Die Generación Realista

INHALT
Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
I
II
EINLEITUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gegenstandsbestimmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Forschungsbericht. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Problemstellung, Gang der Untersuchung und Methode . . . . . . . . . . . . . .
Problemstellung und Gang der Untersuchung. . . . . . . . . . . . .
Methode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Definition des methodischen Ansatzes . . . . . . . . . . . . . . . .
Literarische Verfahren im Dienste der
realistischen Ästhetik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhaltliche und strukturelle Kriterien des
realistischen Gegendiskurses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Realismus und Verfahren der Transparenz . . . . . . . . . . . . .
Realismus und Verfahren der Intransparenz . . . . . . . . . . . .
Die Opposition von ‚espacio cerrado‘ und ‚espacio
abierto‘ als fundamentale Raumkonzeption
antifranquistischer realistischer Theaterstücke . . . . . . . . . .
SOZIOPOLITISCHE, KULTURELLE UND
LITERARHISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG DER ‚GENERACIÓN REALISTA‘ . . . . .
Soziopolitische Situation der franquistischen Gesellschaft in den 1950er
und 1960er Jahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die antifranquistische Opposition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rolle der Universitäten im Entstehungsprozeß einer
oppositionellen Theaterkultur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die franquistische Theaterzensur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zensurpraxis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Phasen der Zensur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zensurkriterien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
11
17
33
33
37
37
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43
47
50
52
59
59
67
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83
88
92
98
5
Die Entstehung einer realistischen Ästhetik
während des Franco-Regimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Realismus als literaturgeschichtlicher Begriff und als
ideologisch-poetologisch-ästhetisches Programm. . . . . . . . . . 102
Die Entstehung einer realistischen Dramenästhetik
während des Franco-Regimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
III DIE AUTOREN: ÄSTHETISCHE THEORIEBILDUNG, BIOGRAPHIE, FORSCHUNGSBERICHT UND AUSWAHL DER DRAMEN . . . . . .
Zur poetologischen Standortbestimmung der Autoren . . . . . . . . . . . . . . . .
Alfonso Sastre (1926) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Alfonso Sastres Schlüsselposition im Kontext des
realistischen Oppositionstheaters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sastres soziopolitische Funktionalisierung der
aristotelischen Tragödie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur Biographie Alfonso Sastres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur Forschungslage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur poetologischen, formalästhetischen und
thematischen Einteilung des Gesamtwerkes und
zur Auswahl der Dramen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
José Martín Recuerda (1922). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der ‚iberismo’ José Martín Recuerdas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Biographische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Forschungsbericht und Auswahl der Dramen . . . . . . . . . . . .
Lauro Olmo (1922–1994) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lauro Olmo und die Dramenästhetik eines „golfo de
bien“ im Dienste des ‚teatro social‘ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur Biographie Lauro Olmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur Forschungssituation und zur Auswahl der Dramen. . . .
José María Rodríguez Méndez (1925) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
José María Rodríguez Méndez und sein ‚teatro popular‘. . . .
Forschungsbericht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zur Biographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carlos Muñiz (1927–1994) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Biographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das ‚teatro social‘ von Carlos Muñiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Forschungsbericht. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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143
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149
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176
176
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200
205
205
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227
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242
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Ricardo Rodríguez Buded (1928) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bio-bibliographische Vorstellung von Ricardo
Rodríguez Buded . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Dramatiker als „autor-fotógrafo“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Joaquín Marrodán (1931) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ricardo López Aranda (1934–1996). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ricardo López Aranda im Kontext der
‚Generación Realista‘ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zu Biographie und Werk Ricardo López Arandas . . . . . . . . .
IV
DIE REBELLION GEGEN DIE STAATSMACHT
Einleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Memoria und Rebellion:
José Martín Recuerda: La llanura (1947–1948) . . . . . . . . . . . .
Sastres ‚dramas de la revolución’ und die Entstehung des
realistischen Paradigmas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prólogo patético (1949–1950/1953) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El cubo de la basura (1950–1951) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El pan de todos (1952–1953) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Guillermo Tell tiene los ojos tristes (1955). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En la red (1959) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
V DAS AUFBEGEHREN GEGEN AUTORITÄTEN
IM MIKROKOSMOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Revolte im Krieg. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sastre: Escuadra hacia la muerte (1951–1952) . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Méndez: Vagones de madera (1958) . . . . . . . . . . . . . .
Revolte gegen den Haustyrannen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sastre: La mordaza (1954). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Olmo: La condecoración (1963–1964) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Revolte der Arbeiter: Sastre: Tierra roja (1954/1956) . . . . . . . . . . . . .
Rebellion im Theater: Martín Recuerda:
Las salvajes en Puente San Gil (1961) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rebellion im Gotteshaus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Méndez: El milagro del pan y de los peces (1953) . . . .
Martín Recuerda: El Cristo (1964). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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435
449
7
VI
DIE ‚ILUSIONES PERDIDAS‘ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einführung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die ‚condición femenina‘ und die Reise ins Nichts . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Martín Recuerda: Las ilusiones de las hermanas viajeras (1955) .
Martín Recuerda: Como las secas cañas del camino (1960) . . . . .
Rodríguez Buded: El charlatán (1961) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Olmo: La pechuga de la sardina (1962) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tod in der Pension: Der Student als Opfer des Systems. . . . . . . . . . . . . .
Marrodán: Miedo al hombre (1959) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Méndez: Los inocentes de la Moncloa (1961) . . . . . . .
VII ‚BARRIO‘ UND ‚CASA DE VECINDAD‘
ALS ‚ESPACIOS POPULARES‘ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einführung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Elend im ‚barrio‘. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sastre: Muerte en el barrio (1955–1956) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Muñiz: El grillo (1955) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Buded: Un hombre duerme (1959) . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Méndez: La batalla del Verdún (1961) . . . . . . . . . . .
Die ‚casa de vecindad’: Historia de una escalera (1947–1948) und
Hoy es fiesta (1956) von Antonio Buero Vallejo als Modelle. . . .
López Aranda: Cerca de las estrellas (1959) . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Buded: La madriguera (1959) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Emigration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Olmo: La camisa (1960) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rodríguez Méndez: La vendimia de Francia (1961). . . . . . . . . . .
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505
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568
568
576
VIII ZUSAMMENFASSUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
IX AUTORENBIBLIOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Alfonso Sastre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aufsätze, Theaterkritiken und poetologische Werke . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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591
591
591
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José Martín Recuerda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Artikel und Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lauro Olmo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Artikel und Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
José María Rodríguez Méndez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kulturkritische Aufsätze, Essays, Artikel
und Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carlos Muñiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Artikel und Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ricardo Rodríguez Buded . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Artikel und Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Joaquín Marrodán. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstück und „Autocrítica“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ricardo López Aranda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Theaterstücke und „Autocrítica“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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X
ALLGEMEINES LITERATURVERZEICHNIS . . . . 638
XI
NAMENSREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653
9