MALBA

Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
Malba – Colección Costantini (Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires) se levanta
en el primer edificio de la Ciudad de Buenos Aires construido ex profeso para cumplir con
la función de museo. Nacido a partir de un concurso arquitectónico abierto a la comunidad
mundial dentro de la Bienal de Arquitectura BA/97, se inauguró oficialmente el 20 de
septiembre de 2001 y abrió sus puertas al público al día siguiente, integrándose al circuito
de museos de la capital argentina con la exhibición Arte en América latina: un encuentro
de 283 obras, muestra de un amplio panorama del arte latinoamericano del siglo XX.
Malba ha sido concebido con la misión de coleccionar, conservar, estudiar y difundir el arte
latinoamericano desde el siglo XX hasta la actualidad; educar al público despertando su
interés y admiración por los creadores latinoamericanos; fomentar el reconocimiento por la
grandiosa diversidad cultural y artística de esta región; y compartir la responsabilidad de
este esfuerzo con la comunidad nacional e internacional.
Según sus responsables, los objetivos del nuevo museo son: reinsertar el arte
latinoamericano en la escena mundial, satisfacer necesidades culturales y educativas del
público, exhibir una amplia colección de arte latinoamericano, captar todo tipo de público y
generar intercambio artístico con otras instituciones culturales. Estos propósitos se llevan a
cabo mediante cinco líneas de acción: fomento de los valores nacionales, fomento del
conocimiento del arte latinoamericano, difusión de grandes creadores del arte
internacional, programación integral de servicios educativos y fomento de la
profesionalización museológica.
Proyecto de la Fundación Eduardo F. Costantini desde 1998, Malba es una institución sin
fines de lucro que alberga como acervo fundacional a la Colección Costantini y un centro
cultural dinámico por la renovación constante de sus exhibiciones y por sus actividades
culturales.
Malba también ha sido proyectado y construido para lograr una correcta preservación de
las obras de arte tanto por la importancia de su colección como por la responsabilidad que
implica resguardar el patrimonio de los museos y las colecciones particulares que ceden
obra en préstamo. Su política de préstamo, en tanto fomente la divulgación del arte
latinoamericano, el intercambio y la reciprocidad entre las instituciones, se condice con
una infraestructura arquitectónica que reúne equipamiento tecnológico altamente
desarrollado y tecnología de punta para dar el cuidado riguroso que merecen todas las
obras que permanecen dentro del museo.
El edificio
En 1996, el coleccionista de pintura moderna y contemporánea latinoamericana, Eduardo
F. Costantini, decidió construir un museo abierto a la comunidad para albergar, conservar
y exhibir su colección. Así surgió un concurso abierto a la comunidad mundial, organizado
por la Unión Internacional de Arquitectos (UIA) y convocado en el marco de la VII Bienal
de Arquitectura de Buenos Aires BA/97 de acuerdo a la recomendación de la Unesco/UIA.
De él nació el proyecto arquitectónico de Malba.
De los 900 participantes inscriptos, fueron examinados más de 430 trabajos provenientes
de 45 países del mundo. El criterio para la selección tuvo en cuenta el carácter simbólico
del edificio en su relación urbana, el planteo arquitectónico, la adaptabilidad de las salas a
diferentes colecciones, las cualidades de la propuesta en cuanto a la función específica del
edificio y el manejo de recursos museográficos.
En octubre de 1997, Eduardo F. Costantini entregó el Primer Premio de este concurso
internacional al estudio de tres jóvenes arquitectos cordobeses: Gastón Atelman, Martín
Fourcade y Alfredo Tapia, quienes son además encargados del proyecto y directores de
obra del museo.
El jurado estuvo integrado por los siguientes arquitectos: Sara Topelson (México),
presidenta de la Unión Internacional de Arquitectos; Mario Botta (Suiza); Kenneth
Frampton (Estados Unidos); Sir Norman Foster (Reino Unido); Joseph Kleihues
(Alemania); Enric Miralles (España); Terence Riley (Estados Unidos); César Pelli
(Argentina-Estados Unidos); Alejandro Dujovne (Argentina) y José Ignacio Miguens
(Argentina).
Memoria descriptiva
El programa arquitectónico quedó constituido por: hall de entrada, sala de exhibiciones
permanentes, sala de exhibiciones temporarias, terrazas de esculturas, auditorio,
restaurante, tienda, áreas de despacho y oficinas, talleres de conservación y de
mantenimiento, depósito general, sala de máquinas, central de inteligencia y
estacionamiento cubierto.
El proyecto se desarrolló con el objetivo de integrar el edificio a la ciudad, de relacionarlo
con su contenido y de generar un entorno propicio para disfrutar de las obras de arte.
Así, se creó un inmueble organizado en torno de un gran vestíbulo que conecta los
espacios útiles por medio de un sistema de circulaciones verticales. El ingreso a cada uno
de estos espacios puede realizarse desde la fachada principal (que cuenta con rampa y
escaleras); del estacionamiento, subiendo por el ascensor panorámico; o a través de las
escaleras mecánicas.
Las cuatro salas principales pueden ser compartimentadas en diferentes galerías y se
adecuan a los distintos formatos que demanda la exhibición de la colección permanente y
de las muestras temporales. Están concebidas como arquitectura sin distracciones
visuales, “cajas blancas” socavadas estratégicamente para permitir la entrada de luz
natural tamizada y para generar un ámbito adecuado de apreciación de las obras de arte.
Cada una de ellas posee las condiciones técnicas y tecnológicas necesarias para garantizar
la integridad y la conservación de las obras exhibidas, en atención a las premisas
internacionales de seguridad y de calidad.
Los grandes prismas revestidos de piedra caliza que constituyen la imagen exterior
denotan una geometría despojada que se yuxtapone con planos vidriados. Este conjunto
refuerza el contraste entre la transparencia y los volúmenes macizos.
Los planos de vidrio delimitan espacios destinados a la realización de actividades vitales
para el museo. Se encuentran organizados alrededor del vacío central y toman como
referencia las diferentes características de cada una de las fachadas del edificio. El ingreso,
la recepción y la tienda se ubican frente a una gran explanada (fachada principal) hacia la
Avenida Figueroa Alcorta; la biblioteca y la terraza exterior, destinada a la exposición de
esculturas, se orientan hacia la calle San Martín de Tours, más tranquila y arbolada. El
auditorio, con capacidad para 240 personas, colinda con la Plaza Perú, lo mismo que el
restaurante y café; una terraza de madera se tiende como puente entre los espacios
verdes y el interior del museo.
Estos elementos conforman una arquitectura de eficiente neutralidad y hacen del museo
un referente para la cultura de Buenos Aires. Su concepción arquitectónica implica una
forma específica de comunicación entre la ciudad, sus habitantes y el arte.
Espacios
Superficie total aproximada: 8000 m2 (cubiertos, semicubiertos y no cubiertos)
Salas de exhibición
-Temporales: 608 m2
-Permanente 1: 687 m2
-Permanente 2: 271 m2
-Permanente 3: 62 m2
-Vestíbulo: 144 m2
-Patio de esculturas: 218 m2
-Galería nivel 1: 141 m2
-Galería nivel 2: 101 m2
Servicios
-Auditorio para 265 personas / Sonido DOLBY Digital / 35 mm
-Restaurante
-Tienda
-Biblioteca multimedios
-Taller infantil
-Accesibilidad discapacitados
Circulaciones verticales:
-Ascensor panorámico
-Escaleras mecánicas
-Escaleras de emergencia según norma de la National Fire Protection Association
(N.F.P.A.), Estados Unidos.
Espacios técnicos y operativos:
-Montacargas: 4700 kg
-Andén cerrado carga y descarga
-Cocheras: 32 automóviles
-Depósito de obras de arte: 900m3
-Sala de conservadores y curadores
-Taller de mantenimiento y montaje
-Sala de obra en tránsito
Sistemas especiales:
-Circuito cerrado de cámaras digitales infrarrojas con detector de movimiento y de
variaciones térmicas
-Detectores de intrusión, térmicos y de humos
-Sistema de control de movimiento y de acceso a zonas restringidas
-Sistema central de control de temperatura y de humedad 24/7/365
-Gráficas computarizadas higrotérmicas
-Vidrieras UV integrado
-Puerta de emergencia con alarmas
-Sistemas de detección de incendio según normas N.F.P.A.
-Sistemas de extinción de incendio:
-líneas seca/húmeda de acción computarizada
-líneas de gas FM 200 (Clear Agent) en galerías y depósito de obras
Materiales:
-Concreto
-Piedra
-Acero
-Vidrio
-Madera
Ficha técnica
Proyecto: AFT arquitectos / Gastón Atelman - Martín Fourcade - Alfredo Tapia
Dirección de Obra: AFT arquitectos
Co-Dirección de Obra: Arq. Carlos Sallaberry
Programación de Obra: Ing. Guillermo Sambresqui
Coordinación: Arq. Alejo Pérez Monsalvo
Representante Técnico: Arq. César Horacio Silva Alcorta
Asesor Eléctrico: Ing. Ricardo Marcó
Asesor Estructuras: Fragueiro y Novillo Ingenieros
Asesor Extinción de Incendios: Osvaldo Vernassa S.A.
Asesor Acústica: Ing. Rafael Sánchez Quintana
Asesor Ingeniería de Fachadas: Ove Arup & Partners / Arup Façade Engineering
Asesor Carpinterías Metálicas: Estudio Marshall
Asesor Termomecánica: Ing. Julio Blasco Diez
Empresa Constructora: Gerlach Campbell Construcciones
Jefe de Obra GCC: Arq. Juan Sternberg
Cine: Osvaldo Vacca