Diapositiva 1 - WordPress.com

Historia del Arte. 2º de Bachillerato
El arte gótico
La arquitectura
Joaquín García Andrés
 A partir de la baja Edad Media (siglos XII-XV) algunas órdenes religiosas
(dominicos, franciscanos, cistercienses) rechazan el exceso de decoración y lujo
que ha acumulado la iglesia, y promueven un cambio de mentalidad inspirado en
nuevas ideas filosóficas (importancia del mundo de las ideas que defiende el neoplatonismo) y teológicas (el valor de los sentidos de Aristóteles), buena parte de
las cuales surgen en el seno de las nuevas universidades.
 Simultáneamente, los artesanos y comerciantes que viven en las ciudades
empiezan a recobrar su perdida pujanza y, con el apoyo de la monarquía, ansían
obtener nuevas cotas de libertad y autogobierno (a través de los cabildos y los
ayuntamientos), así como la defensa de sus intereses (mediante los gremios).
 En este contexto, los burgueses -que lideran estos cambios- amparados en
su prosperidad económica, desean un nuevo modelo estético que ponga de
manifiesto y haga ostentación de su acomodada situación.
 Surge de este modo un nuevo estilo artístico que, sin abandonar su
simbolismo religioso cristiano, da igualmente cabida a obras civiles, en
cualquiera de las cuales se valora más la luz que las sombras, prima la
representación naturalista frente al esquematismo, y el idealismo sobre lo
didáctico. No en vano, cada vez hay menos personas analfabetas debido a la
progresiva generalización de la educación.
 Gracias a esa formación, los arquitectos de esta época se atreven a
levantar edificios monumentales, no tanto por su longitud como por
su altura, alcanzado una acusada verticalidad, haciendo de la misma
un medio de exhibición de su poder, económico e ¡intelectual!
 No obstante, ahora construir es más complejo técnicamente, de ahí
que sus autores no se resignen a quedar en el anonimato y hagan de
sus obras un emblema de su pericia y del triunfo de lo urbano frente
a lo rural que caracterizaba a la alta y plena Edad media.
Contexto
EXCESO
DE LUJO
REFORMA
CISTERCIENSE
San Francisco de Asís
Sto. Tomás de Aquino
Cistercienses
Franciscanos
Dominicos
NUEVAS IDEAS
TEOLÓGICAS
Importancia de las ideas
NUEVA IDEAS
FILOSÓFICAS
AUGE DE LA
UNIVERSIDAD
BURGUESÍA
DESARROLLO
DEL COMERCIO
EXCEDENTES
AGRARIOS
DIOS ES AMOR
LUMINOSO
(no sombrío)
NEOPLATONISMO
S. XIV
Guillermo de Ockcam
Duns Scoto
CAMBIO DE
MENTALIDAD
NUEVO IDEAL
ESTÉTICO
VERTICAL
(no horizontalidad)
OSTENTACIÓN
BURGUESA
MONUMENTAL
(sí exhibición poder)
RELIGIOSO
(sí simbolismo)
DIOS ES LUZ
IDEALISMO
(menos didáctico)
PROSPERIDAD
ECONÓMICA
RECUPERACIÓN
DE LA CIUDAD
AUTOGOBIERNO
(AYUNTAMIENTO)
APARICIÓN DEL
ARTESANADO
ARISTOTELISMO
S. XIII
Importancia de los sentidos
NUEVAS ÓRDENES
RELIGIOSAS
NATURALISTA
(no geométrico)
CABILDOS
Gobierno de la catedral
ANSIAS DE
LIBERTAD
Marco Polo
Éxodo rural
Huida de los feudos
EMBLEMÁTICO
(no anonimato)
Gobierno de los artesanos
PROTECCIÓN
SOCIO-LABORAL
PODER BURGUÉS
URBANO
(no rural)
GREMIOS
Diversificación de oficios
y de especialistas
CIVIL
(sí representativo)
CIELO EN LA TIERRA
Plano
de Aranda
COMPLEJIDAD
(menos
uniforme)
de Duero.
1503
Arquitectura gótica (s. XII-XV)
fajón
arbotante
Características generales
La esencia del gótico se asienta en la des-materialización del muro en beneficio de la luz  ligereza.
nervios
terceletes
formero
 Grandes dimensiones con desarrollo longitudinal
 focalidad (hacia el ábside), como el Románico.
 Desarrollo en altura  verticalidad y amplitud.
 Incremento número de naves, la central más alta.
 Paulatina pérdida del crucero; se incluye en la girola.
 Desarrollo de las capillas absidiales: unidas entre sí
 ábside poligonal hipertrofiado.
 Modificación de los soportes  transparencia:
• Arcos apuntados.
Cuatripartita
ausencia

bóvedas
• Bóvedas de crucería. Sexpartita
Terceletes
de cañón
• Arbotante (gárgolas). Estrellada
• Articulación con arcos fajones y formeros.
• Pilar compuesto fasciculado (haz de columnas).
 Organización del espacio  dinamismo:
• Interior: tres pisos: arcadas -triforio-claristorio
progresiva pérdida del triforio (ciego) en favor
del ventanal  menos pinturas y más vidrieras.
• Exterior: tres cuerpos: puertas-rosetón-torres.
 Decoración sumaria de índole vegetal o geométrica:
monumental en el exterior; muy poca en el interior.
Lo (arqui)tectónico aún prima sobre lo decorativo.
Construcción de una cubierta
de nervios gótica a partir de una
cimbra
Tipologías:
La catedral
Chapitel
Aguja
Triforio
(Tribuna)
Claristorio
Pervivencias románicas
Desarrollo del románico
Aportaciones góticas
o ventanales
Arbotante
Ausencia
de Cimborrio
Rosetón
Gárgolas
Ábsides
Bóveda
de crucería
Catedral de
Chartres
1197
Arquivoltas
Arco ojival
o apuntado
Pilar compuesto
Planta de cruz latina
Contrafuerte
Tipología de bóvedas de crucería
Cuatripartita
Sexpartita
Siglo XIII
Terceletes rectos
Terceletes mixtos
Siglo XIV
Estrellada
Estrellada calada
Claves
Terceletes
Siglo XV
Estilo cisterciense
Antecedentes
La reforma cisterciense fue iniciada
como respuesta al esplendor y el lujo
que con el tiempo fue adquiriendo (a
través de sus sucesivas ampliaciones)
el monasterio de Cluny y, por extensión, la orden benedictina.
En Citeaux (Borgoña) Roberto de
Molesmes y después S. Bernardo en
Claraval, establecen una nueva regla
basada en el rigor, que a nivel
arquitectónico tendrá su
reflejo en las siguientes
características:
Monasterio de Rueda de Ebro. 1202
Dientes
de sierra
 Cisterciense (1ª ½ s. XII)
 Iglesias con planta de cruz latina con cabecera en “T”.
 Claustro, elemento rector de la comunidad monástica.
 Menos decoración (ex-ornamentación), lo que implica
limpieza tanto tectónica como decorativa:
• Las columnas se interrumpen a media altura.
• Las representaciones figurativas se restringen a
vegetales y formas geométricas: diente de sierra.
 Más luminosidad: vanos amplios para dar claridad
• Arcos apuntados sin tracerías.
• Ausencia de vidrieras.
Monasterio de las Huelgas. Burgos. 1187
Gótico español
Características generales
La arquitectura gótica española hunde sus raíces en
una triple fuente de inspiración:
 La arquitectura cisterciense, muy arraigada.
 La arquitectura gótica francesa, fruto de:
• Las relaciones matrimoniales de la monarquía.
• Las peregrinaciones a Santiago de Compostela.
 La compartimentación del espacio interior:
• Coro en la nave central  ausencia focalidad.
• Capillas entre los arbotantes, con rejerías.
Cabe establecer tres etapas y focos:
XIII
XIV
XV-XVI
Pujanza
económica
Peste-Crisis
comercial
Reactivación
económica
Gótico
pleno
Gótico
Internacional
Flamígero
e Isabelino
CASTILLA
Burgos
León
Toledo
LEVANTE
Barcelona
P. Mallorca
Valencia
CASTILLA
Sevilla
Segovia
Salamanca
Los primeros precedentes se sitúan en:
Ávila (1172-1279)
• Carácter militar: cerrada y con
almenas en la torre.
Cuenca (1177)
• Triforio superpuesto al ventanal.
• Arcos lanceolados (cerrados).
Catedral
Catedral
de Cuenca
de Tarragona
Tarragona (1195)
• Incorporación de arcos ojivales
y bóvedas de crucería.
Gótico inicial
Cimborrio
Catedral de Cuenca
Ábside
Girola
Triforio
Ventanal
Portada
Rejas
Coro
Gótico inicial
Catedral de Ávila
muralla
1172
 Sobriedad cisterciense. Utiliza la
pared de la muralla en el ábside.
 Pervivencia de los contrafuertes.
 Disposición de la girola de doble
nave sobre columnas esbeltas de
estilo francés.
 Cubierta de crucería en la girola
de sección trapezoidal.
Gótico inicial
Catedral de Ávila
Bóvedas
de crucería
Muralla
(románica)
Pilar
compuesto
(muy esbelto)
Contrafuertes
(románicos)
Girola
(doble)
Arbotante
Arcos
apuntados
Gótico pleno
Catedral de Burgos
 Fundación real de Fernando III el Santo y el obispo
don Mauricio. Su arquitecto fue el maestro Enrique.
 Planta de cruz latina de tres naves, central más alta
que las laterales, con transepto destacado, girola y
capillas radiales en cabecera. La progresiva adición
de capillas entre los contrafuertes ha desvirtuado
su inicial concepción espaciosa y diáfana.
 Fachada principal de indudable conexión francesa:
• División en tres cuerpos: portadas-rosetón
y galería real (en el tercer cuerpo), además
de dos torres laterales en la fachada.
• Sentido ascensional que es remarcado por
la posterior agregación de las agujas (s. XV).
 Alzado interior con idéntica traza:
• Arcos, triforio y vanos
de tímido desarrollo y
carentes de tracerías.
 Bóvedas crucería sexpartitas.
 Girola con bóvedas de
forma trapezoidal.
1221
Capilla de los Condestables
Gótico pleno
Catedral de Burgos
Puerta de
Coronería
Cimborrio
1221
Claustro
Puerta Real o
de Santa María
Puerta del
Sarmental
Gótico pleno
 Decoración exterior centrada en las portadas (en el transepto),
con profusión escultórica y disposición gótica: longitudinales y
bajo doseletes:
Crucero
S. XVI`
 Portada del Sarmental (sur):
• Tímpano descompuesto en fajas con Cristo majestad
y Tetramorfos en actitud de escribir.
Portada del Sarmental. S. XIII
 Portada de la Coronería (norte):
• Dedicada a Cristo Juez
con actitud humana y
sonriente, mostrando
las llagas (salvación).
 Cimborrio de bóveda estrellada y
calada sobre pechinas (de Juan de
Vallejo), modelo que se repite en
varias capillas funerarias que se
abren a lo largo del siglo XV.
Nave Principal. S. XIII
• Condestable.
• Visitación.
 Desarrollo de bóvedas
de crucería de notable
complejidad y caladas.
 La proliferación de las
Crucero. S. XVI
capillas entre los contrafuertes proyecta al
exterior un juego de
volúmenes más propio
del
del Románico.
Alzado interior
Bóveda estrellada. Capilla
de los Condestables. S. XV
Gótico pleno
Catedral de Toledo
 Fundación de Fernando III el Santo y
el Obispo Rodrigo Ximénez de Rada.
Maestros Martín y Petrus Petri.
 Planta basilical de cinco naves y doble
girola, con transepto sólo destacado
en anchura, con siete capillas en el
ábside siguiendo el modelo de la
catedral de Notre Dame de París.
 Alzado exterior y torre del siglo XV.
 Alzado interior con escaso desarrollo
en altura de las naves, que adquieren
notable anchura, siendo las laterales
relativamente bajas.
 Triforio con arcos poli-lobulados y
entrecruzados de origen musulmán,
que sólo se conservan en la cabecera
puesto que fueron sustituidos por un
ventanal más amplio y, sobre todo,
alargado, para conceder mayor
luminosidad al edificio.
 Bóvedas cuatripartitas en las naves,
que en la girola alternan los tramos
rectangulares y triangulares. En el
crucero y capilla mayor bóvedas
de terceletes.
1226
Gótico pleno
 Vidrieras de vivos colores que luego se repetirán
en la catedral de León.
 Sucesivas transformaciones para consolidar su
fábrica han alterado en parte la idea original.
 Cuenta con portadas en sus tres fachadas:
• La fachada principal consta de tres vanos,
denominados Puerta del Perdón (en centro),
Puerta del Juicio Final (derecha) y Puerta del
infierno (izquierda), del siglo XV.
• En la fachada septentrional se abre la puerta
del Reloj, del siglo XIV.
• En el extremo sur del transepto se levanta la
puerta de los Leones de los siglos XV y XVI,
siendo uno de los mejores ejemplos de la
estatuaria hispano-flamenca.
El tímpano de la Puerta
del Reloj está ordenado
en fajas, subrayadas por
la presencia de doseles
corridos bajo las escenas.
En ellas se narra la vida
de Cristo.
Nave central
Triforio
cabecera
Puerta
del Reloj
Gótico pleno
Catedral de León
 Fundación del rey Alfonso X el Sabio y obispo
don Mauricio. Maestros Enrique y Juan Pérez.
 Planta asimilable a la de la catedral de Reims,
con transepto embebido en la girola, y una
cabecera hipertrofiada integrada por cinco
capillas absidiales.
 Alzado exterior inspirado en la catedral de
Amiens, con división de la fachada en tres
cuerpos aunque en orden inverso: puerta,
galería real y rosetón.
 Torres laterales separadas que, junto con
la ausencia de capillas laterales, otorga al
conjunto una limpieza constructiva que
permite ver con claridad la estructura
de contrafuertes y arbotantes.
 Bóvedas cuatripartitas.
1255
Antes y después de la
reconstrucción de 1890
Gótico pleno
Catedral de León
Chapitel
Rosetón
Aguja
Claristorio
1255
Arbotante
(Ventanales)
Gárgolas
Bóveda
Ábsides
de crucería
Arquivoltas
Pilar compuesto
Arco ojival
o apuntado
Triforio
(Tribuna)
Contrafuerte
Pervivencias románicas
Desarrollo del románico
Aportaciones góticas
Gótico pleno
 Puerta principal con notable abocinamiento y profusión decorativa,
tanto en arquivoltas, como en las jambas y el mainel.
 Limpieza decorativa interior que alcanza a los soportes, sencillos y
fasciculados, con capiteles vegetales.
 Alzado interior con integración del triforio en el ventanal lo que le
confiere una impactante luminosidad y un gran sentido ascensional.
 Ventanales rasgados y con tracerías en la zona superior, los cuales
dan lugar a pequeños rosetones, con más de1800 m2 de vidrieras.
 Completo conjunto de vidrieras de variada
temática y cromatismo: a los azules y rojos
característicos del gótico francés, se suman
los verdes, los ocres y amarillos, los cuales
confieren un especial simbolismo a la luz.
Vidrieras. S. XIII
Portada s. XIII
 Los perfiles de plomo que sujetan sus vitrales son
aún bastantes gruesos, lo que confiere a las figuras
aspecto pictórico y expresionismo aún románicos:
– Sentido lineal de la representación muy
cercano al dibujo, pero de notable estética.
– Representación frontal y plana, sin volumen.
Gótico
Internacional
Levante, siglo XIV





Planta de salón, con la nave central más ancha que las laterales.
Paredes muy gruesas y cerradas, restando valor al vano y la luz.
Atrofia de los elementos sustentantes, ante todo los arbotantes.
Bóvedas de crucería simple, lo que otorga cierta horizontalidad.
Poca decoración figurativa y geométrica, en favor de la tracería.
SANTA MARÍA DEL MAR (s. XIV)
 Planta de salón de tramos cuadrados
y con capillas entre los contrafuertes.
 Amplitud espacial interior y armonía.
 Cubiertas voladas de crucería simple.
 Pilar octogonal esbelto y elegante.
 Torres octogonales
en flancos de la
Santa Mª del Mar.
fachada de tipo
Barcelona
cisterciense y
de cuerpos
separados.
 Tracería
en sus
vanos.
PALMA DE MALLORCA
(siglos XIV-XV y XIX)
 Elevada altura (44 m.).
 Profusión de arbotantes.
 Amplitud de los ventanales.
 Rosetón en la fachada principal.
Gótico
Internacional
Levante, siglo XV
La mayor importancia adquirida por la burguesía aragonesa (frente
a la de la aristocracia y el clero en Castilla) justifica la presencia de
una notable obra civil, principalmente las Lonjas (Barcelona, Valencia
y Palma de Mallorca) y algunos Palacios (Valencia y Palma de Mallorca).
•
•
•
•
•
Planta de tipología salón -con naves a igual altura- de sección cuadrada.
Sobriedad, sencillez, pero de declarada funcionalidad: amplitud espacial.
Racionalidad constructiva: mayor presencia del muro que de los vanos.
Cubiertas voladas y soportes esbeltos, con decoración en los fustes.
Ausencia de arbotantes en beneficio de los contrafuertes.
Lonja de Valencia. 1482
Siglo XV
Siglo XVI
Pabellón del
Consulado
Sala de
contratación
LONJA DE VALENCIA (s. XV)
 Fachada exterior con torre austera y almenas
que se compensa con ventanales de tracería.
 Edificio dividido en dos espacios:
• Pabellón del Consulado del Mar.
• Salón columnario o de Contratación.
 Espacio interior rectangular, distribuido en
tres naves y cinco tramos.
 Columna de fuste helicoidal y semi-columnas
laterales que evitan el uso de contrafuertes,
lo que otorga una sensación de espacialidad.
 Bóvedas voladas de nervios palmiformes que
generan una sensación de ingravidez espacial.
 Austeridad decorativa la cual se concentra en
las claves de las bóvedas y en una inscripción.
 En el pabellón del Consulado importante despliegue decorativo de carácter moralizante, a
pesar de tratarse de un edificio civil.
Gótico
Góticoflamígero
español
Castilla, 1ª ½ siglo XV
Tracería
flamígera
 Templos de grandes dimensiones:
con tres o cinco naves, además de
otras dos entre contrafuertes, así
como crucero inscrito en planta.
 Bóvedas con recargados nervios
que originan formas estrelladas.
 Tracería flamígera en los vanos.
 Pináculos sobre los arbotantes,
además de bolas y escudos.
Ejemplos representativos son
las catedrales de Salamanca,
Segovia y Sevilla.
Catedral nueva
de Salamanca
1512
Catedral de Sevilla
siglo XV
Catedral de Sevilla
siglo XV
Catedral
de Segovia
1512
Catedral
de Segovia
1525
Gótico isabelino
Castilla, 2ª ½ siglo XV
Características generales
Conjuga los rasgos propios del Gótico tardío y
del hispano musulmán con otros que definirán
el estilo renacentista:
 Inclusión de elementos estéticos castellanos:
• Escudos, yugos, flechas y granadas.
• Bolas, picos y conchas.
• Cordones o cadenas.
• Epigrafía (inscripciones).
• Hoja de cardo (cardina).
 Concentración de la decoración en la fachada
y en vanos (Horror vacui) de origen musulmán.
 Multiplicación de pináculos y cresterías en las
cubiertas exteriores y en los arcos interiores.
 Presencia de arcos mixtilíneos y conopiales en
fachadas, de inspiración renacentista.
 No obstante aún se mantendrá el gusto por:
• Tracerías flamígeras en las ventanas,
más amplias y, además, geminadas.
• Bóvedas estrelladas de nervios
entrecruzados, a veces caladas.
• Espacios amplios y unitarios.
Ejemplo de ello es la iglesia de San Pablo
y el colegio de San Gregorio en Valladolid.
San Pablo. Valladolid
Santa María Aranda de
Duero.1514-16
San Gregorio
Valladolid.1496
San Juan de los Reyes
Toledo
Cartuja de Miraflores.
Burgos
Gótico isabelino
En cuanto a la arquitectura civil, el castillo
rural se sustituye por el palacio urbano, cuya torre
lateral constituye una reminiscencia militar frente al
sentido decorativo de otros elementos, como son los
escudos y, sobre todo, los cordones, conchas y picos.
 Proliferación de molduras curvas y
rectas (mixtilíneas) en torno a
los vanos y las puertas,
enmarcándolas.
Ejemplos de palacios gótico isabelino
son la Casa del Cordón en Burgos, la
Casa de las Conchas en Salamanca, la
Casa de los Picos en Segovia y, fuera
de Castilla, el Palacio de Jabalquinto
en Jaén.
Casa de las Conchas
Salamanca (1493-1517)
Palacio de los Momos
Zamora
Palacio de
Jabalquinto
Jaén
Casa del cordón.
Burgos
Casa de los picos
Segovia
Ámbito
Función
Estilo
Cronología/Lugar
Tema/Título
Tipología
Tamaño
Técnica
Material
Elementos Const.
Luz
Color
Proporción
Volumen
Perspectiva
Composición
Ámbito
Función
Estilo
Cronología/Lugar
Tema/Título
Tipología
Tamaño
Técnica
Material
Elementos Const.
Luz
Color
Proporción
Volumen
Perspectiva
Composición