El cupón falso: estructura interna

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El cupón falso: estructura interna
Autor Angel
martes, 25 de marzo de 2008
En este artÃ-culo vamos a intentar analizar la estructura interna del libro. Para ello aplicaremos el método de perspectiva.
Consiste en empezar con los elementos más cercanos y llegar hasta los aparentemente más lejanos, ya que sin ellos,
los primeros carecen de sentido. Pero en realidad, como en la perspectiva de un cuadro, todos los componentes están
en el mismo plano, todos tienen la misma importancia, todos dependen de todos. AsÃ- pues para poder apreciar la
profundidad necesitamos un primer plano y viceversa.
Nuestro punto de partida será el formato del libro como aspecto más general y que engloba a todos los demás. A
continuación veremos la estructura de la página: márgenes y caja de texto que configurará la retÃ-cula. Finalmente
analizaremos la tipografÃ-a utilizada desde dos puntos de vista: técnico (tipometrÃ-a) y estético. La tipografÃ-a, no
obstante, saldrá a relucir prácticamente durante todo el proceso de análisis: nos veremos obligados a referirnos a ella
constantemente para justificar diversas cuestiones técnicas de formato y estructura.
Formato
Entendemos por formato las medidas exteriores del libro cerrado: ancho por alto. Existe una clasificación que distingue
dos tipos de formatos: los dinámicos y los estáticos. Los dinámicos son aquellos en que la relación entre sus lados da
como resultado un número irracional. Los estáticos dan como resultado un número racional. Nuestro ejemplar de El
cupón falso mide 97x179 mm. Si buscamos una relación entre ambos lados deberemos dividir las dos cifras. La
operación resulta 1,845. No responde a la conocida proporción áurea (1,618) ni tampoco a la proporción normalizada
(raiz de 2 = 1,414). Tampoco podemos buscar un módulo basado en un número racional ya que las medidas de los dos
lados del rectángulo son números primos: sólo son divisibles entre sÃ- mismos y la unidad.
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Obtención de la retÃ-cula
Para poder estructurar el contenido dentro de la superficie útil de un impreso se deben hacer una serie de divisiones en
la página. Ese proceso da como resultado la retÃ-cula del libro. La obtención de los márgenes, número de columnas,
número de lÃ-neas, posición de elementos... son algunas de las aplicaciones prácticas de la retÃ-cula en un impreso.
Nosotros ya tenemos el impreso entre las manos, no debemos crear nada, por tanto, nos interesa trabajar con un
proceso inverso al de creación: tenemos todos los datos y queremos saber cómo se han obtenido.
Partimos de los siguientes márgenes: (A) interior o de lomo 18,1 mm., (B) superior o de cabeza 25 mm., (C) exterior o
de corte 18,1 mm. y (D) inferior o de pie 30,65 mm. Los márgenes, restados al formato, nos determinan las dimensiones
de la caja de texto. Las medidas de los márgenes las hemos dado en milÃ-metros pero las tipográficas como medidas
de composición, cuerpo de la letra, interlineado... las daremos en cÃ-ceros* y puntos. Por tanto la caja de texto mide 13
cÃ-ceros y 6 puntos (13c6) de anchura y 27c6 de altura. Habitualmente las medidas de altura de las cajas de
composición se determinan en lÃ-neas. O sea que nuestra caja de composición, sin tener en cuenta la zona del folio
(número de página) tiene una altura de 33 lÃ-neas con interlineado de 10 puntos.
Una vez tenemos situada la caja de texto dentro del formato empezamos a geometrizar la página para averiguar la
razón que gobierna la estructura interna de nuestro libro. Muestro a continuación una ilustración que servirá como
referencia para la explicación posterior.
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Utilizaremos un método de geometrización basado en las diagonales. Debido a que los márgenes de lomo y corte son
iguales, la caja de texto se sitúa en el centro del ancho de la página. Trazaremos las diagonales a-c, b-d y después por
el punto de intersección pasaremos la lÃ-nea f-e que es paralela a d-c. De esta forma hemos dividido el formato en dos
partes iguales. Trazamos nuevas diagonales e-d y f-c y por su intersección pasamos la lÃ-nea h-g también paralela a dc. La división obtenida corresponde a la cuarta parte de la página. En la mitad superior hacemos las mismas
diagonales, a-e y b-f. Observamos que no coinciden con ningún elemento de la página. Ahora trazamos diagonales
desde los vértices superiores: a-g, b-h. Esta vez observamos que las lÃ-neas trazadas coinciden con la primera lÃ-nea de
la caja de texto: puntos 1' y 2'. Además, la intersección de las dos diagonales, nos marcan la posición del número de
cápitulo en el inicio del mismo (3) asÃ- como la primera lÃ-nea del párrafo también en el inicio de capÃ-tulo (4).
Las intersecciones de las diagonales e-d y f-c con a-g y b-h las utilizamos para obtener el segmento k-i. A partir de esos
puntos trazamos otras diagonales: a-i y b-k. Volvemos a tener coincidencias, esta vez con los puntos que marcan el
lÃ-mite superior del folio de la página: los puntos 1 y 2. También, dentro de la estructura del folio, el número de página
coincide con la diagonal b-f.
Con esta geometrización hemos localizado los puntos superiores de la caja de texto que dan las medidas de los
márgenes de lomo, cabeza y corte. La altura de la caja de texto, como hemos dicho anteriormente, viene determinada
por un número exacto de lÃ-neas. Por tanto la lÃ-nea entre los puntos 5 y 6, que nos marca el inicio del margen de pie,
pasa por la base del núcleo de la lÃ-nea 33.
Todo lo descrito anteriormente pueden parecer coincidencias pero tanta exactitud no creo que sea fruto del azar. La
obtención de márgenes para posicionar la caja de texto es fundamental para el equilibrio de la página y la proporción
entre los diferentes elementos.
Otras curiosidades
Los márgenes de cabeza y de pie también tienen relación con medidas tipográficas. El de cabeza mide cinco lÃ-neas
de texto seguido y el de pie ocho. Además si contabilizamos las lÃ-neas totales de la altura del formato obtenemos un
total de 47. Casualmente también es un número primo.
En cada inicio de relato vemos una viñeta ilustrada en la parte superior de la página: ocupa la parte del folio y cuatro
lÃ-neas de la caja de texto. Dicha zona, en la ilustración del esquema de la retÃ-cula, está marcada con un sombreado
azul.
Nota
*1 cÃ-cero = 4,512 mm. y 1 punto = 1/12 de cÃ-cero = 0,376 mm. Utilizamos el cÃ-cero como medida tipográfica porque
estamos analizando un libro publicado en Europa y está impreso con tipos móviles de plomo. Actualmente los
programas informáticos para compaginación utilizan el sistema angloamericano basado en la pulgada (25,4 mm.): 1
punto pica=1/72 de pulgada (0,352 mm.) y 1 pica=12 puntos (4,233 mm.)
Ejemplos de páginas
Vemos a continuación algunos ejemplos de páginas interiores de El cupón falso con la retÃ-cula de lÃ-neas
superpuesta. Podemos observar la exactitud en la posición de los elementos.
Principio de capÃ-tulo de El cupón falso con y sin retÃ-cula.
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Páginas interiores enfrontadas.
Hasta aquÃ- el capÃ-tulo dedicado al análisis del formato y la estructura interna del libro. Os animo a realizar este
interesante ejercicio con algún libro de vuestra biblioteca. Podéis empezar con alguno sencillo como éste e intentar
comprender su estructura interna. Una buena manera de aprender a hacer libros es observar y analizar ejemplares ya
impresos.
En el siguiente capÃ-tulo hablaremos de la tipografÃ-a utilizada y de otros detalles interesantes.
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