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8 ELPAÍS
Viernes 11 de marzo de 2016
CATALUÑA
Los productores
catalanes piden
un Plan
Nacional del
Audiovisual
ANNA PAZOS, Barcelona
Los productores catalanes empiezan su primer año como independientes
proponiendo
una reforma integral del modelo de financiación del sector.
La Federación de los Productores Audiovisuales de Cataluña
(PROA), que se separó el año
pasado de su homóloga estatal, presentó ayer, entre sus objetivos para 2016, el de impulsar en el Parlament un Plan
Nacional del Audiovisual, destinado a reforzar el crecimiento y la internacionalización del
sector.
“El Parlament ha de entender que somos un sector estratégico: somos cultura, pero
también industria. Somos la representación de un imaginario y una lengua”, reivindicó el
director de la patronal, Raimon Masllorens.
La federación, formada
por cuatro asociaciones sectoriales —Proficció, Pro-Docs,
Pro-TV y Pro-Animats— lanzó la voz de alarma ya el año
pasado, denunciando la falta
de apoyo institucional en un
momento de crisis profunda.
Actualmente, PROA representa a 120 empresas, menos de
la mitad de las 300 que tenían asociadas en 2011. Según Masllorens, esa caída está relacionada con los recortes de los presupuestos de la
producción independiente de
la Corporación Catalana de
Medios Audiovisuales (CCMA), que bajó de 19,5 millones en 2011 a 5,7 en 2013.
Reordenar el modelo
“Hay que reordenar a fondo el
modelo de empresa de la Corporación. El de ahora es insostenible: se aumentan los sueldos mientras reducen personal”, dijo Masllorens, quien criticó también la desprotección
que padecen los productores
españoles y catalanes en materia de derechos sobre los formatos televisivos. “Actualmente no hay ningún respeto por
las ideas originales y los formatos, que pasan a pertenecer a
las televisiones, perdiendo la
productora todos los derechos”, explicó. “A nivel de legislación hay una distancia abismal con respecto al modelo europeo”, añadió.
“Hay un régimen dictatorial televisivo: el duopolio privado está vampirizando los derechos que deberían tener las
productoras”, arremetió el presidente de Pro-TV y exdirector
de TV3, Francesc Escribano,
en referencia a los dos grandes
grupos que dominan el panorama español, Mediaset y Atresmedia. “En Europa el sector audiovisual recibe un apoyo incondicional del Estado, porque saben que es fundamental. Aquí parece que molestemos”, dijo Escribano.
milias venían hasta el centro y se
llevaban un disco cada uno. Hoy,
apenas vienen cuatro adolescentes y compran un disco de ocho
euros entre todos”, sentencia
Castelló, que también culpa del
cierre a “las descargas ilegales y
legales que se hacen vía Internet,
además del descenso de ventas”.
Tras conocerse la noticia, que
se anuncia en los ventanales del
establecimiento, las muestras de
apoyo a pie de calle se sucedieron
a lo largo de toda la jornada de
ayer. “No es solo una mala noticia
para los vecinos de este barrio,
sino para todas las generaciones
que frecuentábamos esta tienda”,
afirmó Rita Corbera, vecina de la
zona, tras conocer la noticia.
Concurso de acreedores
Interior de la tienda de Discos Castelló, ayer.
/ JUAN BARBOSA
Discos Castelló cierra después
de 88 años de historia
La mítica tienda estará en liquidación hasta el 31 de marzo
PABLO ESPONA, Barcelona
Discos Castelló, la tienda de música de todos los géneros y formatos, cierra sus puertas después de
88 años de historia. La precaria
situación de las tiendas de discos
en el mercado actual ha propiciado el cierre del mítico local de la
calle Tallers, junto a la Rambla,
que permanecerá en periodo de
liquidación hasta el 31 de marzo.
Jordi Castelló, uno de los tres
propietarios del establecimiento,
afirmaba ayer: “Hemos hecho todo el posible para reinventarnos,
pero no ha sido posible. La tipolo-
gía de cliente que se acerca hasta
la tienda ha cambiado con los
años. El centro histórico se ha modulado con los años. La oferta turística, la apertura de grandes establecimientos y el cambio generacional han ido dejando de lado
los comercios locales. Antes las fa-
Discos Castelló abría las puertas
el 1928 y, además de la compra y
venta de material musical, también se dedicaba a la distribución
de merchandising y material de
coleccionista. Este tipo de especialización y su largo recorrido en el
mercado musical le otorga la categoría de establecimiento “de culto” entre sus clientes. “Mi primer
vinilo de AC/DC lo compré aquí.
Parece mentira que cierre”, sentencia Guillem Prats, un cliente
que visitaba la tienda desde los
años ochenta.
La empresa presentó concurso de acreedores en 2009 (tras
una caída de 25% de beneficios),
momento en el que se cerraron
todas las tiendas excepto la de la
calle Tallers. Todavía no se sabe
qué tipo de local ocupará el número 7 de la calle Tallers, pero el
vacío que deja en la cultura musical barcelonesa se hará muy patente para los clientes y amigos
del establecimiento.
Solo dos de las 60 obras
de la Phillips Collection
se han visto en Barcelona
VIENE DE LA PÁGINA 1
La conservadora de la Phillips
Collection, tras explicar que “58
de las 60 obras son totalmente
nuevas en Barcelona”, cuenta
anécdotas en este sentido como
el hecho de que el coleccionista
nunca pudo con Picasso. “No entendía cómo cambiaba tanto de
estilo y personalidad; unas veces
pintaba con predominio del rosa, otras del azul, luego cubista;
además de su vida personal”. Pese a eso, Phillips compró seis picassos, entre ellos La habitación
azul, de 1901, Corrida de toros,
de 1934 y Mujer con sombrero
verde, de 1939, las tres en la exposición de Barcelona.
El grado de exigencia hacía
que comprara y vendiera piezas
continuamente. “Llegó a adquirir cinco obras de Matisse, pero
al final se quedó solo con dos,
una de sus comienzos, de 1927, y
otra, del final de su vida, como
es Interior con cortina egipcia, de
1948, que pintó el artista con 79
años pero en los que queda patente su infinita capacidad de innovación, que presidió la presentación de la muestra ayer.
La antológica, que viajará
después a Madrid, se ha dividido
en seis bloques, desde el Clasicismo, el Realismo y el Romanticismo con obras de Ingres, Delacroix, Corot, Courbet, Daumier,
Manet y Constable, hasta el Expresionismo Abstracto de Pollock, Diebenkorn, Louis, Rothko y Guston, pasando por el
Impresionismo de Sisley, Monet,
Cézanne, Van Gogh, Degas, del
que se expone una sobrecogedora Melancolía (comprada en
1941) y la dinámica Bailarinas
en la barra, de 1900 (comprada
en 1944), y el Cubismo de Gris,
Braque o Picasso. “Sin embargo,
en ningún momento intentó acumular una muestra exhaustiva
de estilos y movimientos, buscaba más bien lo que él denominó
‘ríos de intencionalidad artística’”, explica Behrends que mantiene también los principios de
exponer siempre las obras sin
atender a épocas, nacionalidades o áreas geográficas. Según la
comisaria, Phillips tenía predilección por una de las obras por
encima de las demás. Se trata
del autorretrato que realizó Cé-
Bailarinas en la barra, de Degas, comprada por Duncan Phillips en 1944.
zanne, entre 1878 y 1880 con 40
años; el primero de una serie
que se hizo para ver su evolución física y como pintor y que
compró en 1928. “Estaba muy or-
gulloso de él y aseguraba que en
caso de incendio sería la única
obra que se llevaría para salvarla”. Hasta el 19 de junio puede
verse en Barcelona.