración del colorante, obtenida la gama de colores de un colorante es introducida al software de Datacolor Internacional. Con las gamas de colorante creadas el sistema tiene la facultad de que se pueda obtener posibles recetas y formularse para un color determinado. Tinturamos sobre Jersey Co. 100% a partir de proceso de Medio Blanco hecho en planta con el objetivo de tener igualaciones en la valoración del color de Laboratorio a Planta. 122 Para a tinturar la Base de Datos s y la tin ntura de nuestra n Carta C de Colores C nece esitamos hacer h el mismo m proceso de tintura con n la misma a curva, tiiempos, temp peratura, material m e incluso co on el mate erial hecho o medio bla anco obtenido de planta listo parra la tintura a. Para a la realiza ación de la gama de colores no os guiamoss en la hoja a de trabajjo usual de la aboratorio. Más adelante describimo os un ejem mplo de la realización n de la hoja de traba ajo de la Base e de datos s de uno de los colorrantes utilizzados Fig.550 6.2.11 PROCE ESO DE DE ESCRUDE (en planta) Este e proceso correspon nde a la eliminación de materriales sólid das y aceittes que conttiene naturralmente ell algodón CUR RVA DE DE ESCRUDA ADO. TE EMPERATURA A °C 50 5 40 4 30 3 V Vaciar 20 2 10 1 A TIEMPO T 5 10 15 20 25 123 30 min Humectannte (Innvadina DA A) 0.5 g//l Dispersannte (D Disprosec KG) 2.0 g/l Detergentte (S Silvatol FLE E) 2.0 g/l Produuctos parte A Detergentte ( Butilglicol) B 2.0 g/l 40 ° / 25 min. Antiquiebbre (C Cibafluit C) 2.0 g/l Secuestrannte ( Secuestrante S e) 2.0 g/l Antiespum mante (C Cibaflow Jeet) Vacia y Llena. 0.5 g/l Para a el proceso de desscrude es muy impo ortante ten ner en cuenta el orrden de ingre eso a la máquina de cada uno de lo os producttos para tener t una buena asim milación y adaptación a del tejido con los prroductos. 6.2.22 PROCE ESO DE ME EDIO BLA ANCO O BL LANQUEO O QUÍMIC CO (en plan nta) RVA DE MEDIO BLA ANCO CUR 124 PRODUCTOS A NOMBRE COMERC. CANTIDAD (gr/l) Disprosec KG 0.5 ANTIESPUMANTE Cibaflow Jet 0.5 ANTIQUIEBRE Cibafluit C 2.0 NOMBRE COMERC. CANTIDAD (gr/l) Silvatol FNL 2.0 Tinoclarit 0.5 Agua oxigenada 3.0 Sosa cáustica 1.0 DISPERSANTE PRODUCTOS B DETERGENTE ESTABILIZADOR de H2O2 PEROXIDODE HIDRÓGENO ALCALY FUERTE Se carga la tela en el baño a 40 grados centígrados, con aquellos productos que no siendo obligatorios son importantes para facilitar las condiciones del blanqueo químico (A). Esto se lo hace con el fin de lograr una familiarización del sustrato con el baño y prepararlo adecuadamente para el ingreso de los productos principales (B), para ello se deja 5 minutos en circulación y proceder a la intervención del detergente, estabilizador, sosa y peróxido (estos productos no pueden ser omitidos en el proceso como es el caso de los productos mencionados en la primera parte), se deja otros 10 minutos de circulación y se procede a subir la temperatura a 90 °C (gradiente de temperatura: 2 °/min), para dar inicio ya al proceso de blanqueo químico, con una duración de 30 minutos. Baja la temperatura a 70 °C votar y llenar para realizar los lavados descritos para luego realizar el proceso de eliminación de peróxido de Hidrógeno comprobando con el papel pH de Peróxido, este valor nos debe marcar 0 (blanco) observando en la almohadilla de la cinta pH y así estamos asegurando un buen proceso de igualación del color en el proceso de tintura. Luego se vota y se carga el baño para hacer el proceso de neutralizado con ácido acético y está lista para la tintura. 125 6.2.2.1 Proceso de eliminación de Peróxido de Hidrógeno PRODUCTOS NOMBRE COMERC. CANTIDAD (gr/l) NIVELADOR DE PH Ácido acético pH 5.5 Enzíma,elimina restos Killerox 1.0 H2 O2 Curva: 70°C Ácido Killerox acético 15 5‘ 40 °C ‘ VACIAR 6.2.2.2 Lavados: Luego de este proceso hacer la neutralización de la tela para que esté en medio neutro listo para la tintura y no tener problemas de tinturas desiguales y con manchas. 126 6.2.22.3 Neutraalizado Ácid do acético 0.3 g/l m a 50 ° durrante 10 min. Medir pH 6.7 a 7 6.2.33 FUNCIO ONES DE LOS L PROD DUCTOS UTILIZAD U DOS: • Humecttante: Ayu uda a que los sustra atos prese enten una mayor faccilidad y afinid dad para la a penetracción de los productoss presentes s en el bañ ño y así facilitar el hum medecimien nto de la fib bra. • Antiesp pumante: Como su u palabra propiamen nte lo ind dica dismin nuye la mación de espuma e po or presenciia de aire e en la máqu uina. form • Anti qu uiebre: Al interactuar i r este prod ducto con la l tela evitta la forma ación de p ente serán n problemá áticos en la a tintura. quiebres que posteriorme ompuestos orgánicoss, no iónico os. Los anti-quiebres son co Son productos s que actú úan como lubricantess, previnie endo los quiebres o marcas de arrugas a que e se forma an en los procesos hú úmedos de e las fibras s celulósica as, lana y sin ntéticos. • Dispers sante: Su función es e la de evitar e la re r deposicción de só ólidos o impu urezas elim minadas cu ualquiera que q sea su procedencia, mante eniéndolos en una form ma de agrup pación en el baño. • Deterge ente: Elimina todo tipo de ace eites y suciedades ya sean aquellas a pias del algodón a o aquellas que han sido aplicadas en n otros prrocesos prop ante eriores para mayorr facilidad de funccionamientto, tales como pro oductos utilizzados en la a tejeduría. 127 • Estabilizador de Peróxido de Hidrógeno: Evita la reacción brusca con la sosa cáustica y lo mantiene como tal ya que este producto es sensible a la temperatura y al pasar los 70 grados centígrados empieza a perder acción en su función. • Sosa Cáustica: Da pH básico al baño y elimina la semilla e impurezas del algodón. • Peróxido de Hidrógeno: Es un blanqueador químico que determina el grado de blancura de la tela. No es el único blanqueador pero sí el más utilizado. Otro blanqueador puede ser el Hipoclorito pero los fabricantes no lo recomiendan por posibles daños a la maquinaria por iones de cloro. El peróxido de hidrógeno (H2O2), también conocido como agua oxigenada o dioxidano es un compuesto químico con características de un líquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrógeno tal como el agua, que por lo general se presenta como un líquido ligeramente más viscoso que éste. Es conocido por ser un poderoso oxidante. El peróxido de hidrógeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos domésticos para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello. En la industria, el peróxido de hidrógeno se usa en concentraciones más altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias químicas orgánicas. En otras áreas, como en la investigación, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa. Las propiedades del peróxido de hidrógeno son: - El peróxido de hidrógeno puro (H2O2) es un líquido denso y claro. - Tiene una densidad de 1,47 g/cm3 a 0 °C. - El punto de fusión es de –0,4 °C. - Su punto de ebullición normal es de 150 °C. 128 - Como agente oxidante y reductor, el peróxido de hidrógeno es capaz de actuar ya sea como agente oxidante o como reductor. - El peróxido de hidrógeno concentrado es una sustancia peligrosamente reactiva, debido a que su descomposición para formar agua y oxígeno es sumamente exotérmica. El peróxido de hidrógeno tiene muchos usos industriales: Para el blanqueo de la pulpa de papel, blanqueo de algodón, blanqueo de telas. En general cada día se usa más como sustituto del cloro. En la industria alimenticia se usa mucho para blanquear quesos, pollos, carnes, huesos y en el proceso de elaboración de aceites vegetales. En la industria química se usa como reactivo, y es muy importante en la elaboración de fármacos y para blanqueos dentales. • Ácido Acético: Su función en la industria textil es la de neutralizar la tela con un pH de 7 y dejarla lista para la tintura. Se le considera como un Nivelador de pH. Para los procesos de tintura en la industria textil es muy importante mantener el PH del baño estable y en el valor adecuado, para lo cual se utiliza principalmente el Ácido Acético y el Ácido Fórmico. Propiedades del ácido acético más importantes son: 1) Las soluciones de más de 25% ácido acético son manejados con una campana de extracción de humos, debido al vapor corrosivo y pungente. 2) El ácido acético diluido, en la forma de vinagre, es inocuo. 3) La ingestión de soluciones fuertes es peligrosa a la vida humana y animal en general. Puede causar daño severo al sistema digestivo, y ocasionar un cambio potencialmente letal en la acidez de la sangre. 4) El punto de fusión es 16,6 °C y el punto de ebullición es 117,9 °C. 5) En disolución acuosa, el ácido acético puede perder el protón del grupo carboxilo para dar su base conjugada, el acetato. 6) En la industria textil se lo utiliza como agente nivelador del PH. 129 • Enzima para eliminación de restos de Peróxido de Hidrógeno: Es una catalasa cuya función es la eliminar de la tela esa especie de baba que se forma en la superficie por resto de peróxido sin perjudicar a las fibras y colorantes. Esta enzima es diseñado especialmente para eliminar los residuos de peróxido de hidrógeno provenientes de los procesos de preparación y pre blanqueo del material a ser tinturado. La aplicación de este producto se recomienda específicamente para asegurar una tintura uniforme, bien igualada y sin manchas, previene posibles problemas de solides que podrían producir por presencia de agua oxigenada sobre el material. Luego de que la tela haya recibido el tratamiento de descrude, de medio Blanco, y neutralizado se procede a tinturar en laboratorio. Cabe señalar que el proceso continuación descrito es a nivel de laboratorio pero utilizando las mismas condiciones de tintura tanto para la base de datos como para la carta de colores. El material, el agua, los productos auxiliares de pre blanqueo y para la tintura son los mismos que se utiliza en planta, esto con el propósito de no tener diferencias de tonalidades en la reproducibilidad de colores en laboratorio a planta. Material: Jersey 100% Co. USA RB: 1/10 Agua: de planta (dureza blanda de 7-8) Peso material: para laboratorio desde 10 gr hasta 40 gr Colorantes: Reactivos NOVACRON Solución de colorante: 1g en 100 ml de agua Como se mira en las curvas siguientes no hay diferencia de proceso de tintura se realiza en los mismos parámetros tanto en laboratorio como en planta. La única diferencia es la dosificación del carbonato en planta es minuciosa por la cantidad usada en planta. 130 6.2.44 CURVA A DE TINT TURA EN PLANTA P 6.2.55 CURVA A DE TINT TURA EN LABORAT L TORIO PROD DUCTOS( A) NOMBRE COMERCIA AL CANTIDA AD g/l COLOIDE E PROTEC CTOR A Albatex CO O 2 g/l AGENTE E IGUALA ADOR C Cibacel LD D 2 g/l SECU UESTRANT TE Eu uroquest TC T 2 g/l (Auxiliares tintu ura) A 40 °C durantte 10 min PRO ODUCTO (B B) NC, FN, F S, W,D DEEP. 131 X COLORA ANTE REAC CTIVO % Colocar la a Solución de coloran nte a 40 ° y dejar en n agotamie ento a 60 °C Saldye PRODUC CTO (C1 y C2) ELECTR ROLITO 2p partes PRODUCTO (D1 y D2) De 10 a 80 (vver tabla N°9) N Carb bonato de sodio s O,6 So osa cáustic ca 1 g/l ALCA ALY 2parte es PRO ODUCTO (E E) ALCA ALY FUERT TE Ba ajar temperratura a 40 0°C (vaciar) continúa a con Lava ados… 6.3 PROCES SO DE TER RMINADO O DE LA BA ASE DE DA ATOS El proceso de terminado o de la tinttura se rettira los 12 vasos de tintura de el Ahiba r loss respectiv vos lavado os, este prroceso lo realizamos r s en los Nuance para realizar os de prec cipitación calentando c en la coccina eléctric ca que posee el laboratorio vaso faciliitando el proceso p de e terminado o y evitand do la aperttura, cerrad da y eleva ación de temp peratura en e la máq quina Ahib ba que no os resultarría pérdida de tie empo al realizarlo de essta forma. 6.3.11 LAVAD DOS: 1 1. 50 °C /5 min 2 2. 70°C / 5 min 3 3. 90°C / 10 min con c detergente ( ER RIOPON WEF) W 0.5 g/l tonos bajos medios y 1.0 g/l para tonos fuertes. 4 4. 70°C / 5 min 5 5. 50 °C/ 5 min 6.3.22 FIJADO O: Lueg go del procceso de lavvados se procede p ha acer el fijad do con EU UROFIX TN N 2% p para tonoss Bajos y Medios M y el e 4% para tonos fuerrtes a 40°C C durante 10 min. 132 6.3.33 SUAVIZ ZADO: Ante es de procceder al su uavizado se s regula el e pH con ácido para tener un n medio ácido o donde re eacciona el e suavizante pH 5 - 5.5 5 ULT TRATEX HT T 4% para tonos ba ajos, medios y fuerte es a 40°/ 20 2 min. Por último vaciar y no en njuagar. Las muestras suavizada as se lleva a al fulard o exprimidora SANTEX de la a planta a quitar el exceso de d agua para go hacer secar en la cámara a de la para lueg seca adora Santtex a una temperatur t ra de 120°C C por 5 min. La h hoja de trabajo t sig guiente no os indica a las esp pecificacion nes del material, m conccentracione es de colo orante%, cantidades c a pipetear (cantidad des de collor rojo) en m ml de colo orante hech ho solució ón de 1 g de coloran nte en 100 0 mg de agua, a el agua a también pesamoss en la ba alanza porrque si re eproducimo os en can ntidades gran ndes el colorante es pesado y todos los productoss a utilizar.. Ponemoss en los vaso os de tinturra el agua tomando en e cuenta la relación n de baño según la cantidad c del m material a procesar p e nuestro caso 1/10 en Rela ación de baño b La re elación de e baño es la cantidad de litross de agua que se añ ñade al equipo de tintura por cada kilo de material m que se proce esa: Pe eso de material (Kg.)) o gr Rela ación de ba año = ---------------------------------------Ca antidad de e agua (lts)) o ml 133 134 F 50 Hojja de trabajjo para la base Fig. b de dattos. F Fuente: Auttor. Laborattorio Empreesa Pinto. S.A. A sa aber el pro oceso y ccurva de tintura t con n la hoja de d trabajo o a tinturarr. En la band deja con lo os 12 vaso os de tintura agregam mos el bañ ño disminu uyendo de 100 ml de a agua total del baño la l cantidad d de lo que se va a pipetear (valores d de color rojo de la hoja a de trabajo) recorde emos que e el colorantte que usa amos en la a tintura olución loss auxiliare es de tintu ura dejamo os circularr para agrregar el está hecho so orante en solución, s m mesclamos s todo y cargamos c la l tela, tap pamos y ag gitamos Colo los vvasos para a ayudar a la tela en n su tinturra, luego cargamos c en e la máquina de tintura Ahiba y procede emos a rea alizar el proceso p de e tintura programado p o en la quina y de acuerdo a la curva a de tinturra descrito o. Para el final del proceso p máq realizamos loss respectivvos lavado os en vaso os de precipitación calentando en la na eléctricca, también el proce eso de fija ado y suavizado lo realizamos en la cocin cocin na controla ando pH, te emperaturra y tiempo os. Las muestras con el aca abado fina al se llevan n al foularrd de expriimido y al secado a cámara de d la Secad dora Sánte ex. en la Fotoo N°15. Proceso de lavadoss de muestras tinturadas t Fuente: Autor,, Laboratorio Empresas E Pinto S.A. 135 6.4 INGRESO DE LA BASE DE DATOS AL SOFTWARE DE DATACOLOR Las 12 muestras tinturadas una vez que se han exprimido y secado son ingresadas al software de Datacolor Internacional de una en una midiendo en el espectrofotómetro formando una familia de colorantes en gama desde 0.005% a 4% de colorante puro: FN, NC, S. W, Deep A continuación observamos la BASE DE DATOS tinturada de colorantes ingresados cada uno con los porcentajes antes mencionados como referencia. En la carta de colores Adicional encontramos la base de datos de todos los colorantes utilizados para nuestra CARTA DE COLORES. 136 137 138 Fig. 511 Gama de base de datos Coloraantes NOVA ACRON Fuente: Autor A (Laborratorio Emppresas Pinto o S.A) 139 6.4.11 CALIBR RACION DEL D ESPECTROFOT TOMETRO O El m manejo de los estándares de calibración n debe rea alizarse siempre con n sumo cuida as placas de medición ado de la evitando rayarr la superfficie esma altada y proccurar que no n sufran caídas c (pla acas de dia agnóstico Cap. C 3). An ntes de rea alizar el ingre eso de la Base de Datos al software s d espectrrofotómetro del o éste se deberá calib brar para poner en marcha al equipo. Fig. 522 Ventana a para Calib brar el Esp pectrofotóm metro Fuentte: Autor (E Espectrofotóómetro Emppresas Pinto o S.A) Debe ar en cuen nta que la calibración c n para med dir colores considera a ciertos emos toma pará ámetros qu ue son disstintos para a cuando se va a medir m blanccos. Para colores debe emos selec ccionar especularida ad incluida que es aquel brillo que q proporcciona el haz de luz en cada una de las leccturas. En la apertura a seleccionamos gra ande ya r una a lectura en e la mayor superficie e posible de d la muesstra y es que es mejor realizar omendable doblarla en e cuatro partes p y ca ambiar su posición para p cada medida. m reco En la a opción de Filtro UV V seleccion namos OFF F. Desp pués de haber selecccionado estas e cond diciones la máquina nos pide la placa para a la lectura a en color negro; al colocar el e dispositivvo negro en e la aperrtura se 140 deberá respetar la posición indicada del mismo a fin de que el ángulo de refracción formado sea el deseado. Luego nos pedirá la placa blanca para la calibración y por último una placa verde para finalizar la calibración. Las siguientes figuras muestran las diferentes ventanas que solicita el equipo para poner la placa de diagnóstico que corresponde según el orden a los siguientes pasos: 141 F 53 Aceeptación dee Calibraciión Fig. Fuen nte: Autor (Espectrofootómetro em mpresas Pintto S.A) el equipo está e bien re ealizada nos indica PASA P esto o quiere Cuando la calibración de urva de mediciones m hechas co on las placcas está homogénea a con la decir que la cu encia del equipo. e curvva de refere Una vez calibrrado el equ uipo seguidamente medimos m el e patrón para que el equipo ga conocim miento de lo o que dese eamos obte ener y así buscar la mejor. m teng 142 6.4.22 MEDIC CION DE DATOS D TIN NTURADO OS En la a ventana del softwa are de Datacolor tene emos algu unos icono os que noss brinda herra amientas de trabajo o para la introducció ón de dattos, creaciión de fam milia de colorantes, forrmulación, correccion nes y contrrol del colo or con el programa de d Color nuación se e indica el ingreso de e un Colorrante (Ama arillo Nov. S3R) a Toolls. A contin la fa amilia de C CIBACRON estos datos ya fueron ing gresados desde d que e se ha adqu uirido el eq quipo hoy en e día los CIBACRO C N corresp ponden a lo os NOVAC CRON. Fig. 54 Herramientas de traabajo de Da atacolor Intternacional Fuente: Autor (Esspectrofotóm metro Emprresas Pinto S.A) S El prrograma de Datacolo or una vezz ingresado os todos lo os datos al ordenar el e icono FOR RMULACIO ON Y COR RRECCION N ponemoss el nombrre del colorr para iden ntificar y esco ogemos la opción medir m el co olor como si fuera una u cámarra fotográfiica y el siste ema se encarga e de mezclarr los colo ores sele eccionando los colorantes adeccuados para dicho co olor y el sisstema nos dota de allgunas reccetas u opcciones 143 6.4.33 CREAC CIÓN DE FAMILIA DE COLO ORANTES Este e programa a se utiliza a con la creación c de e la base de datos ingresada a en las diferrentes con ncentracion nes tintura adas y de escritas an nteriormentte en la hoja h de traba ajo de Basse de dato os. Para crear c los archivos a de datos de color so obre los sustratos y co olorantes que q se utilizarán para produciir recetas en formulación y ección que e se puede e: corre Crea ar nuevas familias f de e colorante es. a acerca de Corrregir la info ormación almacenad a d un colorrante. Añad dir coloran ntes nuevoss a una fam milia de co olorantes ya y existente e. Com mparar el re endimiento o de dos o más colora antes. Esto o implica qu ue se va archivar a la informació ón sobre la a familia de e colorante es como conjunto, por ejemplo, e sustratos, procesos p q serán utilizados con esos mismos que colorantes. La a informacción sobre e cada co olorante, su s precio, peso esp pecífico, quipo no está e progrramado para revisa ar precios de los denssidad, perro este eq colorantes porr políticas de la emp presa, lo que interesa a es la calidad del color c en cuan nto a su bu uena reproducibilidad d de labora atorio a pla anta. * 144 En la ventana editar familia de colorantes se elige Nueva familia de Colorantes, el sistema presenta la pantalla donde solicita datos de: Nombre del colorante Nuevo y especificar el tipo de colorante. Para crear un tipo de colorante nuevo: Elejir entrada en el menú de entrada de datos, escribir el nombre del colorante y cualquier observación que se desee guardar con F12. El formato regresa automáticamente al formato de familia de colorantes e inserta el tipo de colorante recién creado en la casilla correspondiente. Ej. NOV.LEMON S3G. Se especifica el sustrato principal que se utiliza con esta familia, en nuestro caso el sustrato principal es Co. 100% preblanqueado. Este sustrato ya fue medido al inicio de la utilización de este programa. Luego en la ventana solicita el proceso principal o el método de tintura (AGOTAMIENTO 60°C). Indicar el tipo de unidad de medida que se desea para la dosificación de los colorantes Eje. %, g/l, ml/l., se selecciona solo una de las unidades descritas. Elegir ACEPTAR para guardar la composición, proveedor, sustrato, y el método de tintura y los nombres de la nueva familia de colorantes. Para la realización de nuestra base de datos y formulaciones se ha utilizado la familia de colorantes ingresada realizada por laboratorio desde que se adquirió el equipo hasta la fecha que se ha ido ingresando la base de datos de colorantes actuales e innovados. El programa de Formulación y corrección mostrará los colorantes en el mismo ordenen que los seleccione aquí. Entonces se puede añadir una serie de 12 muestras medidas de todas las concentraciones tinturadas de una en una, Ejem: 145 1 1. Nov. Lemon L S3G G 0.005% % 2 2. Nov. Lemon L S3G G 0.01 % 3 3. Nov. Lemon L S3G G 0.05 % 4 4. Nov. Lemon L S3G G 0.1 % 5 5. Nov. Lemon L S3G G 0.5 % 6 6. Nov. Lemon L S3G G 1.0 % 7 7. Nov. Lemon L S3G G 1.5 % 8 8. Nov. Lemon L S3G G 2.0 % 9 9. Nov. Lemon L S3 3G 2.5 % 1 10. Nov. Lemon L S3G G 3.0 % 1 11. Nov. Lemon L S3G G 3.5 % 1 12. Nov. Lemon L S3G G 4.0 % Fig. 55 5 Concenttraciones Primarias P d un Colorrante. de Fuentte: Autor (E Espectrofotóómetro Emppresas Pintoo S.A) 146 6.5 REVISION DE DATOS INGRESADOS Y CORRECCIONES. Una vez que se ha ingresado todas la concentraciones de colorantes desarrolladas en la base de datos estos datos se pueden variar y corregir eligiendo una de las opciones en el menú de cálculos. - Datos medidos: por defecto, siempre se utiliza este tipo de cálculo. - Datos monótonos, esta opción realiza pequeños concentraciones de los colorantes debido a ajustes en las ligeras desviaciones de Rendimiento de las muestras para suavizar la curva elaborada (K/S frente a Concentración. En la ventana muestra: - El nombre del colorante nuevo y el tipo de cálculo utilizado. - El rango de las concentraciones usado para crear la base de datos Datacolor - La concentración y el nombre de cada una de las muestras incluidas en el cálculo. - La fuerza: un cálculo de la Fuerza relativa del colorante, indicando el nivel del rendimiento del colorante a dicha concentración. El primer nivel de concentración siempre es considerado el 100%, los otros valores deben ir decreciendo progresivamente. Si un nivel baja del 50% es posible que en esta concentración o muestra tinturada el colorante esté en el punto de saturación. El valor Delta de cada nivel representan la diferencia de Rendimiento en % después de realizadas las modificaciones corregidas. El signo de admiración (!) a la derecha de la tabla, indica que en esta muestra puede existir un pequeño problema que se debe comprobar la igualdad de la tintura en la muestra. 147 Los gráficos de colores muestran los valoress de reflecctancia de las muestras que componen el colorante, c r respecto a la longitud d de onda,, el rendimiento del color c del orante resp pecto a la concentra ación, la cu urva logaríítmica del K/S del co olorante Colo resp pecto a la concentrac c ción para la as longitudes de onda seleccionadas. Para a archivar el coloran nte editado o elegir OK en la lissta de con ncentraciones del colorante y a continua ación SI para p guard dar las modificacio m e lo ha nes si se realizado. El siistema reg gresa a la ventana v Ed ditar Familia de Colorantes. En la a fig. 56 Se S observa a la edición de todoss los colorrantes usa ados los cu uales al mom mento de ir i al progrrama de Formulació F n y Corre ección de recetas po odemos seleccionar los coloranttes adecuados para a la determ minación de las triccromías apliccadas en la Carta de e colores Pantone TC T de acue erdo al co olor de la muestra m med dida con los s colorante es dependiiendo del ttono sea: bajo, b medio o o fuerte. F 56 Vistta de un coolorante adiicionado en Fig. n la familiaa Novacrón n Fuente: Autor (Esppectrofotóm metro Empresas Pinto S.A.) 148 CA APITUL LO 7 7 P PROCES SO DE TIINTURA CON CO OLORANT TES REA ACTIVOS S Para a el proces so de tinturra en Labo oratorio co omo se desscribe ante eriormente que se parte e de mues stras hecha as el proce eso de med dio blanco, listas para a tinturar. Este e proceso se realiza a en planta a con el propósito p d tener una de u igualación en tono os tanto en n laboratorio como en e Planta,, en nuesttro caso no n vamos a tener diferrencia de color c exag gerada sino que trattamos de asemejarn a nos lo máxximo en procceso, pará ámetros, y acabados para la reproduc cibilidad de e los colo ores en laboratorio y en planta. Mue estra Patrón tejido Je ersey Co. 100% Usa a. A partir de Medio Blanco He echo en <pla anta> para la realizacción de la carta c de co olores. Fig. 57 Mueestra Tejido en Pretraatamiento y Medio Bllanco Fuente: Au utor (Tejido Empresass Pinto) 149 7.1 AD DE LO OS COLOR RANTES PO OR SU CU URVA DE AGOTAM MIENTO AFINIDA Y FIJACIION. Cada a uno de los coloran ntes Reactivos tiene su curva de d agotamiento y de fijación en el e proceso o de tinturra que es muy imp portante da ar a conocer ya qu ue cada colorante agotta de dife erente form ma de acu uerdo al % de colorante agottado vs mpos. Pond dremos alg gunos ejem mplos de lo os coloranttes utilizados para diferrentes tiem obse ervar sus diferencias d s entre ello os y aplica ar también los colorrantes ade ecuados de a acuerdo a su s curva de e agotamie ento y fijacción. Fig. 58 Curva de agotamient a to y fijación n Azul Novv. SGL Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) A demu uestra la primera p eta apa de ag gotamiento o del colora ante en En la curva AZUL de es el pu unto crítico o que el colorante empieza ag gotar a la fibra f en el tiempo dond que demuestra la curva a como ess el caso a los 45 min. Ago otando el 5 52% de o qu ue en la segunda s e etapa de agotamient a o el colora ante ha colorante Se observa 150 agottado el 86% % al tiemp po 90 min. Luego de ese rango o el colorante se SAT TURA y no serviría de nada si se e sigue ago otando por más tiemp po. De a acuerdo a la curva de e color RO OJO esta nos n indica que q el colo orante fijad do en la fibra a está a los s 90 min cuando el colorante e se ha ag gotado ya el 80%, en ntonces obse ervando el espacio entre e la currva azul y la roja fina ales existe una difere encia de lavad 0% de colorante hidro olizado que e se va a eliminar. e do de máxximo un 10 Figg. 59 Curvva de agotaamiento y fijación f Nov vacron Occean S-R Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) 151 Fiig. 60 Curva de agotaamiento y fijación f Noovacron Maarino S-G y Lemon S3G Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) 152 F 61 Cu Fig. urva de agootamiento y fijación Novacron N R Ruby S-3B y Amarilloo NC Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) 153 F 62 Cu Fig. urva de agootamiento y fijación Novacron N P Pardo NC y Oliva NC C Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) 154 Figg. 63 Curva de agotam miento y fijaación Novaccron Gris NC y Cherrry Deep S--D Fu uente: Autoor ( HUNTS SMAN, Enriching livess through in nnovation) 155 7.2 PRETRA ATAMIENT TO O PRO OCESO DE DESCRUD DE Este e proceso se s realiza en e planta que en lab boratorio utilizamos u t tejidos heccho este procceso y el de e medio blanco listo para tinturrar. El proceso esttá descrito o en el cap pítulo 6 y no cambia a para utilizar el tejid do para d colores.. nuesstra carta de El p proceso de e pre trata amiento co omo su no ombre lo indica trata a o lava al a tejido eliminando im mpurezas sólidas y líquidas como aceites provvenientes de las ulares que contiene el e género textil. circu 7.2.11 FUNCIIÓN DE LO OS PRODU UCTOS UT TILIZADO OS Hum mectante: Humecta y retiene ell agua entrre las fibras. Disp persante: ayuda a a dispersar las partes só ólidas del tejido t del baño b some etido. Antii quiebre: evita loss quiebres en el tejido producidos por la fricción n en la máq quina. Dete ergentes: facilita lo os lavadoss eliminan ndo impurrezas del tejido só ólidas y líquid das Antiiespumante: reduce e la formac ción de esp puma prod ducido por los deterg gentes y en p pequeños % de loss productos agregad dos de loss procesoss previos y postdos. lavad 7.3 PROCES SO DE MED DIO BLAN NCO Este e proceso químico tiene t por objeto eliminar susstancias co olorantes el tono ama arillento na atural de la a fibra de algodón mejorando o su blanccura elimin nando y quem mando con n mayor fu uerza las im mpurezas sólidas co omo cáscaras y semillas del algodón. 156 Para que el blanqueo de las fibras permita teñirlas después con un colorante. Actualmente se puede sustituir el cloro por peróxido de hidrógeno (agua oxigenada) para el blanqueo del algodón y de la pasta de papel. El blanqueo de fibras sintéticas depende de la composición de éstas, generalmente se usan sustancias distintas a los compuestos de cloro. Por ejemplo, los detergentes en cuya etiqueta se lee que "lava más blanco" o frases parecidas, suelen incluir sustancias per oxidadas sin cloro (perboratos y per carbonatos) como agentes "blanqueadores", aunque el mayor efecto se consigue con compuestos fluorescentes, que con la radiación ultravioleta natural del Sol dan un efecto óptico de mayor blancura. “El descrude químico consiste esencialmente en tratar el tejido de algodón con una solución caliente de un álcali, a fin de asegurar la eliminación completa y uniforme de los vestigios de agentes humectantes y de las partículas que pudieren quedar de la cáscara o envoltura de la semilla, También se consigue suprimir todas las sustancias pépticas y nitrogenadas, y emulsionar la cera del algodón.” 9 Ciertas investigaciones indican que el algodón sufre una pérdida de peso de entre el 6 y el 9 % mientras se realiza este proceso. Durante el proceso de blanqueo químico debemos tomar en cuenta los siguientes parámetros: .. Productos e insumos a emplearse (cantidades) .. Condiciones de proceso .. Tiempo de proceso .. Cantidad de agua utilizada .. Aguas residuales y Costo del proceso. 9 R.S. HORSFALL. “Tratado de la tintura de las Fibras Textiles” 157 7.3.11 FUNCIO ONES DE LOS L PROD DUCTOS UTILIZAD U DOS Humectante: Ayu uda a que los sustra atos prese enten una mayor faccilidad y afinidad d para la penetración p n de los productos p p presentes en el bañ ño y así facilitar el humede ecimiento de d la fibra. Antiquiiebre: Al in nteractuar este producto con la tela evita a la forma ación de quiebres que postteriormente e serán pro oblemático os en la tintura. Dispers sante: Su función es e la de evitar e la re r deposic ción de só ólidos o impurez zas elimina adas cualq quiera que sea su prrocedencia a, mantenié éndolos en una forma f de agrupación a n en el bañ ño. Antiesp pumante: Como su u palabra propiamen nte lo ind dica dismin nuye la formació ón de espu uma por prresencia de aire en la a máquina a. Deterge ente: Elim mina todo tipo t de aceites y suciedades ya sean aquellas a propias del algodón o aque ellas que han h sido aplicadas a e otros prrocesos en anteriorres para mayor m facilidad de fu uncionamie ento, tales s como pro oductos utilizado os en la tejjeduría. Estabiliizador de Peróxido o de Hidróg geno: Evitta la reaccción brusca a con la sosa cá áustica y lo o mantiene e como tal ya que este producto es sensiible a la tempera atura y al pasar p los 70 7 grados centígrado os empieza a perderr acción en su fu unción. Sosa Cáustica: C Da pH básico al baño y elimina quema ando las semillas, cáscara as e impurrezas del algodón. a S dosifica Su ación es im mportante ya que facilita la l humecta ación y la penetración de la sosa s a la fibra, se utiliza u la cantidad d de 1 g/l. Blanqu ueador Qu uímico: (Peróxido de Hidróg geno) es un blanq queador químico o que dete ermina el grado de blancura de la tela a. No es el e único blanque eador pero o sí el más m utilizad do. Otro blanquead dor puede ser el Hipoclorito pero lo os fabrican ntes no lo recomiend r an por possibles daño os a las persona as por serr un agentte canceríg geno y a la l maquina aria por io ones de cloro co orrosivo. 158 Enzima a para elim minación de d restos de Peróx xido de Hiidrógeno: Es una catalasa a cuya función es la eliminar de d la tela esa e especie e de baba que se forma en la superfficie por re esto de perróxido. La elim minación de d los re esiduos de e Peróxid do de Hid drógeno es e muy importante en el proceso de d blanque eo químico o ya que para p la tinttura del os ayuda a obtener tinturas ho omogénea as y sin barrados me ejorando tejido no la calida ad de las tiinturas. Ácido Acético: A S función Su n es la de neutraliza ar la tela con c un pH de 7 y dejarla lista l para la tintura. Para a obtener un u excelen nte Descrude se suele comúnm mente traba ajar en rela aciones de b baño 1:10, 1:8, 1:6; aunque en n la actuallidad ya se e trabaja con c relacio ones de baño o de 1:5 dependiend do del tipo de maquin naria que disponga d la a empresa. Las condicione es de temp peratura so on muy imp portantes para p el pro oceso para a que se pued da obtenerr resultado os óptimoss, es recom mendable trabajar entre e 80º y 90º C. dura ante un tiem mpo de 40 a 80 min. 7.3.22 NEUTR RALIZACIO ON DEL PROCESO P Lueg go del procceso de de escrude, es indispen nsable que la tela sea a neutralizzada, ya que residuos de sosa cáustica c y el H2O2 que quedan durante e el proce eso que den afecta ar el desarrrollo de co olor en la igualación n de la tinttura, produ uciendo pued man nchas y barrrado en la a tela, por tal t razón e es necesarrio luego de e eliminar el baño de descrude d añadir ácido o acético o ácido fórm mico en la cantidad de d 0.3 a 1 g/l para eliminar los re esiduos de sosa verificando el pH con la as cintas de d pH para a H2O2 que nos dé un n valor de e 0 (tono blanco de e la almoh hadilla) y luego realizar un a iniciar la tintura. t enjuague para 159 7.3.33 CANTID DAD DE AGUA A A UT TILIZARS SE La cantidad c de e agua dep penderá de e la relació ón de baño o que se uttilice, por ejemplo: e si se e trabaja en n relación de baño 1:10 y tenemos una cantidad c de e 130 kiloss de tela a ser descruda ada, se neccesitarán 1500 1 litros de agua para p el proc ceso de de escrude mico; y de la l misma fo orma para el proceso o de neutra alizado y para p su enjjuague. quím Los métodos de d descrud de y de de escarga de el residuo de descru ude varían de una planta a otra, pero en toda t la tela se enju uaga comp pletamente e para limpiar las as y elimina a el álcali residual r y dejar a loss tejidos lisstos para la a tintura. fibra 7.4 TINTURA A El p proceso de tintura que se somete s el material o género o provenie ente de diferrentes form mas, texturras y fibrass, etc. Al co ontacto con una solu ución de co olorante de manera m qu ue este se ea absorb bido por el e material sin ser devuelto d a baño, al obte eniéndose el e color req querido. En n laboratorrio Diso olvemos 1 gr, de co olorante en 100 ml de d agua 7.4.11 AUXILIIARES DE E TINTURA A Para a la tintura del algodó ón se utilizzan los sigu uientes auxiliares. Ell objetivo principal p de los auxiliarres es de e ayudar a eliminar los proble emas que se prese entan al minar el pro oceso de tin ntura, esto os problemas son: term 1) M Mala igualacción del co olorante en n la tela 2) Tiinturas con n solidecess malas, es s decir, sangrado del colorante e al lavado. 3) Q Quiebres qu ue se producen al tinturar la tela . 4) Exxcesiva prresencia de e espuma en el baño o. 160 Las cantidades de los auxiliares de tintura y el nombre comercial de cada uno y también se describe en el capítulo 6, ahora conoceremos las funciones de estos auxiliares de tintura: SECUESTRANTE: el agente secuestrante se usa para enmascarar la actividad química o biológica de un ion metálico en reacciones diferentes a los procesos de precipitación. Secuestra los iones alcalino-térreos así como los metálicos provenientes de agua y/o fibra. COLOIDE PROTECTOR: Facilita la tintura por agotamiento y a la continua de algodón con colorantes reactivos. AGENTE IGUALADOR: Favorece la buena penetración del colorante a la fibra, permitiendo la igualación de las tinturas bajo condiciones críticas. SAL INDUSTRIAL: La sal refinada para uso industrial (cloruro de sodio) es un sólido blanco, higroscópico, altamente soluble en el agua. La sal industrial por ser refinada, garantiza una bajísima humedad, casi ninguna presencia de elementos insolubles y la carencia total de bacterias halófilas. Su granulometría es controlada dentro de los rangos prescritos por cada tipo de sal industrial, según la necesidad del consumidor. La sal común, conocida popularmente como sal, corresponde a la sal denominada cloruro sódico (o cloruro de sodio), cuya fórmula química es NaCl. Existen dos tipos de sal, según su procedencia: La sal marina, que se obtiene de la evaporación del agua de mar. La sal gema, que procede de la extracción minera de una roca mineral denominada halita. La solubilidad en el agua es de 111 g/100 ml a 20 °C. 161 Se le usa como agente igualador del colorante en el proceso de tintura del Algodón. El Sulfato de Sodio: Ayuda al mejor agotamiento del colorante ya que debemos recordar que los colorantes reactivos son en parte directo y necesitan de sulfato para poder “subir “a la fibra. Este producto se usa en la mayoría para tinturas con colorante calientes como el Turquesa Nov. HGN. HIDROXIDO DE SODIO El hidróxido de sodio (NaOH) o hidróxido sódico, también conocido como soda cáustica, es un hidróxido cáustico usado en la industria (principalmente como una base química) en la fabricación de papel, tejido, y detergentes. Además es usado en la Industria Petrolera en la elaboración de Lodos de Perforación base Agua. A temperatura ambiente, el hidróxido de sodio es un sólido blanco cristalino sin olor que absorbe humedad del aire (higroscópico). Es una sustancia manufacturada. Cuando se disuelve en agua o se neutraliza con un ácido libera una gran cantidad de calor que puede ser suficiente como para encender materiales combustibles. El hidróxido de sodio es muy corrosivo. Generalmente se usa en forma sólida o como una solución de 50%. El hidróxido de sodio se usa para fabricar jabones, crayón, papel, explosivos, pinturas y productos de petróleo. También se usa en el procesamiento de textiles de algodón, lavandería y blanqueado, revestimiento de óxidos, galvanoplastia y extracción electrolítica. Se encuentra comúnmente en limpiadores de desagües y hornos. El hidróxido sódico, en su mayoría, se fabrica por el método de caustificación, es decir, juntando otro hidróxido con un compuesto de sodio: Ca(OH)2 (aq) + Na2CO3 ( q) → 2 N OH ( q) + O3 (s) Los usos del hidróxido sódico son: 162 1) Como campos principales de empleo citaremos: industrias de algodón, seda artificial, plásticos, textiles y de jabón, industrias química orgánica e inorgánica (fabricación de compuestos de sodio), industria alimenticia, tratamiento de aguas, industria agrícola, etc. 2) Se usa en la fabricación de papel, tejidos, detergentes, rayón, explosivos, tinturas y productos de petróleo. También se usa en el procesamiento de textiles de algodón, lavandería y blanqueado, revestimiento de óxidos, galvanoplastia y extracción electrolítica. También se emplea para adsorber gases de ácidos, como dióxido de carbono o dióxido de azufre. 3) Se emplea como materia prima en la producción de hipoclorito sódico así como en todo tipo de textil (operaciones de acabado y apresto, obtención de fibras celulósicas por el proceso viscosa, etc.), industria de detergentes y tenso activos, de papel y celulosa, de producción de gas y petróleo. Antes de trabajar con sosa cáustica en polvo se deberá usar un cubre bocas para evitar respirar la sosa cáustica. También ponerse guantes de látex o bien tipo jardinería. Usar además anteojos de seguridad. Los pasos son: 1) Colocar el agua necesaria según los cálculos en una jarra tipo pírex preferentemente (ya que la temperatura sube). Idealmente esta agua debe estar bien fría. 2) Pesar la sosa cáustica en escamas o en perlas y agregar al agua, ni muy rápido ni muy lento. Se debe espolvorear la sosa, ya que ésta se irá al fondo rápidamente. Siempre agregar la sosa al agua y nunca a la inversa. 3) Usando una cuchara tipo teflón, remover, sin agitar ni batir, solo remover lentamente. Se formará una capa dura en el fondo y se enturbiará toda la solución. Eso es normal. Nunca usar un agitador o blender para la sosa. 4) Dejar reposar unos minutos y seguir removiendo y poco a poco se irá disolviendo todo, hasta aclararse la solución. Está solución final siempre será cristalina. 163 5) La sosa se debe preparar antes de usar, apenas llegue a la temperatura recomendada. No dejar que se enfríe más. Si se deja enfriar completamente irá absorbiendo dióxido de carbono del ambiente y formará una capa de carbonato de sodio que enturbiará la lejía. CARBONATO DE SODIO El carbonato sódico es una sal blanca y translúcida de fórmula química Na2CO3, usada entre otras cosas en la fabricación de jabón, vidrio y tintes. Es conocido comúnmente como barrilla, natrón, soda Solvay, Ceniza de Soda y sosa (no confundir con la sosa cáustica). En nuestras tinturas se recomienda tinturar con 6 g/l. como regla general para todos los colore salvo para Turquesas con concentraciones de colorante mayores a 1% se agrega mayor cantidad para mejor fijación. Las propiedades del carbonato de sodio son: 1) Es muy irritante al contacto de la piel y los ojos. 2) Es un polvo blanco e inhodoro. 3) El punto de fusión es de 851 °C. 4) Su peso molecular es de 106 g/mol. 5) Es estable siempre y cuando no se lo junte con metales alcalinotérreos, aluminio, compuestos orgánicos nitrogenados, óxidos no metálicos, ácido sulfúrico concentrado, óxidos del fósforo. Los usos que se le da al carbonato de sodio son: 1) El Carbonato de sodio es usado para tostar (calentar bajo una ráfaga de aire) el cromo y otros extractos y disminuye el contenido de azufre y fósforo de la fundición y del acero. 164 2) En la fabricación de detergentes, el carbonato de sodio es indispensable en las formulaciones al objeto de asegurar el correcto funcionamiento del resto de sustancias que lo componen, enzimas, tensoactivos, etc. durante las diferentes fases del lavado. 3) No es de menos importancia el empleo del carbonato de sodio en aquellos procesos en los que hay que regular el pH de diferentes soluciones, nos referimos al tratamiento de aguas de la industria, así como en los procesos de flotación. 4) Cerámica, jabones, limpiadores, ablandador de aguas duras, refinación de petróleos, producción de aluminio, textiles, pulpa y papel. 5) Se utiliza como agente fijador del colorante, en el proceso de tintura del algodón. Y como blanqueador en procesos de descrude y blanqueo. 6) Procesamiento metalúrgico, preparación de farmacéuticos, soda cáustica, bicarbonato de sodio, nitrato de sodio y varios otros usos. 7.5 CURVA DE TINTURA La curva de tintura con colorantes reactivos Nevaron también se describe en el capítulo 6. 165 A) Corresponde auxiliares de tintura: Secuestrante 2 g/l Igualante 2 g/l Dispersante 2 g/l Dejamos durante 10 min para la igualación B) Colorante X C) Electrolito (Saldye de acuerdo a la concentración del colorante ver tabla N°20) D) Alcaly (Carbonato de Sodio 6 g/l) en una sola parte por cantidad corta. E) Alcaly Fuerte (Sosa Cáustica 1 g/l solo para tonos fuertes) Una vez cumplido este tiempo a esta temperatura se baja a 70 grados y se realizan los lavados indicados en la curva. 7.6 PROCESO DE LAVADOS en laboratorio LAVADO COLORES BAJOS Y MEDIOS Y ALTOS Lavado con agua a 500C por 5 minutos Lavado con agua a 700C por 5 minutos Lavado con detergente a 900C por 10 minutos y 15 min en tonos altos Lavado con agua a 700C por 5 minutos Lavado con agua a 500C por 5 minutos para tonos altos Lavado continuo con agua fría por 5 minutos 7.7 PROCESO DE TERMINADO Como se describe en el capítulo 6 aplicamos el mismo proceso de fijado y suavizado, tanto para tonos bajos, medios y altos. 166 CAPITULO 8 8 PROCESO DE ELABORACION DE LA CARTA DE COLORES Se realizaron varios ensayos para cada color en los que la única variable que se modifica son los porcentajes que interviene en la formulación de los colores seleccionados, teniendo como resultado una formula exclusiva para tinturar los tejidos algodón 100% teniendo como resultado tejidos con tono similar al patrón (PANTONE). Para la realización de los ensayos de tintura seguimos las recomendaciones según el fabricante consideramos tonos fuertes a los colores que contienen sosa cáustica en su tintura. COLORANTE SALDYE CARBONATO SOSA % g/l g/l C. 1 g/l 0.01 – 0.1 20 6 _ 0.11 _ 0.3 30 6 _ TONALIDAD AGOTAMIENTO BAJO 40 min 0.31 _ 0.6 40 6 _ 0.61 _ 0.99 50 6 _ 1 _2 60 6 1 2_1 70 6 1 MEDIO FUERTE 40 min Carbonato >3 80 Tabla N°. 9 7 1 20 min. Sosa Cantidades de electrolito y álcali por la concentración colorante. Fuente: Autor (aplicaciones en laboratorio y planta Empresas Pinto S.A.) 167 8.1 SELECCIÓN DE GAMA DE COLORES SISTEMA PANTONE Para realizar la carta de colores seleccionamos 12 colores de cada página del catálogo del Sistema de Coloración Pantone TC los colores que menos se parezcan entre ellos, es decir se tintura colores diferentes dentro de una misma gama. El sistema Pantone TC contiene 55 páginas cada una con diferentes gamas de colores de los cuales me he propuesto realizar una carta de colores noble para las personas que trabajen con colorantes REACTIVOS sobre Co. 100% determinadas las tricromía adecuadas para ciertas características de los colores como: Tonos tierra, grises, habanos, oliva (tricromías con colorantes Novacron NC) Tonos bajos a medios con colorantes FN Y para tonos fuertes con colorantes W. S, Deep Tonos profundos como el azul oscuro y negro con colorantes DEEP La selección de los colores a formular y desarrollar en laboratorio para la carta de colores se indicará en el índice con el código pantone y el # de página que corresponde en el catálogo del Sistema Pantone TC a nivel mundial. 8.2 INGRESO DE COLORES SELECCIONADOS AL PROGRAMA COLOR TOOLS. Los colores seleccionados a tinturar para formar la Carta de Colores se ingresan de uno en uno en la lista de estándares o Patrones para luego ser comparados o valorados con los lotes tinturados en el software de <Datacolor Internacional> programa Color Tools control de calidad del color . Este resultado se refleja al medir los colores de los tejidos tinturados con el patrón de cada color ingresado en el espectrofotómetro, dicha medición da como resultado valores que se encuentran dentro de los límites de tono, saturación y claridad, lo que nos permite 168 dete erminar qu ue los collores obte enidos en los tejido os de alg godón 100 0% son acep ptables parra el patrón n de color.. El so oftware de e Color Too ols está pro otegido po or acuerdos s internacionales y le eyes de copyyright. No se autorizza la repro oducción de d este prrograma. La L empressa Pinto está autorizad da a usar legalmen nte por Da atacolor In nternaciona al codifica ada con A LLAVE DE D SEGURIDAD qu ue está co onectado en e el puertto del ordenador, UNA para a que se pueda p ope erar el softtware de Datacolor D Q Versió QC. ón 3.1 y MSDOS M versión 5.0 o superior y que disspone de un ratón conectado o al sistem ma que W T TM. funccione con Windows Fig. 64 Deerechos resservados deel program ma Color Toools QC Fuentee: Autor (Sooftware de Datacolor D In nternacionall) v sig guiente mu uestra el ingreso de e cada colo or Panton ne TC descrito en La ventana arch hivos por el e primer par de dígitos 11- 12-13-14-15-16-17-1 18 y 19 en e cada arch hivo está clasificado todos los colores <P Pantone TC> que co ontienen el primer par d de dígitos escritos. 169 F 65 Arch Fig. hivo de estáándares Paantone TC Fuente: Autor (Sofftware de Coolor Tools. Empresas Pinto P S.A) ngreso de cada c colorr pantone TC T como estándar e o Patrón no os va a serrvir para El in med dir y valora ar las mue estras tinturadas comparando con el Pa atrón –Lote e y nos dará á valores de d aceptab bilidad o rechazo r de e la muesstra tintura ada, valora adas de acue erdo a la Fuerza %, % a la Lu uminancia, a la dife erencia de e color DE, a la saturación, brilllo y matiz de la mue estra tintura ada. Toda as las mue estras tintu uradas con n un grado de acepta abilidad de comparacción con el pa atrón están n valoradass por este programa de las cua ales se ha selecciona ada esa mue estra para recortar y pegar en nuestra carta c de co olores por su puesto o con la rece eta y tricrromía ade ecuada aplicando a las recom mendacion nes descriitas en capíítulos anterriores. 8.3 PROCES SO DE DES SARROLLO DE FOR RMULACIIONES. 170 El prrograma Formulación n y Corrección de la a ventana principal p de e herramie entas de traba ajo de Data acolor noss permite: Producir recetas de d coloranttes económ micas para a un patrón n específico o. Mantener un arcchivo de recetas teñidas; en este archivo se puede encontrrar una recceta existen nte que sea muy sem mejante a la muestra patrón. Producir una rece eta para co orregir un lo ote que essté fuera de e tono, bassada en una receta de corrección alm macenada o introduccida manua almente. Mantener un archivo Smart Match, utilizado para a mejorar la l formulacción por primera vez. Imprimirr las receta as obtenidas con form mato de im mpresión estándar. 8.3.11 FORMU ULACIONE ES DE TRIICROMÍA AS PARA TONOS T BA AJOS Para a la formulación de tricromías t en tonos bajos b toma amos como ejemplo al azar el Pa antone 12--5202 que correspon nde a un to ono bajo, antes a de empezar a trabajar las fformulaciones record demos que se debe e Calibrarr el Espec ctro con apertura a USA AV por ser muestra as pequeñas del ca atálogo Pa antone TC C y seguim mos los siguientes pas sos para obtener la formula ación suge erida por el sistem ma de acolor. Data 1--En el progra ama de Fo ormulación n y Correccción se hace doble clic c y nos muestra m d la vventana siguiente de entrad da para la orden de formulación. El E color seleccionado a formularr se coloca a en el an ntebrazo del espectro verifican ndo una na posición n del color que quede e cubierto en toda la apertura a ser medido. buen 171 2--Hacer clic en entrada. 3--Aparece la ventana de entrada para la medición del color en la cual se pone el nombre del color que se va a medir 12-5202. 4-- En el lado izquierdo del nombre, casillero Patrón abrir la (x) y nos indica el menú siguiente en donde seleccionamos medir y esperamos que el espectro dé tres disparos como que si el equipo estuviera tomando fotografías al color o muestra. 172 5--Luego de medir en el casillero artículo seleccionamos Co. 100% pre blanqueado y la familia de colorante Cibacrón = a NOVACRON para seleccionar los colorantes con el criterio técnico de tricromías adecuadas. Salvar + Calcular… 173 6—La ventana siguiente nos muestra la tabla recetas posibles para obtener este color Pantone TC 12-5202 en este caso botó 9 recetas u opciones de aquí se escoge siempre la primera opción por ser mejor en el total de concentración del colorante es menor, por los valores de metamería más cercanos a 0 ante los diferentes efectos de luz y por la curva de referencia espectral calculado por la teoría comparados con el Patrón , estas curvas mientras más homogéneas sean estas nos indica que la posibilidad de receta es la más perfecta y va a salir el color tinturando, a la primera vez. 7—Con la revisión de las curvas de reflectancia que nos indica la ventana de cada receta botada nos facilita la decisión de reproducir dicha receta, verificar que entre las dos curvas de referencia roja- verde no tengan muchos cruces entre ellas porque nos indica al final de la tintura de la receta la diferencia de color entre Patrón - Lote. 174 Fig. 66 Curva de Reflectaancia muestra Patrón n vs. Receta a calculadaa. Fuente:: Autor (Sooftware de Color C Tools. Empresas Pinto S.A) 8.3.11.1 Tinturra de Formulaciones. Para a el processo de tinturra de tonos bajos sseleccionamos los co olores de acuerdo a a la concen ntración total del colorantte, consid deramos tonos ba ajos a es totales bajo del 0.3% 0 de co olorante como indica en la tabla a N° 9 conccentracione Obse ervemos la a hoja de trabajo lis sta para re ealizar el proceso p de e tintura de e las 12 mue estras en tonos bajos especiificando el e peso, re elación de e baño, material, m colorantes usa ados en lass tricromías, porcenta aje de colo orante dad do por la máquina, m p ca antidades de sal y ca arbonato según s el pe eso del ma aterial y canttidades a pipetear, la ca antidad de agua utilizzada. 175 F 67 Hojja de trabajjo para Tonos BAJOS Fig. S Fuente: Autor (Laboratoorio Empresas Pinto S..A) 176 8.3.11.2 Valoraación del coolor. Color Tools Pone emos com mo ejemplo o el colo or 11-010 03 corresp pondiente a un ton no bajo. Hace emos el proceso p d formula de ación para a este color, botand do el equ uipo las siguientes opc ciones en re ecetas parra tinturar. F 68 Forrmulación de Pantonee 11-0103 Fig. Coge emos la primera recceta (negrrita) consid derando loss parámetros anterio ormente desccritos y essta es la mejor receta para tinturar. t Una U vez tin nturada y lista la mue estra selecccionamos en el arch hivo de esttándares de d Color To ools Panto one 110103 3 para se er compara ado con la muestra a tinturada a haciendo o clic en lot.Inst. Tene emos: 177 Fig. 69 Valoracióón PASA/F FALLA de Pantone P 11 1-0103 l ventana a observam mos En la que nuestra muestra tinturada t ( (prueba 2)) al ser med dida con el estándar 11-0103 esta e PASA A y nos indiica que la muestra tinturada con el estánda ar está en iguales ca aracterísticcas de colo or medidas s con el diagrama de a aceptación n del colorr. Si obserrvamos el cuadrante e del esp pectro visible, el cuad dradito color verde es e nuestro lote o mu uestra med dida y nos indica que está denttro de nue estra tolerrancia que e está ca alibrado el equipo con c un rango de tolerrancia de 1 y si los valores v de e DE (difere encia de color) c están n más cerccanos a 0 qu uiere decir que el colo or está cassi idéntico al estánda ar en este caso tene emos un valor de 0.75 de d DE. Com mo nos indica la aceptación de el color entonces no es necesa ario en esste caso hace er la corrección de formulación fo n de la mu uestra med dida. La re eceta formulada y corriida es aptta para de eterminar que está valorada por especctrofotomettría con valoración PAS SA. Cada muestra tinturada de nuestra carta de colores c tiene esta a la receta en la Carta presentada a. En un ejemplo e valoración parra poder agregar mos cómo se realiza a una corre ección de fo ormulación n. siguiente verem 178 8.3.22 FORMU ULACION DE TRICR ROMIAS TONOS T ME EDIOS. Sigu uiendo las recomend daciones de d selección de tric cromías pa ara tonos medios corre esponde a la familia de coloran ntes FN y para tonos s tierra, grrises, haba anos los colorantes NC. El m mismo procedimiento o se realiz za para obtener o las s formulacciones de colores Med dios y fuerttes, pero con c la diferrencia que en la selección de los colora antes se debe e hacer co on el crite erio person nal técnicco que se e maneja el progra ama de Form mulación. Se rrealiza la hoja h de tra abajo de tin ntura en la aboratorio donde se indican to odas las cara acterísticass de tintura a como: Peso o y tipo de e material 10 gr de CO. C Usa 10 00% Rela ación de Baño = 1/1 10 (por ca ada gr de material m ag gregamos 10 ml de agua) a o sea 100 ml de agua totall del baño. Los Colorante es selecccionados por el sistema de Dataccolor seg gún las form mulaciones que botó lla máquina a con el crriterio técnico que se e seleccion nó a los colorantes. Los valores de e color rojo o descritos en la hoja a de trabajo fig. 64 so on los que e se van esar o a pipetear según s las caracteríssticas desccritas arrib ba. Aquí también t a pe enco ontramos valores v muy pequeñ ños a pipe etear com mo por ejem mplo: 0.00 08% de colorante = 8 gr g de disolu ución. Esto o significa que q tendría amos que realizar un n solución de d la solucción inicial hecha. De 1g de colo orante disu uelto en 10 00 ml de agua a cogem mos 1 gr o 1 ml de solución s a completa ar con 99 ml m de agua a = 100 ml de disolu ución, ento onces con el valor para de 0 0.008 % calculando c tendríamo os que po oner de co olorante no ormal 0.08 8 ml de solución pero como es cantidad c de e colorante e muy pequeña multiplicamos por 100 de la a disolució ón que se e hizo y en realidad d colocaría amos 8 mll de colora ante en disolución. 179 A co ontinuación n tenemos la hoja de trabajo pa ara tinturarr tonos Med dios: Fig. 70 7 Hoja de d formulacciones para a tonos med dios 180 8.3.2.1 Tintura de formulaciones tonos medios Para la tintura seguimos el mismo proceso que para los de tonos bajos, con la diferencia de que en estos colores sube la cantidad de electrolito según las cantidades recomendadas en la tabla N° 9. A continuación describiremos el proceso de formulación de un color medio que al tinturarlo para luego ser medido en el sistema Color Tools FALLA entonces aquí tendríamos que realizar una Corrección de formulación: Ejemplo Pant. 17-1109 En este ejemplo tinturamos la receta N° 2 que considerando los valores de abajo metaméricos son los que más se acercan a 0 el color tinturado será el mejor pero en este caso una vez tinturado FALLA al comparar con el patrón, entonces procedemos hacer la corrección de la receta tinturada siguiendo los pasos: 181 Regresamos a la ventana de donde se sacó la receta esta mandamos a F12 Salvar y sale en la ventana Archivar receta insertar y se grava la receta para poder corregir los valores de % de colorante manualmente según las cantidades que se haya utilizado normalmente en la tintura. Esta receta en la ventanilla siguiente que solicita: Insertar la receta al sistema ---- OK y se recupera la receta tinturada: 182 60 50 30 20 Una vez recuperada la receta con la que se tinturó seguidamente sale la ventana PASA/FALLA y corrección, aquí es importante ya que al medir la muestra nos va a valorar el color si la muestra pasa o falla. Hacer clic en Medida. 183 184 185 Una vez que realizamos los cambios o modificados los valores reales de colorante utilizados manualmente estos valores del porcentaje de colorante se archivan para luego enviarnos la receta de color tolos corregida. Receta modificada Archivada... Aceptar. Antes de revisar la receta modificada y corregida vamos a ver un gráfico de la curva de absorción de colorante comparando entre la recta corregida Smart Match, la imitación o la receta tinturada y el patrón, si observamos las tres curvas casi están homogéneas entonces nos indica que con la receta corregida abajo posiblemente tinturando ya tengamos el color requerido: 186 Receta corregida. (comparemos y tinturemos la receta Smart N° 1) Al tinturar nuestra receta ya corregida y valorando en Color tolos QC nos indica que la muestra tinturada esta PASA según el lote cuadradito verde que está dentro de la tolerancia predeterminada. 187 Ento onces este e programa de Data acolor tam mbién nos ayuda a corregir n nuestras rece etas tintura as que no den con lo os patrone es a medir a más de e que el prrograma nos dé una base de rece etas de tinttura a desa arrollar. Todo os los colo ores desarrrollados en nuestra carta de colores c se ha realizado este procceso de Fo ormulacion nes y corrrecciones en e casos requeridos s. En la carta c de colores presen ntamos enttre ellos tonos Bajos,, Medios y Fuertes. 8.3.33 FORMU ULACION DE TRICR ROMIAS TONOS T FU UERTES 8.3.33.1 Tinturra de formu ulaciones. A co ontinuación tenemo os como ejemplo e la a realizaciión de la hoja de trabajo form mulada para a colores fuertes f con todas las especific caciones y caracteríssticas a tinturar. 188 El proceso de tintura es el mismo que aplicamos para tonos medios con la diferencia del incremento de las cantidades de electrolito y la adición de soda cáustica de acuerdo a la tabla sugerida N° 9 Las formulaciones de colores que contienen Colorante Turquesa HGN con una concentración mayor a 1% de colorante se le considera tono fuerte. El proceso de tintura para estos colores se lo realiza a 75 °C /40min Sulfato de sodio de 40 g/l para concentración % colorante 1 – 1.5 Sulfato de sodio de 60 g/l para concentración % mayores de 1.5 Este proceso de tintura para Turquesas es muy importante en la disolución del colorante debe der tamizado y por separado cada colorante, la dosificación del colorante mesclado al baño debe hacerlo con mucho cuidado de acuerdo al tiempo programado durante 20 min, el carbonato de sodio dosificarlo en 5 partes para que el baño poco a poco se vaya adaptando a los cambios de alcalinidad que va a recibir luego de poner sulfato. El pH que debe tener este baño para estos colores antes de ingresar el colorante debe ser de 4 a 4.5 en medio ácido Si no se considera estos parámetros luego se tendrá problemas de manchas de colorante en la tela como se indica en la muestra: Pant. 17-6030 Lemon Nov. S3G 1.478% Ocean Nov. SR 0.253 % Turquesa Nov. HGN 3.52 % 60 g/l Sulfato Carbonato Temperatura 20 g/l dosificado en 5 partes 75 °C 189 F 71 Hoja Fig. a de formullaciones TO ONOS FUE ERTES 190 8.4 ANALISIS DE RESULTADOS OBTENIDOS. En las formulaciones, correcciones y mediciones demostradas en páginas anteriores se ha analizado los valores de aceptabilidad o de rechazo del lote medido tomando en cuenta las características de las tablas de recetas y sus parámetros, de las tablas de correcciones y parámetros. De acuerdo a las cantidades de productos para Descrude, Medio Blanco, Tintura como auxiliares de tintura, colorantes y demás productos se tomará en cuenta a quien corresponda hacer el análisis económico según el costo de cada uno de los productos. A continuación expongo los costos de productos y colorantes en Dólares/Kilo (Noviembre 2012) PRODUCTOS Ácido Acético Agua Oxigenada Alba tex ORN Avivan Carbonato Antiespumante PHD Cellusoft Cibaflow Cibafluid Disprosec KG Invatex Irgasol Sapamina OC Secuestrante Sosa Caustica Sulfato de sodio Tinoclarit Euroestabilizer Tinofix Ultratex FMI Cibacel LD Invadina DA Precio /Kg $ 1,05 $ 0,95 $ 1,37 $ 1,60 $ 0,53 $ 4,73 $ 6,00 $ 6,68 $ 1,50 $ 2,10 $ 3,99 $ 2,57 $ 1,10 $ 2,01 $ 0,79 $ 0,33 $ 0,73 $ 0,74 $ 2,72 $ 5,99 $ 1,65 $ 4,65 DESCRIPCION Amarillo Nov. C5G Amarillo Nov. F4G Azul Bte. Nov FN-G Azul Nov. FN-R Azul Osc. Nov. W-R Naranja Nov. FBR Naranja Nov.W-3R Negro Nov. WNN-HC Rojo Nov. FN-R Rojo Nov. S-B Turquesa Nov. HGN Naranja Nov. FN-R Amarillo Nov. S-3R Rojo Nov. S-2B Amarillo Nov. FN-2R Rojo Nov. FN-2BL Rojo Nov. FN-3GL Azul Osc. Nov. SGL Rojo Nov. Deep S-B Azul Mno Nov. SG Amarillo Nov. NP Pardo Nov. NC 191 $ / Kg 56.06 36.11 58.50 38.75 18.34 27.16 18.91 11.29 20.01 13.31 10.61 37.23 15.41 15.31 19.50 30.50 28.64 19.95 19.91 15.14 39.00 68.70 Silvaaltol FL-E Euroosoap Salddye Áciddo Cítrico Killeerox TX Butiil Glicol Euroosoft NI-10 Euroofix Eurooquest $ 2,64 $ 1,95 $ 0,31 $ 1,65 $ 2,94 $ 2,70 $ 1,0 04 $ 2,57 $ 2,0 08 Tabla N°°. 10 Gris Nov. NC G C O Oliva Nov. NC N A Amarillo Nov v.NC O Océano Nov SR Leemon Nov S3G S R Ruby Nov S33B Cherry Nov Deep D SD O Orange Deep p Nov S4R N Night Deep Nov N S-R R Rojo Nov S2 2G 766.53 755.53 499.90 500.50 211.50 133.64 200.50 166.60 9..60 155.73 Coostos de Pro oductos, Auxiliares y Colorantes 2012 Fuente: Auutor (QSI Química Q Suizza Industriaal del Ecuaddor S.A) La a aceptación de la receta a tintu urar ya dep pende del criterio técnico de quien q lo use. Como de ecíamos que q en nu uestro caso partamento o de audittoría se el dep enca arga de llevar los cosstos intern nos en las tinturas. A la Empre esa y a laboratorio le interesa y co orresponde e la calida ad del colo or en cuanto a reprod ducibilidad d y a las acterísticass de la buena solidez z que tenga a cada colo or desarrolllado. cara En las ventanas a contiinuación se s presenta a la valora ación en el e program ma color Toolls QC de algunos a co olores en cuanto c a la a solides casero c y a la solidez a la luz del ssol valorad das con la escala e de grises de cambio c de color. 8.4.11 ANALIS SIS DE PR RUEBAS DE D SOLID DEZ AL LA AVADO Y A LA LU UZ DEL SOL. Se h ha realizad do estos dos d tipos de d solidecces en nue estro caso o por ser los más comunes y nottorios por todas t las personas p q usamos prendas de CO. 10 que 00 %. Los lavados ca aseros se lo l realizan en el siguiente proceso: 192 Recortamos una muestra de color y le ponemos en medio de una tela color blanco como testigo a remojar con detergente 5 g/l durante 30 Min. Siguiendo las recomendaciones que nos indica el detergente a usar. Después de realizar el lavado hacemos secar al ambiente y luego medimos la diferencia de color y la degradación del color en el programa de Color Tools QC. Las pruebas de solidez a la luz del sol realizado en estos colores se ha dejado a las muestras expuestas durante 2 horas por 5 días consecutivos cada una luego de realizar un lavado con detergente casero tenemos las mediciones de degradación de color y valores obtenidos en los siguientes diagramas: GRIS PANTONE 19-3901 El gráfico nos indica que la prueba del Pantone 19-3901medido y comparado con el estándar está dentro de los parámetros de aceptabilidad con DE= 0.4 193 194 ROJO PANTONE 19-1557 195 196 AZUL PANTONE 19-3926 197 En los gráficos miramos las mediciones del color 19-3926 de las solideces al sol y al lavado casero como vemos está dentro de los parámetros de tolerancia. DE= 0.57 198 TURQUEZA PANTONE 18-4735 199 200 201 8.5 CUADRO DE RESUMEN DE SOLIDEDEZ Escala de Grises EG. COLOR SOLIDEZ PANTONE Lav.Casero GRIS 19-3901 ROJO 19-1557 AZUL 19-3926 TURQZ.18-4735 Tabla N°. 11 FUERZA VALOR PUNTUACION D.E.(diferencia % EG EG De Color) 95.15 4.57 4-5 0.4 PASA Luz del Sol 98.43 4.64 4-5 0.36 PASA Lav. casero 96.17 4.69 4-5 0.39 PASA Luz del Sol 105.3 4.71 4-5 0.25 PASA Lav. 96.4 4.62 4-5 0.57 PASA Luz del Sol 95.1 4.22 4 0.88 PASA Lav. 96.9 4.12 4 0.97 PASA Luz del Sol 93.4 3.88 4 0.51 PASA Casero Casero Valores Medidos de solideces EG. (escala de Grises) Fuente: Autor (empresas Pinto S.A) Los valores que observamos en la tabla son obtenidos de las mediciones de la Escala de Grises que contiene el programa de Datacolor con esta opción podemos medir cualquier color realizadas las pruebas de solideces comparando la diferencia de color con la Muestra Patrón. Como observamos los 4 colores medidos están dentro de parámetros de aceptación del color, el color no se ha degradado aplicado a este tipo de pruebas de solidez, esto nos indica que la tricromía determinada para estos colores es aceptable teniendo una buena solidez tanto al lavado casero y a la luz del sol. 202 CAPITULO 9 9 CARTA DE COLORES 9.1 PROCESO DE DESARROLLO Para el proceso de realización de la Carta de Colores se ha seguido los siguientes pasos: - Una vez que se ha desarrollado las tinturas correspondientes de todos los colores seleccionados del catálogo PANTONE TC entre ellos están tonos medios, Bajos y Fuertes estos son medidos y valorados con el grado de aceptación o rechazo (PASA - FALLA) del programa Color Tools QC. Para cada color desarrollado se ha ingresado el Patrón y medido con la muestra tinturada, todos los colores contenidos en la carta tienen el valor de aceptación (PASA). - Se realiza un formato en programa Excel donde van hacer pegadas las muestras físicas en la carta de colores seleccionados, debajo con su receta correspondiente como se muestra en el Anexo 1 - Las muestras para recortar se realiza antes la cuadrícula del papel adhesivo de acuerdo al tamaño de la muestra que vaya a ser pegada en el formato de la Carta de colores. En el papel adhesivo cuadriculamos de acuerdo al tamaño de la muestra del formato de la carta de colores y luego es recortado según el tamaño se pega contra la tela de la muestra para luego esta ser pegada en el formato de carta de colores. - Adicional se muestra en la carta la BASE DE DATOS con la concentración de cada colorante utilizado para la obtención de las tricromías adecuadas y que puede servir para desarrollos de colores. 203 - Se seleccionó 12 colores entre ellos colores bajos, medios y altos de cada página del Catálogo PANTONE TC que contiene 55 páginas. Colores que menos se parecen entre ellos para tener una variedad noble de tonos en nuestra carta en total se muestran 660 tonos variados en gamas con la respectiva receta o tricromía adecuada tinturadas a 60 °C siguiendo la curva de tintura señalada anteriormente. - Este capítulo se ha resumido en un solo subcapítulo ya que la carta realizada esta unificada conteniendo tonos BAJOS. MEDIOS Y ALTOS según el orden de página del Catálogo de colores PANTONE TC. - La carta a presentarse está demostrada adicional al ejemplar de este proyecto con 55 páginas en gamas de colores y el índice de contenido de los códigos Pantone para facilitar el manejo de la misma. A continuación como referencia se expone páginas al azar de la Carta de Colores realizada con las tricromías estándar con colorantes Reactivos Novacron tinturadas a 60 °C. 204 205 206 207 208 Fig. 722 Referencia de págginas de la Carta de Colores C Fuente: Carta de Colorres Pantone TC (Elaborado porr Ximena Guzm mán Romo. Emppresa Pinto S.A A) 209 CAPITULO 10 10 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 10.1 CONCLUSIONES: - Se obtuvo una amplia gama de colores entre los cuales tenemos tonos Bajos. Medios y Altos, realizados con las tricromías adecuadas de acuerdo a su tonalidad aplicando la química de la bi-reactividad de los colorantes sin tener problemas a las pruebas de solideces en las que se somete el tejido, garantizando así una buena reproducibilidad del color de Laboratorio a Planta. - Es importante realizar un adecuado control del pH durante todo su proceso hasta obtener el producto terminado esto es: Proceso de Medio Blanco, eliminación de peróxidos, tintura, fijado y suavizado; para asegurar una buena igualación de tintura sobre el tejido. - Si partimos de un mismo tono de Medio Blanco tanto en laboratorio como en planta nos aseguramos de que el tono de cualquier color a desarrollar no se obtendrá diferencias de color DE. Exageradas. - El vaso de referencia SIEMPRE sirve como vaso de tintura. Así es seguro que todos los vasos contienen el mismo volumen para empezar con las mismas condiciones de proceso a una misma temperatura, siendo las tinturas precisas para reproducir cualquier color en la máquina Ahiba. 210 - La dureza del agua varia cuando estamos en la estación de invierno tenemos un promedio de 11 a 12.5 °f valorando en la tabla tenemos un agua con dureza mediana y en la estación de verano nos da un promedio de 8 a 10 °f, valorando tenemos un agua blanda. Se concluye que de acuerdo a estos valores en laboratorio y en planta se ajusta las cantidades de un secuestrante para que el tratamiento de minerales del agua este en buenas condiciones para la tintura. Con agua dura, el tacto de los tejidos tinturados puede ser más áspero por lo tanto debemos tener un adecuado control sobre estos parámetros. - Los colorantes reactivos Novacron tienen buena solidez a los lavados y a la luz usando tricromías adecuadas de acuerdo a la tonalidad del color y a las características químicas de los colorantes. Los colorantes brillantes tienen muy buena solidez con porcentajes de concentraciones más de 1%, en concentraciones bajas tienen buena solidez. - El personal debe estar capacitado técnicamente en la química de los colorantes: grupos funcionales, curvas de agotamiento y de fijación que al momento de seleccionar el colorante para cada color que se vaya a desarrollar lo haga de una manera técnica, en el manejo del espectrofotómetro y del software de Datacolor Internacional ya que es importante tener criterios basados en fundamentos y experiencia. - Si no se aplica las recetas adecuadas para ciertos colores de acuerdo a su intensidad, tono, se tiene ciertos problemas de reproducibilidad e igualación de tinturas en el tejido así como en los colores habanos, grises, verdes y olivas. 211 10.2 RECOMENDACIONES: - Se recomienda utilizar el mismo material o tejido hecho Medio Blanco en planta para no obtener variación de tonalidades en el producto terminado; también es recomendable realizar correctamente el proceso de lavados eliminando los restos de peróxido de hidrógeno y finalizar con el neutralizado adecuado teniendo el tejido apto para la tintura. - Aplicar el proceso estandarizado, en relación a la curva de tintura, el orden de adición y dosificación de productos auxiliares de Medio Blanco y colorantes en la tintura, control de los valores de pH durante los procesos de medio blanco, tintura, efectuando los lavados correspondientes para evitar posibles problemas de tintura garantizando así la reproducibilidad de los colores. - Se recomienda llevar una estadística de mediciones de dureza de agua en las tinturas ya que la dureza del agua puede variar de acuerdo a las estaciones del año para realizar los ajustes correspondientes de un secuestrante obteniendo el ablandamiento del agua. - El pesaje de colorantes, auxiliares y material a tinturar se debe hacer de una manera técnica de acuerdo a las especificaciones de uso de la balanza. - Se recomienda realizar procesos de evaluación de solideces para cada tintura nueva desarrollada antes de que el tejido sea confeccionado y de esta manera garantizar al consumidor final una buena calidad de prenda de hecho hay que recordar que el algodón es una fibra natural teniendo en cuenta el buen cuidado y las instrucciones de lavado que se indica en las 212 etiquetas de las prendas y de los detergentes para tener vida útil favorable de nuestras prendas de vestir. - Considerar la tolerancia de aceptabilidad o rechazo al valorar un color en el espectrofotómetro como un factor determinante en la medición de los colores que se obtiene de las tinturas para asegurar la reproducibilidad del tono con respecto al patrón PANTONE TC. - Para obtener una mayor eficiencia en los procesos capacitar al personal que opera tanto en laboratorio como en planta, para reducir los errores humanos en las tinturas y alimentar el conocimiento de los mismos para tener la capacidad de tomar decisiones rápidas y pertinentes con las funciones y labores que desempeñan. - Para las posibles investigaciones las empresas y personas que están inmersas en este campo continuar con las investigaciones con las innovaciones tecnológicas de los colorantes lo cual seguirá aportando con la Industria y la Carrera Textil. 213 10.3 BIBLIOGRAFIA: CEGARRA, J. “Fundamentos científicos y Aplicados de la Tintura de Materias Textiles” MORALES, N. Guía del Textil en el Acabado, Editorial Universitaria UTN, 1a Edición MORALES, N. Guía del Textil en el Acabado III, Editorial Universitaria UTN, 3a Edición HORSFALL, RS. “Tratado de la tintura de las Fibras Textiles” Datacolor Internacional. Documentación para el usuario. AHIBA NUANCE Top Speed. Color & Colorimetría, (2006) Datacolor International, Ediciones 3C Conseil, Paris Boletines técnicos, Datacolor Internacional DATA FACTS.1996 Guía del usuario para la Ahiba IR. CHRISMENT, Alain, (1998) Color y Colorimetría, ediciones 3C Conseil, Paris – Francia. Datacolor Internacional, (1996) Datamatch Tintura Textil Manual del Usuario, Español V3.1, editorial Datacolor Internacional, Diciembre. Datacolor Internacional, (1996) Documentación para el usuario, AHIBA NUANCE Top Speed, Versión96/1, editorial Datacolor Internacional. PANTONE Color Selector Cotton, (2003) for fashion and home, Cat. Pantone Inc. Textile Effects, Boletines Técnicos, CIBA Specialty Chemicals, Inc. /TD 4.5 Denominación, Utilización y descripción de las normas de solidez ISO 2311.00.89 Data Facts, Boletines Técnicos, Datacolor Internacional Spectraflash 450, (1999) Operators Manual. Datacolor Internacional. Hoja Técnica, Test dureza total. MerckKGaA 64271 Darmsadt. Hojas de Trabajo Diario, (2010 – 2012) Archivos de Laboratorio de Tintorería, Empresas. Pinto S.A. 214 http://www.profesorenlinea.cl/mediosocial/Algodon.htm http://www.agrodigital.com/IndSec.asp?xSector=1&xSubSector=1 http://www.infoagro.com/herbaceos/industriales/algodon.asp http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761562256/Algodón.html http://www.natukolor.com/productos.html http://www.clariant.es/e2wportal/es/internet.nsf/vwWebSpider/D8B76 423B72DFF49C1256C5C004AC2C9 http://www.lupa.net/buscar/goto.asp?id=8526 http://www.pantone.com, http://www.edym.com/Ctex/2p/02mat/ht02/textil/books/2p/matprim/cap06. http://www.contactopyme.gob.mx/guiasempresariales/guias http://es.wikipedia.org/wiki/Celulosa 215
