Milagro de san Antonio de Padua. Lista de las

Milagro de san Antonio de Padua. Lista de las ciudades visitadas por Goya en Italia
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Número de catálogo:
D06068/39
Título:
Milagro de san Antonio de Padua. Lista de las ciudades visitadas
por Goya en Italia
Fecha:
1771-1772
Serie:
Cuaderno italiano, p. 39
Técnica:
Sanguina y tinta de bugalla a pluma
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
187 x 130 mm
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Inscripciones:
Ocupando la totalidad de la página, a doble columna, pluma,
tinta de bugalla: [1ª columna, izquierda] "Genova- / Cibitabeqia
/ Roma- / terni- / Macherata / Narni- / Ancona- / Loreto- /
Utricoli- / Pesaro- / Cinigalla / Venecia- / ferrara. / Volonia /
Modena / Parma- / Plasencia / Cibitacastelana / tortona /
tolentino / Padua [la "P" mayúscula sobrepuesta a "p"]"; [2ª
columna, derecha] "pero las mejores son / Roma- / Venecia- /
Volonia- / Genoba- / Ancona- / Cibitabeqia- / parma- /
Plasencia- / Modena- / Macherata- / - / Ciudades qe. é bisto
por / por fuera / - / Mantua- / Turin- / Pabia- / y otras
muchas qe. / no me acuerdo". A la derecha de "Pabia", a
sanguina: "Milan". Próximo al borde inferior, debajo de la
columna izquierda, a sanguina: "Recanati". Debajo de la
columna derecha, a sanguina: "tolon Abila Marsea".
El dibujo primigenio de la página 39, a sanguina -repasado a
tinta el torso de la figura yacente-, es un apunte rápido con la
representación de tres figuras. Ataviado con hábito, el personaje
central bendice a la figura desnuda tendida, situada delante de él,
que se incorpora del lecho. Al fondo otra figura apenas perfilada
asiste al acontecimiento. Narración visual de un episodio
milagroso, la disposición iconográfica parece aludir al milagro de
san Antonio de Padua sanando el pie de un joven. La imagen
recuerda vagamente la actitud de los personajes principales del
relieve de Tullio Lombardo con ese tema en la basílica de San
Antonio en Padua, fechado en 1525. El asunto de los milagros
del santo franciscano constituye el motivo central de los frescos
de Goya en la cúpula de la ermita de San Antonio de la Florida
de Madrid, realizados en 1798. En el boceto del milagro,
conservado en la colección L. Maldonado, la posición del
yacente y la actitud del santo se aproximan al dibujo del Cuaderno
italiano.Por lo que respecta al listado de ciudades, Anna Reuter
sugiere que Goya realizó un periplo por el norte de Italia, tras su
estancia en Roma, aprovechando su regreso a España. Durante
ese recorrido habría tenido oportunidad de visitar ciudades cuya
visita se consideraba imprescindible para completar el viaje
formativo a Italia. "Las ciudades anotadas por Goya
documentan el camino que se recorría por diligencia, desglosado
en los antiguos itinerarios. La ruta comunica Roma con Civita
Castellana, Otricoli, Narni, Terni, Tolentino, Macerata, Recanati,
Loreto y Ancona, y sigue después por el norte, pasando por
Sinigalla, Pesaro, Bolonia, Módena, Reggio Emilia, Parma,
Piacenza, Stradella, Broni, Casteggio, Voghera, Pontecurone,
Tortona y Génova. Según nuestra lectura del recorrido, Goya
realiza en el norte de Italia una importante excursión a Venecia,
que aparece en el segundo lugar de las ciudades que más le
habían gustado. Para llegar al Véneto, parte de Módena o
Bolonia y atraviesa Ferrara y Padua. Desde Venecia elige el
camino que pasa por Mantua, ciudad que ha visto solo por
fuera, y vuelve a la 'antigua Emiliana' para visitar Parma y
Piacenza, dos de sus ciudades favoritas. Goya menciona entre
las ciudades vistas por fuera también Turín, Pavía y Milán y
'otras muchas que no me acuerdo', es decir, ciudades que no
eran metas, sino etapas". Desde Génova probablemente
embarcaría hacia Marsella [A. Reuter, "El Cuaderno italiano de
Goya", en Goya e Italia, Zaragoza, 2008, v. 2, p. 88]. Conforme al
recorrido descrito por Reuter, apoyado en los itinerarios
publicados en la época, la relación de ciudades de la página 39 se
completaría con las anotadas en la hoja de guarda trasera del
cuaderno: "duha di Parma / - / la stradela / bro broñi / Casan
la bila / Castegio / Vugera / pon Cro[ne] / tortona".
La lista de ciudades, así como la cabeza a sanguina de san
Antonio de Padua de la escena subyacente, aparecen calcadas
por contacto en la página previa [D06068/38].
Observaciones:
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En el reverso de la hoja, Sagrada Familia, D06068/40.
Bibliografía:
M.B. Mena Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno
italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del
Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de
Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 19 y 31.M.B. Mena
Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732).
Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los
orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev.
Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo
del Prado, 2008, p. 54.
A. Ansón Navarro, "El trascendental viaje a Italia", en Goya y
Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de
Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada
de Aragón, 1995, p. 84.
R. Buendía, "Puntualizaciones en torno al viaje italiano", Goya,
252 (1996) 353-359 [354, 358].
M.B. Mena Marqués, "Quaderno italiano", en Goya, Roma:
Edizioni De Luca, 2000, 104, il. p. 105.
A. Reuter, "El Cuaderno italiano de Goya", en J. Sureda (ed. lit.),
Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner,
2008, v. 2, p. 87-89, il. 3.
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 101-102.
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