Teoría y armonía Lección 02

Teoría y armonía
contemporánea nivel 2
Lección 02
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Teoría y armonía
contemporánea nivel 2
TENSIONES ARMÓNICAS (Harmonic Tensions)
Las tensiones armónicas enriquecen el sonido de un acorde. Se les llama tensiones porque no forman parte de las notas
fundamentales que construyen al acorde: fundamental (1), tercera (3,b3,sus4), quinta (5,b5,#5), sexta (6,b6) y séptima (Maj7,
b7).
CMaj7
Las tensiones armónicas sobrepasan la octava y se califican con su relación (distancia) a la fundamental del acorde. Se marcan
dentro de un paréntesis enseguida del cifrado armónico.
CMaj7
CMaj7(9)
9na. Mayor
Dentro de la música popular contemporánea, las tensiones armónicas más usadas son las siguientes:
• Novena menor (b9)
• Novena mayor (9)
• Novena aumentada (#9)
• Oncena (11)
• Oncena aumentada (#11)
• Trecena menor (b13)
• Trecena mayor (13)
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TENSIONES DISPONIBLES (Available Tensions)
Las tensiones armónicas que mejor se escuchan en un acorde son las que se encuentran a una novena mayor de distancia de
una nota fundamental.
FMaj7(9,#11,13)
FMaj7
9na.
Mayor
9na.
Mayor
9na.
Mayor
Las tensiones armónicas disponibles se encuentran a una novena mayor de una nota fundamental y también son diatónicas
a la tonalidad principal.
IMaj7 (Jónico)
Tomemos por ejemplo la tonalidad de Do mayor. Las tensiones disponibles para el IMaj7 son la (9,13).
CMaj7(9,13)
CMaj7
IMaj7
9na.
Mayor
9na.
Menor
9na.
Mayor
IMaj7(9,13)
En este caso, la oncena (11) no es una tensión disponible, porque forma una novena menor con la tercera del acorde creando
un sonido discordante.
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ii-7 (Dórico)
Las tensiones disponibles para el ii-7 son (9,11).
D-7(9,11)
D-7
D-7(9,11)
9na.
Mayor
9na.
Mayor
9na.
Mayor
D-7(9,11)
El ii-7 tiene la única excepción a la regla. Al hacer disponible la trecena, este acorde tendría las dos notas características del
acorde dominante de la tonalidad principal (3,b7) y perdería su función armónica de subdominante. Por esta razón, la trecena
mayor no es una tensión disponible para el ii-7.
iii-7 (Frigio)
La tensión disponible para el iii-7 es solamente la (11).
E-7(11)
E-7
iii-7
9na.
Menor
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9na.
Mayor
9na.
Menor
iii-7(11)
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IVMaj7 (Lidio)
Las tensiones disponibles para el IVMaj7 son (9,#11,13).
FMaj7(9,#11,13)
FMaj7
IVMaj7
9a.
Mayor
9a.
Mayor
9a.
Mayor
IVMaj7(9,#11,13)
9a.
Menor
9a.
Mayor
V7(9,13)
9a.
Mayor
9a.
Menor
vi-7(9,11)
Es el único acorde donde todas las tensiones son disponibles.
V7 (Mixolidio)
Las tensiones disponibles para el V7 son (9,13).
G7
V7
9a.
Mayor
vi-7 (Eólico)
Las tensiones disponibles para el vi-7 son (9,11).
A-7
vi-7
9a.
Mayor
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vii-7(b5) (Locrio)
Las tensiones disponibles para el vii-7(b5) son (11,b13).
vii-7(b5)
9na.
Menor
9na.
Mayor
9na.
Mayor
vii-7(b5,11,b13)
TENSIONES DISPONIBLES PARA LOS DOMINANTES SECUNDARIOS
(Available Tensions for Secondary Dominants)
Las tensiones disponibles para los dominantes secundarios también son diatónicas a la tonalidad principal.
Existen excepciones que se aplican exclusivamente a dominantes secundarios:
• Las tensiones b9 y b13 que se encuentran a una novena menor de una nota fundamental son disponibles si éstas son
diatónicas a la tonalidad principal.
• Las tensiones b9 y #9 pueden usarse simultáneamente si ambas son diatónicas a la tonalidad principal.
V7/II
A7(9,b13)
A7
V7/II
9na.
Mayor
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9na.
Menor
9na.
Menor
V7(9,b13)/II
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V7/III
B7(b9,b13)
B7
V7/III
9na.
Menor
9na.
Menor
9na.
Menor
V7(b9,b13)/III
V7/IV
C7(9,13)
C7
V7/IV
9na.
Mayor
9na.
Menor
9na.
Mayor
V7(9,13)/IV
V7/V
D7(9,13)
D7
V7/V
9na.
Mayor
9na.
Menor
9na.
Mayor
V7(9,13)/V
V7/VI
E7(b9,b13)
E7
V7/VI
9na.
Menor
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9na.
Menor
9na.
Menor
V7(b9,b13)/VI
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