THE NEW WAVE OF BRITISH HEAVY METAL Desarrollo

THE NEW WAVE OF BRITIsJ HEAVY METAL
THE NEW WAVE OF BRITISH HEAVY METAL
Desarrollo, expansion y muerte de un movimiento juvenil
Luis Montanero Vico
[email protected]
Resumen. Análisis del surgirniento del movimiento musical del heavy metal en la Inglaterra
de los años 80. Se analizan las causas politicas y sociales que ilevan al nacimiento del
género, asI como su temprana expansion pot el resto del mundo, dedicando especial atendon al caso espanol.
Abstract. The writing analyzes the birth of the heavy metal's musical movement in the
eighties, in England. There is an approximation to the political and social context which
from this movement was born, and a description of its quickly expansion on the world. It
pays special attention on Spain.
Introducción
hora que se cumple el veinticinco aniversario de Ia explosion de la New
A Wave of British Heavy Metal en el Reino Unido, nos ha parecido conveniente
mirar al pasado para intentar reconstruir aquello que tuvo como resultado la
diflisiOn y asentamiento del hea'y metal a nivel mundial. De esta manera presentamos
a los lectores un tema atrayente por lo desconocido de su contenido, ya que
normalmente artIculos como el que presentamos a continuación no tienen cabida
en la mayorIa de medios de comunicación no especializados. AsI pues, el estudio
realizado intenta ofrecer una perspectiva politica, económica, social y cultural de
este movimiento juvenil, intentado exponer nuevos puntos de vista a los ya
existentes en la bibliografia dedicada al rock duro.
Luis Montanero Vico
Contexto histórico
Después de la fmalización de la Segunda Guerra Mundial se abre en todo
el planeta un nuevo marco politico, la Guerra FrIa, que traerIa consigo un largo
periodo de guerra encubierta entre las dos grandes potencias resultantes del
conflicto bélico, la Union Soviética y los Estados Unidos.
Esta situaciOn condicionó la creación de un mundo bipolar dividido entre
el bloque comunista y el capitalista, que nunca ilegaron al enfrentamiento directo,
a causa de trasladar los conflictos armados a terceros palses, en los cuales cada
bando intentaba imponer su hegemonIa sobre el enemigo.
Para nuestro estudio, la Guerra Fria es el gran marco teórico en el cual se
suceden distintos hechos históricos. Quizás el más trascendental para la aparición
del heavjv metal haya sido la creaciOn del Estado del bienestar en los palses de la
Europa Occidental, Estados Unidos y Japón durante los años cincuenta, cuando
se produce la denominada edad dorada, un proceso de recuperaciOn económica
ocasionado por la entrada en un proceso de integraciOn de mercados, el aumento
de los intercambios comerciales y el desarrollo del sector industrial, sin dejar de
lado los importantes avances cientificos y tecnológicos, que se prolongaron
hasta la crisis del crudo de 1973.
Debido a toda esta serie de acontecimientos, empiezan a surgir en los
paises del primer mundo unas nuevas generaciones de jóvenes inmersas totalmente
en el sistema capitalista, donde se ha construido la actual sociedad de consumo,
que poco a poco ira perdiendo la mayor parte de sus valores éticos y morales en
contraposiciOn a un materialismo creciente.
A causa del reducido espacio del que disponemos debemos dar un salto en
el tiempo y situarnos hacia 1979, año en el cual como consecuencia de la caIda
del sha de Iran a causa de la revolución islámica conducida por el Ayatollah Jomeini,
el precio del petróleo se doblO, como ya habla pasado en 1973 con la cuarta
guerra árabe-israeli. Pero la crisis no sOlo tuvo en este episodio el elemento
determinante del fin del ciclo expansivo econOmico, el incremento de la deuda
de las empresas, Ia bajada de las inversiones y, sobre todo, el desorden monetario
internacional a consecuencia de la decisiOn norteamericana de que el dólar no
fuese convertible en oro a partir de 1971, son otros factores a tener en cuenta.
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Los fantasmas del pasado recobraban vida, y en palses como Gran Bretaña
los resultados de la crisis energética se hacIan notar: aumento general del paro,
caIda de la producción y de las inversiones, y un descenso de los beneficios que
trajo consigo desórdenes monetarios, y es que a diferencia de otras crisis
económica, la de 1979 estuvo condicionada por la originada seis años antes, la
cual no comportó una caida de precios, sino todo lo contrario. Para describir esta
nueva situación, donde los precios continuaban subiendo, los economistas
denominaron el fenómeno como esta1acth5n (paro e inflación). Esta crisis selectiva
no afectó a todas las ramas de producción por igual, los sectores tradicionales,
como ahora la sidenirgica, Ia construcción naval y ci textil, fueron los más afectados.
En cambio los nuevos sectores cientIfico técnicos como la eiectrónica, la
informática, las telecomunicaciones o la aeronáutica se potenciaron.
Para poner fin a la crisis se intentaron ilevar a cabo dos planes: ci keynesiano y el
monetario o liberal. El primero de ellos consistla en el incremento de las
prestaciones sociales y la creación de puestos de trabajo pñblico financiados con
el dejIcitpresupuesta?io. Esta politica fue aplicada en distintos paIses, Jimmy Carter la
implantó en los Estados Unidos, François Miterrand en Francia y Helmut Schmidt
en Alemania, intentando asI mantener o aumentar la demanda, pero los efectos
no fueron los deseados, produciéndose una alta inflacidn y una minima reducción
del paro. Por otto iado, Ia solución liberal, fue aplicada con un éxito reiativo a i principios de los ochenta por ci presidente norteamericano Ronald Reagan y por
la primera ministra inglesa Margaret Thatcher 1 . Los mecanismos para acabar con
ci problema consistlan en recortar los gastos sociales, bajar los impuestos, aplicar
poilticas salariaies restrictivas, recortar el consumo, y controlar los incómodos
sindicatos. Esta politica soiucionó en parte ci problema de la inflación pero no
logrd erradicar ci paro.
En 1959 es escogida diputada del partido conservador, y entre 1970 y el 1973 fue ministra de
Educación. Dingió ci partido conscrvador desde 1975 hasta 1990. Liegó a ser primera ministra ci
1979, y lo fue durante once afios. Llevó a cabo una politica liberal privatizando muchos servicios
del estado, atacó al poder de los sindicatos y redujo las prestaciones sociales.
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AsI pues, los partidos conservadores a principios de la década de los ochenta
ilegan al poder de la mayorIa de gobiernos democráticos de los palses occidentales.
Con esta situación, no es de extraflar que millones de jóvenes en todo el mundo
se rebelaran contra aquellos politicos por los cuales se sentlan oprmiidos, lo
increIble ftie que muchos de dos lo hicieran de la misma forma. CorrIa ci aflo
1979 y en ci Reino Unido estaba a punto de estallar la caja de los truenos.
Los precedentes de la New Wave of Britidh Heavy Metal
La reina Isabel II de Inglaterra no se habIa recuperado todavIa del susto
que le habIa producido el punk, cuando estalló defmitivamente en las islas británicas
el hea metal. Hacia 1980, los ingleses vuelven a tener otra revolución musical
como la que se habIa producido hacia diez años antes con la aparición de los
grupos de hard rock. El lógico relevo generacional, demostró que el rock duro era
un fenómeno cIcico, reclamado cada cierto tiempo por una parte de la sociedad,
en su mayorIa adolescentes. Dc esta manera se puede explicar como las antiguas
formaciones de hard de principios de los setenta, vuelven a ser reivindicadas por
una nueva masa de ptiblico, que ye en ellas los padres de su movida, y es que
como bien dice Sierra i Fabra, el bean5 nunca enterró a sus veteranos antes de hora.
Los cronistas se ponen de acuerdo en establecer ci resurgir dci rock duro
a finales de 1978 << Cuando... Judas Priest presentaron en directo su long plqy, Killing
Machine, con cinco conciertos en el Hammersmith Odeon de Londres, haciendo sold-out las
cinco noches, es cuando en opinion de muchos el hea!y metal empeaba a despertar de ste letargo
para voIcer a ocupar un status importante en la escena del rock inglés (Muniesa, 1993,39),
y es que en contra de lo que muchos podian pensar el rock no fue borrado de la
faz de ia tierra por el punk, sino que se mantuvo en un discreto segundo piano.
Por ese motivo, se puede ver claramente que ci hard vuelve a renacer con
fuerza en ci Reino Unido y bandas clásicas como Black Sabbath, Rainbow o
Whitesnake (nacidas de las ruinas de Deep Purple), junto a las nuevas promesas
dcl panorama heavj como Judas Priest, Saxon o los australianos AC/DC, se sittian
en los primeros puestos de las listas de ventas, agotando las entradas para sus
conciertos.
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La revolución inglesa
Como hemos visto a finales de la década de los setenta es cuando se empieza
a gestar lo que se conocerIa poco tiempo después como la New Wave metálica.
El ültimo empujón para que todo el movimiento se pusiera en marcha fue la
edición del disco de Judas Priest <<British Steelo, un vinio que describIa con su
portada y su contemdo fonográfico todo el ambiente que se respiraba en las islas
británicas a inicios de la octava década del siglo XX, encumbrando asI a Judas
Priest como los padres de todo el evento (Fig. 1). No obstante como bien dice
Muniesa, otro elemento a subrayar es la celebración en el verano de 1980 del
Festival de Reading. <<Reading fue el detonante de toda una revolucio'n que estallabaya de
manera imparable (Muniesa, 1993, 47)
Magda Bonet nos describe aquellos primeros momentos como una auténtica
rebelión social debido a la promiscuidad con la cual se formaban las bandas de
heavj) en Inglaterra, integradas en su mayorIa por hijos de obreros y por los
descendientes de una pequefia burguesIa sensibilizada con los problemas sociales
del momento, y con ganas de probar fortuna en el mundo discográfico.
Poco a poco, miles de adolescentes de la periferia de las grandes ciudades
industriales e incluso de pequefias aldeas, encuentran en la müsica la herramienta
perfecta para hacer oIr su protesta frente a la situación social, y evadirse por unos
instantes de sus problemas cotichanos. El contenido del heavji metal radicaba también
en ofrecer una alternativa de escape social, tan aparentemente agresiva como en manfestadones
juveniles anterioresj que contrastabaferomente con el baile social de otrosjóvenes mds modernos
en elsentido literal de lapalabra, que acuiaban elsonido de Ia new wave musical a secasji otros
derrotes estéticosy culturales. (Bonet, 1997, 21)
Es de destacar la gran proliferación de grupos en las poblaciones dedicadas
a la minerIa y la metaliirgica, donde la situación se hacIa cada vez más insostenible
a causa de los altos Indices de paro que en ellas se registraban, y la presión asfixiante
que el estado ejercIa sobre ellas, ya que normalmente estos nücleos eran los que
lideraban los movimientos sindicales más fuertes. Las confrontaciones entre
gobierno, sindicatos y trabajadores (sobre todo en el sector minero), no se bicieron
esperar; empezaron las movilizaciones, huelgas y manifestaciones, que se
propagaron por todo el pals. Pero aquellos esfuerzos por cambiar el panorama
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social y económico no prosperaron a causa de la labor politica ilevada a cabo por
Margaret Thatcher (la dama de hierro), quien aplicó durante su legislatura un
liberalismo salvaje y dejó bien claro que el Estado no harla nada por los ciudadanos.
Por este motivo, cada vez el grito de rebeldia a causa de la opresión se hizo
más fuerte, poniéndose de manifiesto que el heavy metal a parte de ser la evolución
musical lógica del hard rock hacIa un sonido ms contundente, también se convertia
en una de las diversas puntas de lanza de todo un movimiento social estrechamente
vinculado con la problemática del entomb. De esta manera, los hijos de aquellos
obreros en paro castigados por el establishment, decidieron crear sus propias bandas
y empezar a tocar rock, pero no un rock cualquiera, sino fuerte y metálico en
consonancia con las poblaciones de donde procedian, en el cual se hacla patente
toda aquella tension 2. Lo que el punk creO y destruyó, el heaiy metal lo volvió a
unir, de esta manera surgIa un nuevo estilo musical de protesta y agresivo, a causa
de las influencias musicales recibidas del blues y del punk.
El mundo se destruIa a causa de la evoluciOn y el progreso, la amenaza de
un conflicto nuclear se vela cada vez niás cerca, la sociedad perdia sus principales
valores morales en beneficio de una realidad artificial y como respuesta a todo
aquello los adolescentes proponlan nuevas alternativas de vida y de escape, dando
rienda suelta a su imaginación, de ahI la razOn de su éxito.
El nuevo mensaje de rebeldia promovido por las nuevas bandas de heavy
calO rápidamente en una mayorIa de la juventud inglesa identificada con la actitud
y las letras comprometidas, y a la vez evasivas de los grupos. De este modo, en un
perlodo relativamente corto de tiempo los fans colocaron a sus Idolos en lo más
alto de las listas de ventas. La repercusiOn fue tal que no se tardó en dar un
adjetivo al movimiento, la <<New Wave of British Heavy Metal —como Ia bautió el
periodista musica4y especialista en esegénero Steve Gett-, en respuesta a la New Wave Pop con
los que se les habla intentado narcotiar, sin éxito, claro. (DomInguez, 2004, 868).
2A
parte de la müsica, solo hace falta ver las portadas de los discos de grupos como Iron Maiden,
para darse cuenta de la repulsa que mostraban los jOvenes hacia su gobierno y los politicos. En
uno de los primeros singles de la banda británica, se recrea la decapitaciOn de Margaret Thatcher,
rnuerta en el suelo, a manos de Eddie, el anagrama del grupo, un ser mitad humano mitad momia
(Fig. 2).
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En un principio, los medios de comunicación no hicieron mucho caso al
evento, hasta que se dieron cuenta de que aquello se habIa convertido en una
moda, en un fenómeno de masas que lienaba grandes recintos durante los
conciertos y vendIa una gran cantidad de discos, siendo de esta manera un negocio
rentable. Como consecuencia de esto, la prensa y sobre todo la television y la
radio, se hicieron eco del éxito de aquellos jOvenes desalifiados, y empezaron a
ilenar sus espacios musicales con las bandas de mayor popularidad y tirOn comercial:
Judas Priest, Iron Maiden3, Saxon, Motörhead, Def Leppard, etc.
Por otro lado hay que decir que a finales de los setenta la industria
discográfica inglesa habIa llegado a su mayorIa de edad, lo que propiciO la
distribuciOn de los discos de todos los grupos que iban surgiendo a nivel mundial,
lo que ocasionO la programación de grandes giras por Europa, Norteamérica y
Japón, donde los estadios se quedaban pequefios para albergar las grandes
avalanchas de adolescentes atraldos por los inmensos escenarios y las descargas
en directo de vatios de luz y sonido, tan caracterIsticas de los grupos de heaiy. Es
gracias a toda esta gran masa de pOblico, que se vuelve a retomar la costumbre de
celebrar grandes festivales al aire libre como el Reading o el Monsters of Rock del
Castle Donington en Inglaterra, y el US Festival en Estados Unidos, donde la
comunidad heavy se reiine para disfrutar de la mOsica y desconectar por unos
rninutos de Ia cruda realidad.
A medida que las bandas tocaban en las grandes ciudades de medio mundo,
los lazos y los puntos de conexiOn entre los artistas y el püblico se hacIan cada
vez más patentes; uno de los más significativos es sin lugar a dudas el estético.
Como es normal en la mayorIa de los jOvenes, se copia la manera de vestir
de sus heroes musicales, y en el mundo del heav'y este hecho no es una excepciOn.
Grupos como Iron Maiden o Saxon mostraban una imagen donde destacaban las
zapatillas de deporte, normalmente blancas, los pantalones vaqueros y mallas
No sabemos con certeza si el nombre del grupo hace clara alusión a Margaret Tatcher o bien se
refiere a una mauina de tortura de la edad media denominada iron maiden.
Lais Montanero J7ico
cefiidas, chupas de cuero4 heredadas del punk, camisetas con el anagrama del
grupo3 y los pelos largos para diferenciarse de los punkies. Por otto lado, bandas
como Motörhead ojudas Priest, ofrecIan otras opciones estilisticas. Los primeros,
amantes de la imagen Hell's Angels, mostraban como tarjeta de presentación
chalecos repletos de insignias, botas y cinturones de balas, mientras que los otros,
adoptaban a través de su cantante Rob Halford, la estética gay más dura de Los
Angeles con chaquetas de cuero cubiertas por miles de tachas metálicas, pantalones
de cuero ajustados, botas, cadenas, gafas de sol, esposas, grandes hebillas decoradas
con detalles góticos, gorras de plato, etc. Debido a este vestuario el vocalista de
Judas no tardó en recibir duras crIticas por parte de la prensa, a causa de su
similitud con un jerarca nazi. En resumidas cuentas, las bandas de aquel momento
dotaron al movirniento de una imagen dura y potente, en consonancia con la
msica, la union a partir de entonces se harla indisoluble y eterna, ilegando hasta
nuestros dias.
La parte de un todo
El heai'y metal no solo trajo consigo una müsica y una estética, sino que
gracias a él vieron la luz innovadoras propuestas ligadas a ese nuevo mundo que
acababa de nacer, como la creaciOn de publicaciones musicales especializadas en
el género: Kerrang! en el Remo Unido, Metal Hammer en Alemania, Rock Hard en
Norteamérica o Heavy Rock en España; y a la vez también nuevos sellos
discográficos de rock duro, como Music ForNations, Meta/Blade, Noise International,
Megaforce, Roadrunner, Neaty Primal Recordc.
Si hacemos una pequefla reflexión, la estética de aquellos chavales, se componla básicamente por
prendas de bajo coste y resistentes al desgaste del tiempo. Las connotaclones que se le han dado
posteriormente como claros signos de identidad de una colectivo se pueden encontrar en discos de
bandas del genero como Saxon, que en l98leditan su album Denim & Leather, toda una
declaración de principios, donde se califican a los jeans y las chupas como simbolos de identidad y
libertad propios del colectivo heavy.
Dentro del heavy metal, ci merchandising ha sido una fuente inagotable de beneficio tanto para la
industria como para las bandas. En cualquier concierto de heavy, podemos encontrar miles de
artIculos, cainisetas, tops, mufiequeras, mecheros, parches, bufandas, pegatinas e incluso colonia
con los anagramas de los grupos.
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Pero el fenómeno de la New Wave no lo debemos entender como un
fenómeno aislado, sino como la banda sonora que complementó a todo un
movimiento cultural de carácter juvenil, ya que muchos de aquellos jóvenes que
escuchaban rock eran los mismos que se sentlan atraldos por Ia literatura de
ciencia-ficción, en la cual se narraban mundos desoladores totalmente destruidos
a causa de desastres nucleares, o donde habitaban personajes monstruosos
protagonistas de las peores pesadillas, etc. Sin lugar a dudas uiìo de los máximos
exponente de este tipo de género fue George Orwell, al cual le siguieron muchos
otros como Larry Niven o Isaac Asimov por citar otros ejemplos. Pero no paso
mucho tiempo hasta que todas aquellas aventuras adoptaran un nuevo formato.
A finales de los sesenta el mundo del comic exprime al máximo el campo
de la ciencia-ficciOn, y da a luz revistas como <<Creepy, cEerie> o Vampirella que
en poco tiempo se convertirlan en uno de los mayores entretenimientos de la
época. A las revistas clásicas se les unen otras nuevas como 4984 en 1978 y The
Rook en 1979 precisamente en los aflos que empieza a tomar cuerpo la
NWOBHM. Fue un hecho relevante la publicaciOn del cOmic frances Metal Hurlant,
cuyo hermano en Norteamérica adoptO el nombre de Heavy Metal. Teniendo
como base la edición gala se lanza en 1982 a la gran pantalla la pelicula <J-Ieai1y
Metal, The Moviev, un film animado que recogia todo el ambiente juvenil que habIa
traldo consigo la New Wave y que segiln Muniesa <<se encargó a an equbo de setenta
animadores de catorce palses dferentes una version cinematograjica de la revista ual que
harlan affos mds tarde con los (Creepyshow) en animaciOn en ve de en imagen real, con objetivo
de captar en su verdadera dimension toda la riquea artlstica de la msisicay el cOmic inspirados
en el heav5. Black Sabbath, Blue Qyster Culty Samny Hagar, que pusieron el infernal,y
poderosofondo musical del rock fuerte a las apoca4pticas imdgenes queplasmaban las historias
delfilm. El heavjv metal se elevaba a la categorla de cultura de masas, trascendiendo inclaso las
fronteras de la müsica, como elpropio rock cuando IlegO a su madure (Muniesa, 1993, 46).
Pero la relación entre la mOsica y el mundo de la animaciOn no se queda
ahI, sino que en muchas ocasiones los grupos recurrieron a dibujantes de estas
publicaciones, como Ken Kelly (Manowar, Kiss, Rainbow) para decorar las
portadas de sus discos, teniendo normalmente como temática principal la fantasia,
la mitologIa, las leyendas, la épica o la ciencia-ficciOn, argumentos expuestos
infinidad de veces en las letras de los grupos de heai1y metal
Luis Montanero Vico
Dejando de lado la ilustración, el cine de ciencia-ficción fue otto de los
grandes pilares de los que se nutrió el heavy, y peliculas como Blade Runner o Mad
Max marcaron a toda una generación de jóvenes, al igual que habIa pasado una
década antes con Easj Rider. El cine negro con influencias de Ia estética del comic
era la principal atracción de este género, donde se recreaban planetas sucios,
oscuros y caOticos. El tItulo de estas peliculas fue a posteriori adoptado por
formaciones musicales de rock duro, como Mad Max y Blade Runner en Alemania,
y Easy Rider en España. De este modo, poco a poco aquella moda que para
muchos se presagiaba pasajera se fue consolidando a través de la fusiOn de müsica,
estética y arte.
El rugir de la marabunda
La New Wave traspasO sus propias fronteras y el heay metal se desparramO
por toda Europa, donde fue acogido con los brazos abiertos por miles de jOvenes.
Dc esta manera, ci heavy se desarrollo de diferente manera en cada uno de los
estados a los cuales llegO, eso 51 teniendo siempre como referente el modelo
anglosajón. AsI pues, encontramos centenares de grupos por todo el viejo
continente: en Irlanda, Mama's Boys; en Escocia, Heavy Pettin; en Dinamarca,
Prety Maids, Mercyful Fate, King Diamond; en Finlandia, Oz; en Suecia, Volt,
Torch; en Noruega, TNT; en Bélgica, Ostrogooth; en 1-lolanda, Picture, Bondie,
Vanderberg; en Francia, Trust, Satan Jokers, Sortilège, Warning, Bomb, Attentat
Rock, Blaspheme; en Suiza, Krokus; en Italia, Vanadium, etc.
El heavy metal también penetró en la Alemania Federal, que desde finales de
la Segund.a Guerra Mundial estaba controlada por tres potencias exteriores: Estados
Unidos, Francia y Gran Bretaña. A consecuencia de esto, ci rock alemán siempre
tuvo un signo claramente antiimperialista como subraya Satué. La semilla plantada
pot Judas Priest en ci Reino Unido no tardó en germinar en Alemania, donde fue
recogida por un joven quinteto, proveniente de Solingen, una poblaciOn industrial
semejante a Essen o Colonia en la cual cabe pensar que la crisis de 1979 también
hizo estragos, provocando que el paro subiera como Ia espuma.
Accept que asI se apodaba el grupo en cuestiOn, debuto a finales de los
setenta, convirtiéndose en la primera banda germana netamente de heavy metal. La
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puerta ya la hablan abierto años antes Scorpions, pero Accept hizo que a partir
de su éxito, ocasionado por discos tan conocidos como Restless & Wild o Balls
to the Wall (una alusión directa al muro de Berlin), aparecieran años más tarde
nuevas formaciones como Running Wild, Grave Digger, Warlock, Helloween o
Rage, todas ellas surgidas curiosamente en grandes ciudades industriales como
Düsseldorf o Hamburgo.
Inclusive el heavjv metal llegó a traspasar el telón de acero, lo que no habIa
conseguido ni la diplomacia ni la politica lo iba a conseguir la miisica. En 1984,
Iron Maiden iniciaba su gira por los territorios comunistas en Polonia, a pesar de
las listas presentadas por el Estado soviético en donde se advertla de la peligrosidad
de grupos como AC/DC, Kiss o los propios Maiden, pero esto les era indiferente
a toda una multitud de adolescentes atraldos por la cultura occidental y ansiosos
de descubrir sensaciones nuevas.
Antes de la ilegada del heavjv a la URSS, el Estado controlaba por completo
todos los movimientos juveniles. En contraposicidn a los grupos y cantautores
undeground que circulaban por todo el pals, el gobierno soviético creó una serie
de conjuntos musicales ilamados VTRs <<conjuntos vocales - instmmentales, controlados
por el sistema, para evitar que la juventud se corrompiera. Los jóvenes soviéticos
para enterarse de lo que pasaba más allá del Muro, sintonizaban a escondidas
emisoras occidentales, los discos de grupos extranjeros eran conseguidos en el
mercado negro, pues muchos de ellos estaban prohibidos por las autoridades y
no ilegaban a pasar la frontera.
En la URSS la ilnica compafila discográfica que editaba era Melodla, empresa
puesta al servicio del estado y que solo publicaba material de los antes nombrados
grupos VIA's. Esto provocaba que las bandas y solistas underground se las ingeniaran
para poder grabar sus maquetas caseras y tocar en pequefios locales, siempre bajo
el signo de la clandestinidad.
Hacia 1987 el heavy metal es uno de los estilos musicales con más éxito en
Rusia, formaciones como Aria, Chorny Kofe o Cruiz fueron las precursoras del
movimiento en tierras comunistas, estos ültimos firmaron un contrato con Warner
Bros., lo cual les convirtió en el primer grupo soviético en grabar y editar un
album en Occidente. Con el éxito de estos conjuntos surgieron otros: Joker,
Master, Autograph, Korrozzia Metalla o Novy Zavet. Melodla viendo que las letras
iI
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de las canciones de los grupos no eran polérnicas ni incitaban al desorden social,
lanzó al mercado casi pot obligación los discos de las bandas de heavy, debido a Ia
gran demanda del piiblico. Miles de adolescentes de clase obrera, vestidos con
jeans y chupas de cuero al igual que sus homónimos occidentales, ilenaban estadios
de gran capacidad, atraIdos por los mismos motivos que los jóvenes ingleses,
franceses o alemanes, un par de horas de evasión y diversión.
Con la calda del Muro de Berlin en 1989, se empiezan a organizar grandes
festivales en Rusia. En el mes de agosto de ese mismo año se celebra en Moscü,
el Festival Musical de la Paz, con Ozzy Osbourne como cabeza de cartel. También
se publican revistas especializadas como Pok Rock y el primer nümero en ruso de
la revista alemana Metal Hammer, y un año después se celebra en Moscü el Monsters
of Rock, con la participación tanto de grupos rusos como extranjeros.
En Norteamérica donde estaba asentada una sociedad más hermética, con
tendencia a rechazar todo lo proveniente del exterior y con un püblico más
acostumbrado al hard rock, las bandas de heavy metal, prosperaron en menor cantidad.
Muchas de ellas solo tuvieron éxito en Europa, donde la mayorla de la audiencia
demanda grandes cantidades de decibelios y ritmos acelerados, un ejemplo son
Manowar, The Rods, Virgin Steele o Queensryche. Por el contrario, donde si
proliferaron en gran nilmero las formaciones metálicas fue en el pals vecino
Canada, en el cual se dieron a conocer Coney Hatch, Triumph, Thor, Santers,
Helix, Kick Axe o Anvil.
Hasta las lejanas tierras del sol naciente llegO la onda expansiva de la
revoluciOn inglesa. En Japón con una de las mayores sociedades de consumo de
todo el planeta y una atracciOn sin igual respecto a las modas occidentales, el hard
ya habla germinado durante los setenta, lo que produjo un caldo de cultivo
excelente para la posterior ilegada del heavy metal, por este motivo yen la luz
formaciones autOctonas de indiscutible calidad: Earthshakers, Tsunami o Loudness.
Heavy metal en la lengua de Cervantes
Al inicio de la década de los ochenta España aün se encontraba en el
proceso de la Transición, utilizando una cronologla vinculada al mundo del rock
que se iniciarla en 1975 con Ia creación del sello discográfico Chapa Discos, y
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finalizarla con la edición del que para muchos es el primer disco de heavj metal de
flues tro pals c"Larga Vida Al Rock & Roll de Baron ROjo.
En 1979 la UCD de Adolfo Surez habia vuelto a ganar las elecciones
generales, siguiendo asI con la dura tarea de consolidar la democracia en este pals
después de casi cuarenta afios de dura represidn franquista.
Por aquel entonces, Espafla era un pals pobre en infraestructuras
relacionadas con la industria del disco, pero aun asl, poco a poco los grupos se las
fueron ingeniando para ir sacando sus trabajos al mercado, unas veces a través de
las companIas discográficas, y otras gastándose el dinero ahorrado durante meses
para editar una maqueta autoproducida.
Como bien explica Satué, <da transiciónpromoverIa desde yuntamientosy centros
oficiales regidospor dirigentes audaces, venidos en muchos casos de la clandestinidad o el exilio,
multitud depremiosj'galardonesparapromover la müsica de los adolescentesi De ahi frases
tan famosas como las que pronunció en su dla el alcalde de Madrid, Enrique
Tierno Galván <jovenes, el que no este' colocao que se coloque, viva el rolloji viva el rock &
rolh.
Los adolescentes encantados con el mensaje hicieron caso omiso de tan
gentil propuesta, y empezaron a crear bandas musicales de estilos diversos. Parecia
que por una vez en la historia, politicos y jóvenes pensaban lo mismo. Con via
libre, la ola de metal británica no tuvo problemas para penetrar en el panorama
nacional, lo que comporto el nacimiento de nuevos conjuntos de heav,y que no
tardaron en proliferar. El primero de ellos son los ya mIticos Baron Rojo, a los
cuales se les otorga el honor de haber publicado el primer plástico netamente de
heavy metal de nuestro pals, Larga vida al rock & rolh,, editado en el aflo 1981. Al
aflo siguiente grabarian en Londres Volsemen Brutah,, la piedra filosofal del rock
duro en Espafla, que les llevarla en 1982 a tocar en el festival inglés de Reading y a
una posterior gira por paises europeos y latinoamericanos.
Con el éxito del Baron, la casa discográfica Zafiro, bajo el sello Chapa Discos
tuvo una gran inyección económica que le permitio lanzar al mercado más grupos
nacionales: Obus, Panzer, Santa, Sobredosis o Goliath.
Los pabellones como el del Real Madrid se quedaban pequefios para albergar
en su interior a grandes contingentes de chicos y chicas con ganas de pasarlo
bien. Unos atraidos por la miisica, otros simplemente por sentirse parte de un
I
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colectivo, y otros por el mero hecho de seguir la moda y no quedarse descolgados.
Artistas y piiblico conectaban a la perfección. A parte de cantar en castellano, los
grupos espanoles siempre estuvieron muy comprometidos con la situacidn que
les toco vivir, el tema pesadzlla nuclear de Obus por poner un ejemplo reflejaba la
gran preocupación que mostraban los jóvenes ante una inminente guerra nuclear
entre el bloque soviético y el americano.
En aquellos momentos Madrid continua siendo la cabeza visible del
movimiento. Las nuevas formaciones surgen de barrios obreros como Vallecas,
Carabanchel o San Blas. A través de sus canciones los conjuntos reflejaban la vida
cotidiana de cualquier chico de clase obrera en las calles de la gran ciudad y su
zona periférica, expresándose como siempre en el leguaje de la calle, ilano, simple
y fad de entender, con lo que nadie se podia sentir excluido.
Lentamente se empiezan a montar los primeros festivales, como el Maza
Rock en Cartagena. Los grupos ilenan las portadas de las revistas musicales más
prestigiosa de nuestro pals como Popular 1 o Heavj Rock (revista especializada
creada en 1982). La radio se convierte en un gran medio de difusión del género,
comenzando la emisión de diferentes programas de müsica: Emisio'n Pirata de
Juan Pablo Orchiñez <<el Pirata>>, o Disco-Cross de Mariano Garcia son un buen
ejemplo de todo el ambiente que se estaba cociendo en la PenInsula. También
proliferan las salas y los pub, en Madrid Ia Discoteca Candllery el bar Kaos abren sus
puertas al heav'y metal, en Barcelona surgen garitos como el Tequila en la calle
Escudellers o la sala Zeleste, ahora Razzmatazz en Pueblo Nuevo.
Muniesa expresa en su libro una slntesis muy clarificadora de lo que fue en aquella
época el rock duro en nuestro pals: 'El rock en Espana ha signficado un lenguaje, una
forma de expresióny una cultura bdsicamente de ruptura, deprotesta, sobre todo, de identidad
colectiva, de reivindicación de una imagen, unapersonalidady unafilosofla ante elsistema critica
y contestatarla.))
En Sudamérica también ilegaron los ecos de la revolución, creándose de
esta manera un nutrido püblico muy identificado con los grupos españoles. En
Argentina nacen Riff, Alakran, Sake, Hermética, Lethal, La Torre, Pürpura, V8 o
los más internacionales de todos Rata Blanca. La rnayorla de estos conjuntos
salieron de las capitales sudamericanas donde el entorno social era más o menos
parecido al de las ciudades europeas, y los medios estaban más al alcance de la
THE NEW WAVE OF BRITISH HEAVY METAL
Es de reseñar el caso de Angeles del Infierno, famosa banda donostiarra,
que apostó por el mercado latinoamericano, produciéndole buenos resultados a
largo plazo. Hoy dia siguen siendo toda una institución en paIses como Mexico,
Venezuela, Chile o Argentina.
El principio del fin
El sistema capitalista, combatid a los primeros heavies, mal vistos por la
mayor parte de la sociedad, debido a su actitud y estética radical. No se podia
tolerar que aquella mayorIa de jóvenes fuese el reflejo en el exterior de una sociedad
supuestamente culta y racional. Para eliminar esta plaga los estados apoyaron a
nuevos estilos musicales, y del resto se encargó el sistema, absorbiendo a las
bandas y sus reivindicaciones, como suele suceder con todos los ámbitos y
cuestiones sociales de nuestro tiempo. Además 'Ing1aterra se va hundiendo
económicamente cada vev mds en los sucesivos gobiernos del thatcherismo, la consecuencia más
inmediata no fue otra que el aumento espectacular del paro, ,y con ello, Ia destrucción casi
absoluta delpoder adquisitivo de amp has capas de lapobladón, especialmente de losjóvenes. La
demanda descendió mucho, con lo que ha indnstria puso sus ojos en ha, por aquel entonces,
prósperallorteamérica. (Muniesa, 1993, 56)
Estados Unidos se encontraba a mediados de los ochenta inmerso en uno
de los gobiernos más conservadores de su bistoria, bajo la tutela de Ronald Reagan
que habla aplicado con relativo éxito la receta liberal, pero los planes se asentaban
sobrepilares miy débilesy sobrepremisas mzy inconsistentes, como demostró Ia recesión econdmica
de 1990-1991. Ann asI, se creo' en aquel momento las condiciones necesarias para que el
mercadoy la industria del odo credera agran escalcv (Muniesa, 1993, 56)
A partir de 1984 y al margen de la situación politica, las bandas la New Wave
perdieron fuerza, el movimiento se habla ido extinguiendo lentamente a causa de
la pérdida de creatividad de los grupos y la saturación del mercado discográfico y
de conciertos, sin dejar de lado la entrada de nuevas tendencias musicales, basadas
sobre todo en la electrónica, como podia ser el techno.
En esos instantes es cuando la hegemonIa del rock duro pasa de Inglaterra
a Norteamérica, donde la industria discográfica no habIa padecido tanto las
consecuencias de la crisis de 1979, al poseer unas infraestructuras más sólidas,
Luis Montanero Vico
una mayor extension de mercado y una sociedad de consumo a gran escala fácil
de influenciar a través de los medios de comunicación. Pero la Nueva Ola metálica
no se hundió sola, sino que a su par tarnbién iban perdiendo fuelle otros ámbitos
estrechamente relacionados con ella, como las publicaciones de ciencia-ficcción.
Era el final de una generación.
En Espafla, los sIntomas de la crisis también se hicieron patentes a mediados
de los ochenta, cuando las bandas ya han dejado para la posteridad sus mejores
trabajos; las nuevas formaciones no aportaban nada innovador y otras sin el
respaldo del piiblico decidieron abandonar. Por otro lado, la prensa empezó a
lanzar duras crIticas y la radio y la television dirigieron sus miradas hacla los grupos
de pop dejando para el olvido müsicos con más de una década de trabajo a sus
espaldas.
Otros otorgan el decive del heai'y metal en nuestro pals ala escasa proyección
internacional de los grupos. El hecho de que las formaciones hispanas cantaran
en castellano les abriO las puertas de Latinoamérica, pero no la de los grandes
mercados de consumo de Europa, Asia o Estados Unidos. A parte, ninguno de
aquellos grupos fichó por una gran multinacional, lo que podia haber sido su
salvaciOn, y se quedaron estancados dentro de una trampa mortal ilamada Zafiro
En el futuro el heavjy metal evolucionará y creará su propio lenguaje y signos
de comunicaciOn e identidad, a la vez que sus mecanismos de autodefensa,
rechazando todo aquello proveniente del exterior con extrañas y tortuosas
intenciones. De esta manera se cerrará en sí mismo, y aunque sin poder remediarlo
haya entrado en el macabro juego de Ia sociedad de consumo, ofrece una alternativa
de rebeldia, que en muchos casos se ha convertido en artificial, pero que sigue
siendo para millones de jOvenes en todo el mundo la rnejor via de escape a sus
problemas cotidianos. Este sentido de colectivo y de hermandad ha permanecido
hasta hoy, cuando el movintiento ha entrado a formar parte de lo que actualmente
se califica como tribus urbanas. Como hemos visto, el término heaiy metal, tomO
en poco tiempo unas connotaciones diferenciales respecto a otros géneros
musicales quedando asi asentada una base muy sólida, por Ia cual cosa el heavjy
metal no volverá a desaparecer, perdurando hasta nuestros dias donde seffala una
pasión que desmiente el aburrido universo de Ia müsica congelada, reciclada,y vocacionalmente
millonaria definales de sigloi (Satué, 1995, 14)
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Fig. 1. Portada del álbu m Bn/ish
S teel de.l ud a~ Priest.
Fig. 2. Po rtada del single Sa/lctllary de
[ron Maiden , en dond e Edd ie, el
anagram a de ¡ron Maidcn, decapita
a Margaret Tatcher.
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