el concepto de patrimonio arquitectonico en el uruguay

EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
LOGICAS DE
ACTUACION
PATRIMONIAL
CONCEPTO DE PATRIMONIO
PENSAMIENTOS
alternativo dominante
ETAPAS
invisible
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PROTOMODERNIDAD
PATRIMONIAL
HISTORIOGRAFIA
FILOLOGISTA
COMISION NACIONAL MONUMENTOS HISTORICOS / CREACION IHA / PLAN ESTUDIOS 1952
HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA
PROGRESISTA
MODERNIDAD
PATRIMONIAL
LEY 14.040 / DICTADURA / INTERVENCION
HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA
REGRESIVA
RECUPERACION DEMOCRATICA / REINSTAURACION DE LA AUTONOMIA UNIVERSITARIA
POSMODERNIDAD
PATRIMONIAL
HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA
INCLUSIVA
HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA
SELECTIVA
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PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS DE 1920 Y 1930
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FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS de 1920 Y 1930
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FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS de 1920 Y 1930
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL
HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA
paradigma dominante / arqueológico, histórico esencialista
lógica de intervención / restauración mimético interpretativa
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MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA PROGRESISTA
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MODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA
PLAZA INDEPENDENCIA: MERCADO, CIUDADELA
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PROYECTO URBANISTICO ENTORNO DEL TEATRO SOLIS
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CASA DE ELIAS GIL O “ARCOS DE LA PASIVA”
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CASA DE ELIAS GIL O “ARCOS DE LA PASIVA”
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“VIEJO” MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS. 1866
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“VIEJO” MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS
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“el pórtico del Viejo Mercado destaca su belleza neoclásica, sobre la
lámina de vidrio y aluminio del edificio Ciudadela. Dos estilos,
representativos de 2 concepciones de la vida y del arte. Ese encuentro
dialéctico es el fundamento del quehacer de arte colectivo que es una
ciudad, diálogo éste que hay quienes quieren impedir tirando abajo una
de las más importantes obras de la vida civil montevideana en el siglo
XIX” JMS
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CONCURSO CAF / 2012
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DEMOLICION MERCADO DE LA CIUDADELA
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PUERTA DE LA CIUDADELA: SITUACION ORIGINAL y EN ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
PUERTA DE LA CIUDADELA. PROYECTO ARQ. MONESTIER. ASESOR BAUSERO. 1957
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PUERTA DE LA CIUDADELA. PROYECTO ARQ. MONESTIER. ASESOR BAUSERO. 1957
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MODERNIDAD PATRIMONIAL
HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA
paradigma dominante / disciplinar progresista moderno
lógica de intervención / restauración crítica, autenticidad
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1971: LEY N° 14.040, COMISION DE PATRIMONIO HISTORICO, ARTISTICO Y CULTURAL DE LA NACION
1974: SUBCOMISION ENCARGADA DE ESTUDIAR BIENES CULTURALES PARA SU PROTECCION
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MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA REGRESIVA
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PROPUESTA PARA CIUDAD VIEJA DE CABUTO ETCHEGARAY
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DECRETO DE DESAFECTACION DE MONUMENTOS HISTORICOS. 8 DE OCTUBRE DE 1979
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POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA INCLUSIVA
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GEU. PROPUESTA DE REHABILITACION DEL MERCADO DEL PUERTO. 1983
LA PROA. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, OTERO, GERVAZ. 1987 - 90
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CASA DEL VIRREY. ARQ. INDA. 1990 - 92
CONJUNTO YACARE. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, DE BETOLAZA, GERVAZ, OTERO. 1987
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POSMODERNIDAD PATRIMONIAL
HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA INCLUSIVA
paradigma dominante / defensa de la memoria histórica
lógica de intervención / contextualismo, mimesis, uniformidad estética
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POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA SELECTIVA
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
RECICLAJE JUNTA DEPARTAMENTAL DE MONTEVIDEO. ARQS. MONTEAGUDO, AGUADO Y ESTELLES. 1985-90
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RECICLAJE JUNTA DEPARTAMENTAL DE MONTEVIDEO. ARQS. MONTEAGUDO, AGUADO Y ESTELLES. 1985-90
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CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI, 2007-2009
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CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI, 2007-2009
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CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI, 2007-2009
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
ASPECTOS PERMANENTES DEL DEBATE SOBRE
COMO OPERAR CON LA HISTORIA
• Mantener o no el espíritu del edificio, su significado
social e histórico
• Las limitaciones a la creatividad del arquitecto
• La tensión falso/auténtico
• La tensión histórico/estética o venustas/vetustas
• La proporción entre lo que se conserva y lo que se
agrega
• El momento o estado más válido de un monumento
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EPILOGO
LA CONTEMPORANEIDAD, VALORACION DE UN PASADO MULTIPLE
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“De nada vale que se establezca una ley que pretenda proteger a los
edificios históricos o de valor artístico, porque siempre surge la
dificultad de determinar cuáles son los edificios que, a pesar de tener un
cierto valor, deben, en determinado momento desaparecer.
Tal vez la solución, está en la educación de la gente para, a través de
ella, crear el clima necesario para defender ciertas obras cuando fuera el
momento oportuno.”
Aurelio Lucchini
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“¿Cómo se hace para determinar, no los edificios que tienen valor histórico ya que esto sería muy fácil hacerlo- sino los edificios que tienen un valor
artístico indudable?
En esto hay un valor absoluto y un valor relativo.”
Aurelio Lucchini
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
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“… es necesario volver a pensar en la importancia de la arquitectura y la ciudad como materia de
interés patrimonial, al tiempo que en el peso que ha tenido el pasado en la definición de los
distintos cuerpos teóricos de la arquitectura, a través de la historia. Me refiero a las
transferencias de ida y vuelta que ambos campos exigieron siempre pensar y que hoy debemos
tener en cuenta como un insumo de relevante valor conceptual.”
William Rey Ashfield
EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY
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“Así, se han determinado, en la definición material de la superficie de la plaza, una serie de
pequeñas hendiduras, a modo de pequeñas depresiones, siguiendo la traza de la muralla, para
permitir que el agua de lluvia se deposite reconstruyendo, fugazmente, dicha traza. La
reconstrucción fugaz y eventual remite a una mirada activa de la historia, itinerante, variable y
en construcción”.
Memoria Primer Premio Concurso Plaza Independencia
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“Cuando las huellas del pasado se han vuelto virtuales, es necesario no sólo evaluar el grado
de simulación con que se actúa para presentizarlas, sino el alcance de su significación para
la cultura contemporánea, o, tal vez, su irreversible mudez”.
Cecilia Ponte
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“con la extendida cultura defensiva de las últimos décadas, hay una idea muy
generalizada de preservar objetos, lo cual es importante; pero más relevante es
preservar los grandes componentes territoriales, paisajísticos, ambientales y
culturales de los territorios, fundamentalmente los componentes de su matriz
territorial que se ponderan de valor. Esta cautela no debe ser ingenua sino debe ser
una preservación de cambio, que conserve sin rigidez sus calidades estructurales de
cara al futuro.”
Capandeguy y Sprechmann
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UNA APROXIMACION A LA CONTEMPORANEIDAD PATRIMONIAL
CAMBIO DE ESCALA
VISION ESTRUCTURAL
VALORACION MULTIPLE DEL PASADO
DIVERSIDAD CULTURAL
SUPERACION DE LA DEVOCION POR LA MATERIA