Documento de estudio

Guillermo Díaz-Plaja
Los métodos literarios
GUILLERMO DÍAZ-PLAJA
de la Real Academia Española
LOS MÉTODOS
LITERARIOS
(Los Géneros Literarios)
LA LITERATURA
SU TÉCNICA — SU HISTORIA
EDITORIAL CIORDIA S.A.
BELGRANO 2271 BUENOS AIRES
Queda hecho el depósito que previene la Ley N° 11.723
Copyright 1971, by Editorial Ciordia S.A., Belgrano 2271, Buenos Aires.
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7a Edición argentina
AL CUIDADO DEL PROFESOR DOCTOR
ÁNGEL MAZZEI
LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA PRINTED IN ARGENTINA
DIGITALIZADO POR Erimacons. [email protected]
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Guillermo Díaz-Plaja
Los métodos literarios
LA ESTROFA
Cuando los metros y las rimas de unos versos se combinan de una
manera constante a lo largo de una composición constituyen una estrofa.
CÓMO SE RECONOCE. - Para reconocer una estrofa debemos
observar:
1º El número de sus versos.
a) Estudiaremos estrofas que se forman de dos a catorce versos.
b) Existen también estrofas cuyo número de versos es indeterminado.
c) Los versos se numeran, es decir, van con adjetivos ordinales
(primero, segundo, tercero, etc.).
2°
a)
b)
c)
La medida de los versos.
Cada estrofa exige una medida determinada a sus versos.
Hay estrofas cuyos versos son de medidas iguales (isosilábicas).
Otras se forman con versos de medida distinta (anisosilábicas).
3o La clase de sus rimas.
a) La mayoría de estrofas están constituidas por rimas perfectas
(consonantes).
b) Otras en cambio, se forman con rimas imperfectas (vocálicas).
4º La distribución de las mismas.
Cada estrofa se define señalando la manera como se combinan sus
rimas (se dice, por ejemplo, que el primer verso rima con el tercero,
etcétera).
SUS ESQUEMAS. — Para abreviar, podemos describir las estrofas
por medio de esquemas que señalan, para cada verso,
un número (que indica el de sus sílabas) y
una letra (que expresa la rima).
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Usaremos letras mayúsculas para indicar la rima consonante, y
minúsculas, para referirnos a la rima vocálica. Cuando la rima sea aguda
acompañaremos a la letra de un apóstrofo. Cuando queramos indicar
ausencia de rima (verso blanco) pondremos una x.
ESTROFAS CONSONANTES. - La mayoría de las estrofas
castellanas son de rima perfecta o consonante. Estudiaremos las
principales:
COMBINACIONES DE DOS A CINCO VERSOS
* ESTROFAS DE DOS VERSOS:
1. PAREADO.-Son dos versos de arte mayor que riman entre sí.
(11 A) No es fácil que repose dulcemente
(11 A) ocioso cuerpo ni alma delincuente.
JUAN EUGENIO DE HARTZENBUSCH
(12 A) Vino, sentimiento, guitarra y poesía
(12 A) hacen los cantares de la patria mía.
MANUEL MACHADO
2. ALELUYA. — Es el pareado de arte menor.
(8 A) La primavera ha venido
(8 A) nadie sabe cómo ha sido.
ANTONIO MACHADO
USO DE ESTAS ESTROFAS. - La brevedad de estas estrofas las
hace útiles para refranes o sentencias. ("Perro ladrador / poco
mordedor"; "A Dios rogando / y con el mazo dando")
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ESTROFAS DE TRES VERSOS
1. TERCETO (11 A,11 B,11 A).—Tres versos endecasílabos,
rimando el primero con el tercero; quedando el segundo libre.
(11 A) Fabio, las esperanzas cortesanas
(11 B) prisiones son do el ambicioso muere
(11 A) y donde al más astuto nacen canas.
FERNÁNDEZ DE ANDRADA
2. TERCETOS ENCADENADOS (11 A, 11 B, 11 A, 11 B, 11 C, 11
B, 11 C, 11 D, 11 C, 11 D, 11 E, 11 D). - Son tercetos en los cuales la rima
del segundo verso del primer terceto pasa a ser la de los versos primero y
tercero del terceto siguiente.
(11
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(11
A)
B)
A)
B)
C)
B)
C)
D)
C)
D)
E)
D)
Nadie más cortesano ni pulido
que nuestro Rey Felipe, que Dios guarde,
siempre de negro hasta los pies vestido
Es pálida su tez como la tarde;
cansado el oro de su pelo undoso,
y de sus ojos, el azul, cobarde.
Sobre su augusto pecho generoso
ni joyeles perturban ni cadenas
el negro terciopelo silencioso.
Y, en vez de cetro real, sostiene apenas,
con desmayo galán un guante de ante
la blanca mano de azuladas venas.
MANUEL MACHADO
USO DE ESTAS ESTROFAS. - Los tercetos encadenados se han
usado para exponer largos relatos. Como el de Dante Alighieri que nos
explica en la Divina Comedia su viaje fantástico al Infierno, al Purgatorio
y al Paraíso. También muchas epístolas (o cartas en verso) se han escrito
en tercetos encadenados.
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ESTROFAS DE CUATRO VERSOS.
a) De rimas cruzadas (ABBA): cuarteto, redondilla, y
b) De rimas alternas (ABAB): serventesio, cuarteta.
1.
CUARTETO (11 A, 11 B, 11 B, 11 A). - Cuatro versos
endecasílabos con rima cruzada: el primero con el cuarto y el segundo con
el tercero.
(11
(11
(11
(11
A) Es voz común que a más del mediodía,
B) en ayunas la zorra iba cazando;
B) halla una parra, quédase mirando
A) de la alta vid el fruto que pendía...
FÉLIX MA. DE SAMANIEGO
2. REDONDILLA (8A, 8B, 8B, 8A). - Es la misma combinación de
cuarteto, pero con versos octosílabos.
(8 A) Los hilos del aguacero
(8 B) sesgan las nacientes frondas
(8 B) y agitan las turbias ondas
(8 A) en el remanso del Duero.
ANTONIO MACHADO
3. SERVENTESIO (11 A, 11 B, 11 A, 11 B). - Estrofa de cuatro
versos endecasílabos con rima alterna: primero con tercero y segundo con
cuarto.
(11
(11
(11
(11
A)
B)
A)
B)
¿Por qué volvéis a la memoria mía,
tristes recuerdos del placer perdido
a aumentar la ansiedad y la agonía
de este desierto corazón herido?
JOSÉ DE ESPRONCEDA
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4. CUARTETA. — Son cuatro versos de arte menor y rimas alternas
(ABAB) que suelen ser octosílabos.
(8
(8
(8
(8
A)
B)
A)
B)
Tras la yunta que gobierna
mi mano de labrador
solitario allá en mi serna
sembré los surcos de amor.
ENRIQUE DE MESA
USO DE ESTAS ESTROFAS. - Las estrofas de arte menor
(redondillas, cuartetas) se utilizan mucho en el teatro y en las coplas o
canciones populares. Las de arte mayor (cuarteto, serventesio) se usan en
poemas de carácter descriptivo o para reflejar las emociones del poeta.
ESTROFAS DE CINCO VERSOS
1. QUINTETO. - Está constituido por cinco versos de arte mayor que
riman, generalmente, alternados, aunque a veces adoptan la siguiente
combinación:
(11
(11
(11
(11
(11
Marchando con su madre Inés resbala,
cae al suelo, se hiere y disputando
se hablan así después las dos llorando:
—¡Si no fueras tan mala! —No soy mala.
—¿Qué hacías al caer? —¡Iba rezando!
RAMÓN DE CAMPOAMOR
USO DE ESTAS ESTROFAS.— Los quintetos y quintillas permiten
lucir la habilidad de los poetas 1 y suele usarse en poemas narrativos.
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A)
B)
B)
A)
B)
Obsérvese, por ejemplo, que la quintilla de Moratín puede empezarse por cualquiera de sus versos y tiene
sentido completo.
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ESTROFAS DE SEIS Y OCHO VERSOS
* ESTROFAS DE SEIS VERSOS: SEXTETO
ESTROFA MANRIQUEÑA (8 A, 8 B, 4 C, 8 A, 8 B, 4 C).
- Consta de seis versos: cuatro octosílabos, el primero que rima con
el cuarto, y el segundo, que rima con el quinto, y dos tetrasílabos, el
tercero y el sexto que riman entre sí:
(8 A) Recuerde el alma dormida
(8 B) avive el seso y despierte
(4 C) contemplando
(8 A) cómo se pasa la vida
(8 B) cómo se viene la muerte,
(4 C) tan callando. . .
JORGE MANRIQUE
* ESTROFAS DE OCHO VERSOS: OCTAVA (11 A, 11 B, 11 A, 11
B, 11 A, 11 B, 11 C, 11 C).(11
(11
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(11
A)
B)
A)
B)
A)
B)
C)
C)
No las damas, amor, no gentilezas
de caballeros, canto, enamorados,
ni las muestras, regalos y ternezas
de amorosos afectos y cuidados;
mas el valor, los hechos, las proezas
de aquellos caballeros esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo con la espada.
ALONSO DE ERCILLA
OTRAS ESTROFAS DE RIMA CONSONANTE
1) LA ESTROFA DE DIEZ VERSOS. DÉCIMA (8 A, 8 B, 8 B, 8 A,
8 A, 8 C, 8 C, 8 D, 8 D, 8 C). — Consta de diez versos octosílabos que
riman: el primero, cuarto y quinto; el sexto, séptimo y décimo; el segundo
y el tercero; el octavo y el noveno.
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A) Éste del cabello cano
B) como la piel del armiño
B) juntó a su candor de niño
A) una experiencia de anciano.
A) Cuando se tiene en la mano
C) un libro de tal varón,
C) abeja es cada expresión
D) que, volando del papel,
D) deja en los labios la miel
C) y pica en el corazón.
RUBÉN DARÍO
USO DE ESTA ESTROFA. — Esta estrofa fue usada por primera
vez por el poeta Vicente Espinel, en el siglo XVI, y por eso se la llama
también "espinela". Por su forma breve y concisa, se presta a reflexiones y
monólogos, y así la usa muchas veces Calderón en su teatro (recuérdese el
famoso Cuentan de un sabio que un día). Asimismo, se presta al retrato
literario o descripción de una persona.2
2) LA ESTROFA DE CATORCE VERSOS: SONETO. - Consta de
catorce versos endecasílabos. Los ocho primeros constituyen dos cuartetos,
que repiten sus rimas (ABBA, ABBA); los seis restantes, dos tercetos que
suelen ir encadenados (CDC, DCD). He aquí un divertido soneto en que a
medida que se lee se explica su composición:
(11
(11
(11
(11
(11
(11
(11
2
A)
B)
B)
A)
A)
B)
B)
Un soneto me manda hacer Violante
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy en la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
Lo acabamos de ver en el ejemplo anterior en el que Rubén Darío retrata a otro gran poeta: Ramón de
Campoamor.
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(11
(11
A)
C)
D)
C)
D)
C)
D)
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y aun parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo y aun sospecho
que estoy los trece versos acabando.
Contad si son catorce y está hecho.
LOPE DE VEGA
USO DE ESTA ESTROFA. — El soneto es la estrofa más prestigiosa
de nuestra literatura, y fue importada también de Italia, en el siglo XV,
por el Marqués de Santillana ("Sonetos fechos al itálico modo"). Son
famosos los sonetos de Garcilaso de la Vega, de Lope de Vega y de
Góngora. Algunas veces se altera la rima de los tercetos que en vez de ser
encadenada (CDC-DCD) es escalonada (CDE-CDE) o sigue otras formas
como (CCD-EED).
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